具体描述
作者简介
石原 慎太郎 Ishihara Shintaro
日本政治家、小說家。
1932年，生於兵庫縣神戶市。
1952年，由湘南中學進入一橋大學。
1968年，在參議院議員選舉中，以史上超紀錄的3,012,552票的全國最高票當選。後歷任眾議院議員，以及福田赳夫內閣的環境廳長官，竹下登內閣的運輸大臣。
1999年，當選東京都知事。
2003年，以308萬票、得票率70.21%，連任東京都知事。
主要著作：《太陽的季節》（獲芥川賞／文學界新人賞）、《森林化石》（藝術選獎文部大臣賞）、《生還》（平林泰子賞）、《弟弟》（每日文學賞特別賞，以石原裕次郎的一生做為題材的小說）、《敢說「No」的日本》（與SONY總裁盛田昭夫合著）、《國家的幻影》等。
目录信息
读后感
我大概还没给什么书打过一星。因为书跟音乐、电影不同，在看之前就可以做出基本的判断，然后决定是否继续读下去。若不对胃口，我根本不会翻开。 这一颗星不是打给作者和内容，完全是因为译者。 首先声明我对石原先生本是没有任何好恶的，反而他的各种身份让我好奇。后来他接...
评分我大概还没给什么书打过一星。因为书跟音乐、电影不同，在看之前就可以做出基本的判断，然后决定是否继续读下去。若不对胃口，我根本不会翻开。 这一颗星不是打给作者和内容，完全是因为译者。 首先声明我对石原先生本是没有任何好恶的，反而他的各种身份让我好奇。后来他接...
评分1990年，日本一个保守的自民党领导人，同时也是畅销书《日本可以说不》作者的石原慎太郎，在接受《花花公子》采访时说：“人们说日本在那里（指南京）搞了一次大屠杀，但那不是真的。它是中国人编造的故事。这个故事破坏了日本的形象，它全是谎言。” 摘自张纯如...
评分1990年，日本一个保守的自民党领导人，同时也是畅销书《日本可以说不》作者的石原慎太郎，在接受《花花公子》采访时说：“人们说日本在那里（指南京）搞了一次大屠杀，但那不是真的。它是中国人编造的故事。这个故事破坏了日本的形象，它全是谎言。” 摘自张纯如...
评分1990年，日本一个保守的自民党领导人，同时也是畅销书《日本可以说不》作者的石原慎太郎，在接受《花花公子》采访时说：“人们说日本在那里（指南京）搞了一次大屠杀，但那不是真的。它是中国人编造的故事。这个故事破坏了日本的形象，它全是谎言。” 摘自张纯如...
用户评价
从中后段开始，这本书展现出一种令人震撼的史诗感，虽然它可能没有宏大的战争场面，但其内在的冲突和历史的重量感丝毫不输于任何传统史诗。作者似乎在玩弄时间的线性概念，将过去的回响和未来的预兆巧妙地编织进当下的行动之中。我发现自己开始对书中的世界产生了一种“真实感”的错觉，仿佛这本书描绘的不是虚构，而是被刻意尘封的某种异世界的编年史。书中的某些关键人物的行为逻辑是如此的矛盾而又符合人性的复杂，你无法简单地将他们定义为“好”或“坏”，他们只是那个巨大系统下的必然产物。我常常在阅读时感到一种强烈的宿命论的悲凉，尽管情节在向某个方向发展，但结局似乎早已被某种不可抗拒的力量所预定。这种压抑感并非来自外部的暴力，而是源自角色对自己身份认同的迷茫，以及对那个“国度”本质的无可奈何的接受。这本书像一面镜子，反射出人类文明在面对巨大结构性困境时的集体无力感。
