具体描述
《明清家具》上卷、《明清家具》下卷，共收入北京故宮博物院珍藏的明代和清代家具450件（套），為迄今最為詳盡的明清家具展示。當中絕大多數是首次公開發表，特別是一些用珍貴木材製作的家具，世間流傳極少，代表了當時家具製作的最高水準，是中國古典家具製作的典範。本卷共收錄清代硬木家具和漆家具精品，並及小部分一般的漆家具和柴木家具，共246件。包括床榻寶座28件、椅凳墩57件、桌案几79件、屏風39件、櫃格箱架37件、天然木家具6件，尚有清代宮廷家具實景陳設圖片17張，豐富讀者對中國古代家具和宮廷生活實況的知識。
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读后感
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用户评价
与其他一些偏向于“快速入门”或“大众科普”的家具书籍相比，《明清家具（下）》展现了一种近乎学院派的深度和耐心。它对不同家具品类的演变脉络梳理得清晰明了，比如从明代简洁到清代复杂的过渡，书中通过对同一品类（比如杌凳或官帽椅）在不同时期的对比图例，直观地展示了审美趣味的变迁。尤其值得称道的是，它对一些冷门器型，例如特定的“炕案”或“仿古铜式”家具的研究，填补了我知识体系中的空白。这些内容的详尽程度，足以让专业研究人员作为参考资料使用，绝非泛泛而谈。文字的逻辑推进非常自然，章节之间的衔接如同行云流水，即便是涉及复杂的结构力学原理，也能用深入浅出的方式阐述明白。这本书，与其说是读物，不如说是研究明清家具艺术的一个极其可靠的、可以反复翻阅的工具书和知识库。
评分说实话，我原本以为下册会是前册的简单延续，但事实证明，我的预估太低估了编者的用心。这一册的侧重点明显转向了区域风格的差异化解读，这对我拓宽视野帮助极大。以前总觉得明清家具是个大筐，进去都是些规整对称的物件，但翻阅此书后，我才意识到徽派、苏式、以及广式家具在用料、装饰语汇上的巨大分野。书中对苏式家具那种温润内敛的线条处理，以及徽派家具中那种带有文人雅致趣味的结构设计，描绘得极其到位。文字功底极为扎实，很多描述性的语句如同散文一般优美，却又饱含专业术语，读起来一点也不枯燥。比如，它描述一件黄花梨官帽椅的“S”形搭脑时，用了“如云燕归巢，舒展有度”这样的比喻，一下子就把那种形神兼备的美感传达到了，这是许多枯燥的学术著作所不具备的灵气。对于家具的保养和修复部分，虽然篇幅不长，但提供的建议却是极其实用且具有前瞻性的，体现了对文物保护的深切关怀。
评分这本书的排版和设计语言，也体现了一种对传统美学的尊重。它没有采用那种现代印刷品惯用的那种高饱和度的色彩，而是选择了一种偏向于老照片的、沉稳的色调来印刷那些器物照片，反而更好地衬托出了木材本身的自然光泽和年代感。当我翻到关于“陈设”艺术的那一章时，我感觉自己仿佛置身于一个保存完好的清代书房之中。作者不仅仅关注“器物本身”，更将家具置于其生活场景中去考察。比如，如何通过家具的布局体现主人的身份地位，如何通过花纹的寓意来解读当时的伦理观念，这些“场景再现”的描述，极大地丰富了我的想象空间。它让我明白，家具从来不是孤立的艺术品，它们是那个时代生活哲学的物质载体。读完之后，再去观看相关的历史影视作品时，我总能立刻捕捉到那些道具布置中蕴含的文化信息，这是一种知识带来的“升级感”。
评分从一个收藏爱好者的角度来看，这本书的价值简直是无法估量。它在辨识细节上的功力，直接提升了我鉴别文物的“眼力”。书中对于清代中后期，尤其是嘉庆、道光年间，家具风格逐渐趋向繁复和程式化的演变过程，分析得入木三分。它没有一味地颂扬那些“盛世气象”，而是客观地指出了在社会转型期，部分家具装饰上出现的那种“过度雕琢”的倾向，这种批判性的眼光让我更加信服其专业度。最让我受益匪浅的是关于“款识”和“暗记”的章节，那些藏在器物不显眼处的匠人标记，被系统地整理和解读，对于我们这些在市场中摸爬滚打的人来说，无疑是提供了一把解开历史谜团的钥匙。这些细节的披露，绝非坊间流传的那些未经考证的“秘闻”，而是基于扎实的田野调查和文献比对得出的结论，严谨得让人敬佩。
评分这本《明清家具（下）》简直是为我这种痴迷于传统工艺的老饕量身定做的宝典！我拿到手的时候，首先被它那种厚重的质感所吸引，那种纸张的触感，仿佛能透过指尖感受到当年匠人们的一刀一刻。书中的内容，尤其是关于清代宫廷家具的详尽考证，简直令人叹为观止。它不仅仅是罗列了那些精美的椅子、桌子、柜子，更深入挖掘了其背后的文化意涵和社会背景。比如，对于紫檀木的纹理走向、榫卯结构的巧妙应用，都有着极其细致的图解和文字说明，让人读完后，看任何一件清代家具都会多了一层“读懂”的乐趣。特别是对“宝座”和“炕桌”的专门章节，分析得鞭辟入里，展示了不同社会阶层对家具功能与形制的不同需求，这远超出了普通家具图录的范畴，更像是一部活生生的社会风俗史。我尤其欣赏它在考证材料来源方面的严谨性，那些引用的历史档案和地方志片段，让所有的描述都有了坚实的落地支撑，读起来踏实而过瘾，一点都不空泛。
评分胖子的资料书。好书！
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