說話,是我們每天都會做的事,或許總以為稀鬆平常。但不看這本書,你就不知道發音與說話其實有那麼大的學問!本書包括「國音篇」及「說話篇」兩大部分。「國音篇」裡就發音原理、發音方法及國語正音作一概略的說明與介紹,裨使讀者能對國語語音有一簡單而全面的認知。「說話篇」中則探討語言的實際應用,範圍遍及各種層面,內容廣泛且深中剴切,讀者可藉此觸類旁通,建構屬於自己的說話藝術。
張正男
1967年畢業於國立臺灣師範大學國文系。自1979年起便擔任全國性國語文競賽之評審,現為國立臺灣師範大學國文系副教授。主要教授「演說與辯論」、「口語表達的理論與技術」、「國音」、「國文」、「國語語音學」等課程。
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这本书的论述风格非常内敛和含蓄,字里行间透露出一种对传统规范的尊重与维护,这本身是值得肯定的。它的叙事节奏是缓慢而沉着的,像是在古老的茶馆里聆听一位老者的教诲,每一个字眼都经过了精心的斟酌和打磨。这种细腻的表达方式,使得书中很多关于“语感”和“韵味”的描绘,达到了诗歌般的境界。然而,这种高度的文学性和内敛性,也使得这本书在面向更广泛的大众读者时,门槛显得有些高了。对于那些仅仅希望通过阅读来快速提升日常交流清晰度和感染力的读者来说,可能需要花费极大的耐心去消化那些典雅的辞藻和曲折的论证。我甚至觉得,某些章节的论述如果能用更直接、更现代的语言进行概括和提炼,配上图表或流程图来辅助理解,将会大大降低读者的理解成本。目前的状态更像是给已经具备一定古典文学素养的学者准备的私享品,而非一本普适性的“说话指南”。
评分阅读体验上,这本书给我留下了一种强烈的“高屋建瓴”感,但这种高度似乎也带来了某种程度的疏离。作者的文笔极其流畅,引经据典的功力令人赞叹,仿佛能听到一位饱学之士在对你娓娓道来,讲述着那些关于“正音”的古老智慧和流变历史。每一章节的过渡都衔接得自然无比,逻辑链条清晰可见,让人在知识的海洋中徜徉时不会感到迷失方向。然而,当我想尝试将书中的某些论述应用到日常的自我纠正训练中时,却感到无从下手。例如,书中反复强调了气息的“丹田运用”和“气息的聚散”,但对于一个习惯了快节奏生活的普通学习者来说,这些描述太过抽象和形而上。我更希望看到的是具体的、可量化的练习步骤,比如呼吸频率的控制、口腔共鸣腔的实时反馈训练法,或者是一些针对特定元音发音位置的辅助工具推荐。这本书更像是在阐述“什么是好的声音”,而非“如何发出好的声音”。它提供了哲学层面的支撑,却在实操层面留下了巨大的空白,让人在赞叹其深度的同时,也对其应用价值产生了疑问。
评分从内容的广度来看,这本书似乎有意避开了某些现代社会语言学的前沿议题。我注意到,书中对于历史上不同时期的“标准音”的演变进行了详尽的梳理,这部分无疑是扎实且具有历史深度的,体现了作者深厚的文献功底。但是,对于当代社会中“说话”形态的剧烈变化,尤其是电子通讯技术对个体语音习惯的影响,着墨甚少。比如,我们现在与人交流,很大一部分是通过即时通讯软件或社交媒体上的语音信息完成的,这些短促、非正式、往往夹杂着大量网络用语的“说话”方式,是否在潜移默化中重塑了“国音”的某些特质?这本书似乎将“说话”的理想形态固定在了某种传统的、面对面的、规范化的场景中,对当下语境下的语音实践缺乏足够的关注和分析。我期待能看到对“网络语境下的语音规范”或者“不同职业人群(如客服、主播、教师)在当代语境下的音质要求”的探讨,但这些新颖的视角在书中未能找到。这使得这本书的视野略显局限于古典与传统,与快速发展的现实需求产生了一定的时间差。
评分这本书的封面设计得极其考究,那种淡雅的米黄色调配上烫金的书名,一下子就将我带入了一种沉静而又充满学术氛围的境界。我迫不及待地翻开扉页,期待着一场关于语言艺术的深度探索。然而,随着阅读的深入,我发现这本书更像是一本精美的艺术品陈列册,每一页的排版和插图都无可挑剔,仿佛能嗅到纸张上墨水的芬芳。它在视觉上给予了读者极大的享受,那些精心挑选的古籍拓片和现代书法作品,简直让人爱不释手。只是,我本以为会看到更具操作性的指导,或者至少是系统性的理论构建,比如如何从生理学角度解析发音的机制,或是对不同方言区在声调变化上的细微差异进行严谨的对比分析。书中的内容更多地停留在对“理想状态”的描绘和概念层面的阐述,如同在欣赏一幅描绘完美乐章的乐谱,但始终缺少了指挥棒的挥舞和实际演奏的指导。我甚至期待能找到一些关于现代媒体环境下,声音传播的声学特性分析,但这些似乎都未能如愿。整体而言,它更像是一本献给语言美学爱好者的精致画册,而非一本深入探讨“国音”技术层面的教科书。
评分在内容结构上,我注意到这本书在理论阐释和案例分析的配比上,似乎更偏重于理论的构建。对于“说”这个行为的复杂性,书中从气息、发声、共鸣等多个维度进行了理论上的剖析,这无疑是构建知识体系的重要基石。但遗憾的是,具体的、可以作为参照的“说话范例”或“音质对比”的案例相对较少。例如,如果书中能提供几组不同录音设备的对比,清晰地展示出不同发声方式在声波图上的差异,或者邀请几位不同声乐背景的专业人士录制示范片段(即使只是通过文字描述来呈现其特点),那将是对理论最好的佐证。目前,大部分的“好”与“不好”的界定,都依赖于读者的主观想象和过往经验。缺乏直观的听觉参照物,使得书中关于“精准度”和“标准性”的讨论,总感觉隔着一层薄纱,无法真正触及到声音的实质。它建立了一个宏伟的理论殿堂,但似乎忘记了为这座殿堂添置一些可以实际触摸的展品。
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