评分这本书的叙事节奏处理得相当奇特，它更像是某种古典音乐的奏鸣曲，有着明显的慢板和急板交替。在某些章节里，情节的推进几乎是停滞的，大量的篇幅被用来探讨角色的内心挣扎，以及他们与周遭环境产生的巨大心理落差。我一度担心这种沉闷会让我失去兴趣，但很快，作者总能用一两个精妙绝伦的场景设计将注意力重新拉回。比如，对某个城市角落的灯光和声音的描摹，寥寥数语却营造出了令人窒息的压迫感。这本书的对话艺术达到了一个很高的水准，人物间的交流充满了试探、隐喻和未尽之言，每次交锋都像是剑拔弩张的博弈。它要求读者不仅要听角色说了什么，更要读出他们没有说出来的东西。这种阅读体验非常消耗心力，但回报是丰厚的——你感觉自己不仅仅是在看一个故事，而是在学习一种观察世界的新视角。它的结构松散却又内在统一，像是一张由无数细小神经元连接起来的巨大网络，初看时杂乱无章，细品后方知其精妙布局。
评分这本书的开篇给人的感觉就像是走进了一座宏大而又略显迷离的古典宫殿，空气中弥漫着历史的尘埃与未知的秘密。作者似乎对世界观的构建有着近乎偏执的耐心，他没有急于抛出爆炸性的情节，而是选择了一条缓慢而坚定的叙事轨迹。初读时，我感到了一种被刻意拉长的期待感，那些关于“国度”的界定，那些关于权力与信仰的模糊边界，都被细致入微地描摹出来。文字的密度非常高，每一个形容词似乎都承载着多重含义，初次阅读时常常需要放慢脚步，甚至需要回溯几页才能完全捕捉到其中蕴含的微妙张力。它不是那种直白的、贩卖情绪的畅销书，更像是一份需要被细细研读的哲学手稿，用文学的外衣包裹着对人类社会结构深层次的拷问。我尤其欣赏作者在描绘那些看似无关紧要的仪式和日常细节时所流露出的那种洞察力，正是这些微小的纹理，最终构成了那个庞大幻影的坚实基础。那种初读时略感晦涩的阅读体验，随着页码的推进，逐渐演变成一种对智力挑战的享受，仿佛自己在参与一场与作者共同解构世界的精密游戏。
评分这本书的语言风格变化多端，简直像是一本不同作者合辑。有时，它的笔触细腻得如同印象派画家，色彩斑斓，光影流转，将角色的内心世界描绘得纤毫毕现；而到了关键的转折点，叙述风格又会骤然变得冷静、客观，仿佛一台记录真相的冰冷机器。这种风格上的巨大跳跃，非但没有造成阅读障碍，反而增强了故事的戏剧张力。我尤其喜欢作者使用那些略显古旧但极富韵味的词汇，它为整个故事设定了一种永恒的、脱离现代喧嚣的基调。它成功地营造出一种“失落的辉煌”的氛围，让你在阅读过程中不断地追问：这个“幻影”究竟是如何形成的？它的光芒又曾照耀过何种真实？这种对“真实”与“虚构”界限的反复试探，是这本书最引人入胜的魅力之一。它不提供明确的答案，只留下更多的、更深刻的问题，驱使读者自行探索。
评分如果要用一个词来形容阅读这本书的感受，那一定是“迷宫般的沉浸”。它不是那种可以轻松放在床头快速翻阅的书籍，它要求你全身心地投入，去记忆那些看似不起眼的符号、重复出现的意象，以及那些看似漫不经心的对话片段。每当我觉得自己理解了故事的某一角时，作者总能通过一个新的视角或一条新的线索，将整个认知框架彻底打乱。这种阅读体验是极具挑战性的，也因此极富成就感。它成功地构建了一个封闭的、自洽的逻辑体系，在这个体系内，所有的荒谬都有其内在的合理性。合上最后一页时，我没有那种故事结束的释然，而是一种从漫长梦境中猛然惊醒的恍惚感，那个“国度”的轮廓在脑海中久久不散，挥之不去。它无疑是一部需要被反复重读才能完全体会的重量级作品。
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