具体描述
一張百年前著名畫家的油畫真跡，和一張百年前貼在大街小巷，供市井小民觀看的翹鬍子仁丹海報，兩者比起來，誰比較能反應當時的時代風格呢？樸素的工業化生活用品，例如肥皂、襪子、胃腸藥、蚊香，甚至香水等等，他們大量出現在我們的生活週遭，並不斷用大眾宣傳廣告打動我們的心，這個年代，大約是一百多年前，也就是1890到1900年左右才開始的。
這些物品，用那個時代最通用的語言、最流行的色彩、形象和質感，呈現在當時的客戶面前。這些東西，經過五十年，乃至一百多年，在一種奇妙的幸運和機緣下，被保存下來。它們呈現在我們眼前，代替它那個已消逝的時代，對我們說話。
常民生活的豐厚力量，以及它樸拙的生活美感，並不反應在精英藝術品中，反倒真實地存在於日常生活用品中。欣賞這些老東西，那個時代的風格與美感彷彿又被我們招喚回來了。
保存這些用品，有時我們稱為「民藝收藏」，有時我們稱為「古董雜貨」。本書收藏了從1900年左右，到1970年代間，台灣各種具特色的生活用品，如1920年代以前的仁丹、目藥、中將湯、征露丸；30年代的資生堂和雙美人化�品、味素、森永牛奶糖；40、50年代的黑松、可口可樂、明治奶粉、愛美斯等，它們大部分都在廣告宣傳上，大量滲入我們的日常生活，所以透過這些東西，正可以成為一面歷史的鏡子，為我們反射出那個時代的風華與夢想。
作者简介
胡宏明
台灣古董雜貨的收藏家，也是鹿港老戲院餐廳的老闆。他喜歡把各種收藏品擺設在餐廳中，跟客人一起分享。在收藏界中，他的看板收藏是最知名的。
吳志鴻
台灣古董雜貨的收藏家，也是名牌服飾的櫥窗設計師，高中時即在跳蚤市場留意相關收藏品，一九九七年開始認真收藏進貨。收藏界的朋友都認為他的眼光很準，因為他選擇收藏的物件，都有不錯的增值空間。
王思迅
果實出版社總編輯，也是本書的執筆人，喜歡用圖像詮釋學的角度，去探討古董雜貨收藏所承載的多元記憶，並希望透過專業的收藏，讓懷舊的情感，有更緊密、更多層次的質感表現，而不要流於單純的情調消費。
目录信息
读后感
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用户评价
坦白讲，市面上关于怀旧和古董的书籍汗牛充栋，很多都是互相抄袭、内容空洞的“注水猪肉”。但这本《台灣古董雜貨珍藏圖鑑》显然是扎扎实实走访、拍摄和考证的结果。它的价值首先体现在“稀有度”上。很多物件，尤其是那些曾经被视为“不值钱”的日用品，因为缺乏系统的保存意识，早已在现代化的浪潮中消亡了。这本书如同抢救式地记录了这些即将消逝的文化符号。我特别欣赏作者对于“实用性”与“审美性”转换过程的探讨。一件原本只是为了使用而生的工具，是如何随着时间推移，逐渐披上怀旧滤镜，最终成为被珍藏的艺术品？书中对此有精彩的论述。而且，图册的视野非常广阔，不仅仅局限于城市物件，对于偏远乡镇特有的手工艺品也有相当的着墨，这使得整本书的文化版图非常完整。对于想了解台湾社会肌理和物质文化变迁的人来说，这本书的参考价值无可替代。
评分初次翻阅时，我差点被那些略显“粗粝”的实物影像震撼到——没有过度修饰，没有刻意美化，就是生活最本真的模样。这本书成功的关键在于，它将“杂货”提升到了“文化载体”的层面。它不仅仅是一本图录，更像是一份细致的文化田野调查报告。作者的文字功力同样不容小觑，那种娓娓道来的叙事风格，充满了对过去生活方式的尊重和淡淡的乡愁。比如，书中描述一把旧式算盘的制作工艺时，那种对传统匠人精神的赞颂，读来令人心生敬意。整本书的排版呼吸感极强，留白恰到好处，让每一件物品都有了足够的“呼吸空间”，而不是拥挤在一起。对于长期关注亚洲设计和生活史的朋友，我强烈推荐这本书。它提供了一种观察历史的独特路径——通过那些被我们日常忽视的、沾满了油烟和汗水的物件，去触摸到一个民族最深沉的集体记忆。这本书的厚重，不在于纸张的重量，而在于它承载的历史信息和情感深度。
