本书是牧惠先生近三十年杂文创作生涯中的精品选萃,辑录了其代表作一百三十多篇(随笔除外)。文中谈古论今,文笔恣肆、思想犀利、视野广阔,充分体现了这位杂文大家深厚的功底和独特的魅力。值得中国当代大学生人手一册。
牧惠同志,原籍广东新会,1928年出生于广西贺县,在那里读完小学、中学。1946年考入中山大学中文系,1947年参加地下学联,随后奉命撤至香港和转入广东新会鹤山 一带打游击,当过武工队队员、队长.进城后长期在宣教部门工作,以杂文知名于世。 出版有各类作品三十余种,大部分是杂文随笔。
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那本书,初看书名还以为是某种古典诗词集,带着一丝清冷和朦胧的美感,结果翻开后完全是另一种体验。它描绘了上世纪某个特定时期,一个北方小城里,几代人的命运沉浮。作者的笔触极其细腻,尤其是对环境的刻画,简直能让人闻到那种特有的,混杂着煤烟和潮湿泥土的气息。书中一个核心人物,老木匠,他的一生就像是这小城的缩影,坚韧、沉默,却又在不经意间流露出人性的光辉与无奈。我尤其喜欢其中关于“时间”的叙事方式,它不是线性的,而是像河流一样,在不同的记忆片段间回旋、交叉,让人在阅读时总有一种“原来如此”的恍然大悟感。那种对历史洪流下个体命运的冷静审视,让人读完后久久不能平静,它没有宏大的口号,只有扎实的、带着体温的生活细节,推荐给喜欢深入挖掘时代背景下人性挣扎的读者。
评分我向来不太喜欢过于写实的小说,总觉得它们缺少了一点想象的自由度。然而,这本书虽然基于现实,却在其中融入了大量的民间传说和近乎魔幻的元素,使得故事在保持其土地根基的同时,又拥有了神话般的辽阔感。那些关于“预兆”和“禁忌”的描写,处理得非常高明,它们并非突兀地插入,而是像藤蔓一样,自然而然地生长在日常生活的缝隙里。例如,书里提到的一种地方戏曲,作者用了大量的篇幅去描绘它的唱腔和服装,但最终发现,这出戏的内容本身,竟然精准地预言了书中一个重要人物的结局。这种“现实与超自然交织”的处理方式,使得整部作品充满了令人敬畏的宿命感。它提醒我们,即使在最平凡的生活中,也可能隐藏着超越我们理解范围的巨大力量。这是一部融合了泥土芬芳和星空想象的杰作。
评分说实话,一开始我被这本书的封面设计吸引了——那种深沉的靛蓝色调,配上极简的字体,显得非常“文学”。但读进去后,我发现作者的语言风格非常古朴,甚至有些“拗口”。他似乎热衷于使用一些已经被现代口语淘汰的词汇和句式,使得阅读过程需要不断地停下来查阅或者回味。这可能让一些习惯了网络文学的读者望而却步。不过,一旦攻克了语言上的初级障碍,你会发现其句法结构里藏着惊人的力量。特别是描述自然景象的段落,完全不是简单的景物描写,而是将自然元素人格化,让山川河流都带上了情绪和目的性。比如有一章描述暴雨,那简直就是一场声势浩大的自然审判,读来令人热血沸腾。这本书需要的是耐心,是对文字本身质感的尊重,它像一块未经雕琢的璞玉,需要读者自己去擦拭,才能看到其内部的璀璨光芒。
评分这本书的叙事节奏极其缓慢,像是在悠长的午后,听着老式留声机里传出的、有些沙哑的音乐。如果你期待的是那种情节跌宕起伏、让你一口气读完的快节奏小说,那这本书可能会让你感到焦躁。然而,正是这种慢,让角色的内心世界得以充分展开。比如那个女主角,她似乎永远在寻找一个出口,但她的每一步行动都被无形的规矩和期望所束缚。作者对心理活动的描摹达到了近乎神经质的程度,那些细微的犹豫、不甘、自我和解,都被用一种近乎哲学的语言精准地捕捉了下来。我花了很长时间才适应这种独特的“气场”,一旦沉浸进去,你会发现,生活本身不就是由无数个这样的“慢镜头”组成的吗?它更像是一部关于“等待”的艺术品,适合在独处且心绪宁静时细细品味,去感受文字中蕴含的巨大张力。
评分这部作品最让我印象深刻的是它对“集体记忆”与“个体遗忘”之间矛盾的处理。它不是一部历史教科书,但它以一种近乎口述实录的方式,还原了特定历史事件对一个村庄、一个家族造成的影响。作者似乎对历史持有一种审慎的距离感,他并不急于做出价值判断,而是将所有信息铺陈在读者面前,让读者自己去拼凑真相。书中有大量的访谈片段和日记残篇穿插其中,这些碎片的组合方式非常高明,你必须像侦探一样,将它们串联起来,才能理解人物行为背后的深层逻辑。这种结构要求读者必须保持高度的专注力,稍不留神就会错过关键的线索。对于喜欢悬疑感和多线叙事的读者来说,这绝对是一次智力上的享受,它成功地把历史的厚重感转化成了一种引人入胜的阅读体验。
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