评分对于一个对台湾文化有长期兴趣的观察者来说，这本书提供的视角是相当独特的。它避开了宏大的历史叙事，转而从“小物件”的维度切入，构建了一个非常立体且可触碰的“日常世界”。我发现，许多我记忆中模糊的童年片段，通过书中出现的某些特定物件被瞬间唤醒。比如那种带有特殊花纹的搪瓷碗，或是特定款式的塑料饼干盒，它们的存在，比任何文字描述都更能证明“时间是真实发生过的”。这本书的编排逻辑并非严格按照时间线索或材质分类，而是更偏向于一种“生活场景的重构”。你会看到“厨房的角落”、“工匠的工具台”、“客厅的陈设”等主题板块，这种布局非常有利于读者代入角色进行想象。我甚至开始对照着书中的图片，审视自己家中那些看似普通的旧物，尝试去挖掘它们背后的可能故事。这本书的学术严谨性与民间趣味性达到了一个极佳的平衡点，既能满足专业研究者的需求，也能让普通爱好者看得津津有味，简直是雅俗共赏的典范。
评分说实话，我最初对这类“杂货”图鉴抱持着一种观望的态度，总觉得它们容易流于表面，充斥着千篇一律的物件罗列。然而，这本书彻底颠覆了我的印象。它最令人称道之处在于其细致入微的“物件精神”捕捉。作者没有满足于简单地拍摄物品的全貌，而是聚焦于那些最能体现岁月痕迹的细节——比如老相机镜头上细微的划痕、老式缝纫机齿轮上凝固的油渍、或是旧式收音机旋钮上被无数手指摩挲出的包浆。这些特写镜头，简直是摄影艺术的展现。更重要的是，作者在文字中注入了极强的“人情味”。他们不仅仅在描述“这是什么”，更在追问“这是谁用过的？”、“它经历过什么？”。我特别留意了其中关于“台湾早期农业器具”的部分，那些简朴的农具，在书中被赋予了庄稼人辛勤劳作的温度，读起来让人肃然起敬。这本书的装帧设计也十分高明，那种略带粗粝感的纸张选择，完美呼应了“杂货”的质朴本色，而不是用光鲜亮丽的铜版纸来拔高其价值，这种克制与真实感，非常打动我。
评分这本关于台湾古董杂货的图鉴，简直是一场穿越时空的视觉盛宴！从拿到书的那一刻起，我就被它厚重的质感和精美的印刷所吸引。作者显然对台湾的民间工艺和生活美学有着深入的理解，书中的每一件物品，无论是斑驳的老木箱、褪色的蓝染布，还是那些充满生活痕迹的陶碗，都仿佛在低语着一段段尘封的故事。我尤其喜欢其中对于物件来源地的考据，那些关于早期移民、日据时期遗风、乃至战后经济变迁的描述，让这些“杂货”不再是简单的陈列品，而是台湾社会变迁的微观切片。图版的排版极具匠心，将不同年代、不同类别的物品巧妙地并置，形成了有趣的对话。例如，将一把手工打磨的竹制工具和一盏战后生产的玻璃灯罩放在一起，那种时代张力的对比，让人不禁思考时间的流逝和物件的命运。我花了整整一个下午，沉浸在那些模糊的黑白老照片和清晰的彩色细节图中，感觉自己仿佛在逛一趟热闹非凡的旧货市场，只是这里的摊主是沉静的历史本身。这本书不只是收藏指南，它更像是一部充满温情的“台湾庶民生活史”。
评分收藏其實就是針對某些物件的持續性累積，事物累積到一定數量與規模，自然便產生一種力量，一種具有延展性的美感，有了一定的數量與規模，便有許多細節可以探究欣賞，區分同異，架構秩序，從而產生知識的深度。美，力量與欣賞的縱深，結合起來就是魅力，收藏於是成為一件令人著迷，甚至無法自拔的事。 收藏所追求的記憶密度、層次感、遠大於單純的懷舊。
评分收藏其實就是針對某些物件的持續性累積，事物累積到一定數量與規模，自然便產生一種力量，一種具有延展性的美感，有了一定的數量與規模，便有許多細節可以探究欣賞，區分同異，架構秩序，從而產生知識的深度。美，力量與欣賞的縱深，結合起來就是魅力，收藏於是成為一件令人著迷，甚至無法自拔的事。 收藏所追求的記憶密度、層次感、遠大於單純的懷舊。
评分收藏其實就是針對某些物件的持續性累積，事物累積到一定數量與規模，自然便產生一種力量，一種具有延展性的美感，有了一定的數量與規模，便有許多細節可以探究欣賞，區分同異，架構秩序，從而產生知識的深度。美，力量與欣賞的縱深，結合起來就是魅力，收藏於是成為一件令人著迷，甚至無法自拔的事。 收藏所追求的記憶密度、層次感、遠大於單純的懷舊。
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评分收藏其實就是針對某些物件的持續性累積，事物累積到一定數量與規模，自然便產生一種力量，一種具有延展性的美感，有了一定的數量與規模，便有許多細節可以探究欣賞，區分同異，架構秩序，從而產生知識的深度。美，力量與欣賞的縱深，結合起來就是魅力，收藏於是成為一件令人著迷，甚至無法自拔的事。 收藏所追求的記憶密度、層次感、遠大於單純的懷舊。
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