具体描述
◎1999年直木賞得獎作品 ◎宮部美幸迄今公認最高傑作就像磁石吸鐵般，「事件」總是凝聚了許多人。除了事件震央的受害者和加害者外，加上周邊的人──各自的家屬、親朋好友、鄰居、同學、同事、目擊者、警方偵訊的人、出入事件現場的募款人、送報生、餐館送外賣的──再次令人驚訝，一個事件可以牽扯到這許多人！
宮部美幸讓這〈令人驚訝〉的事情不只是修辭而已。圍繞「荒川一家四口命案」而展開的這部長篇小說，是一個解答許多錯綜複雜謎題的故事同時，也是明示〈一個事件是如何關係到許多人〉的故事。而且，也不讓這〈許多人〉僅止於集合名詞，而是釐清他們每一個人的輪廓，非常仔細地描述出他們的深度和陰翳。
作者简介
宮部美幸（Miyabe Miyuki）
日本文學史上罕見的奇蹟創造者。一手寫現代推理小說，一手寫江戶神怪故事。獲獎無數，屢創銷售佳績。等於是一個歷史小說大師高陽，加上一個推理女王阿嘉莎．克莉絲蒂。一九六○年 生於東京。
一九八七年 ＜鄰人的犯罪＞贏得《ALL讀物》主辦的推理小說新人賞
一九八九年 《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大賞
一九九二年 《龍眠》獲得日本推理作家協會賞
一九九二年 《本所深川神怪草紙》獲得吉川英治文學新人賞
一九九三年 《火車》獲得山本周五郎賞
一九九七年 《蒲生邸事件》獲日本SF大賞
一九九九年 《理由》獲得直木賞
二○○一年 《模倣犯》獲得第五回司馬遼太郎獎、芸術選獎文部科學大臣獎及每日出版文化獎特別獎
許多日本作家公認，她最有資格繼承吉川英治、松本清張和司馬遼太郎的衣缽，還將她封為「平成國民作家」、「松本清張的女兒」。
目录信息
读后感
如果由我选能读进心里，又能流传下去的作品，《理由》一定不会漏过。 从第一次读到宫部的作品《火车》开始，心便为之一颤： 这个真实得没有一丝影子的世界，真的还有人为大问题悲伤。 这是最好的时代，也是最坏的时代。 这个说法实在太旧了，旧得让人却找不到一句替代的话。 ...
评分读毕本作，不由得长长呼出一口气：终于读完了。——阅读本作足足花了我将近三个周末的时间，而这在我阅读推理小说的历史上，也是从未有过的。 因为，我并不喜欢这本书，即使它顶了很多的光环。 在进行评论之前，首先概括一下本作的故事。背景是廿世纪末的日本，其时适逢房地...
评分嗯，本书结构十分松散，由各个人的事件穿插构成。本书的重点也完全不在推理上，或者说，事件担当的警察没有任何表现的机会，常见的侦查手段和推理小说常见的信息一概不涉及。因为这些不是重点。 重点正向大家所说的，是家庭。涉及到的家庭基本是各有各的不幸，都面对着各自的困...
评分日常场景，普通人群，宫部美雪总有切入的理由。 一个体面住宅，风雨之夜，血渍淋淋。不是户主、不是亲朋，奇特的四口之家，姓名，住址，年龄……一切未知，没有过去。他们舍弃真名与家人，想要逃离什么，又想寻找什么 ？“他只是害怕有家。”家，是主题答案。 家，总缺不了女...
评分从某些角度出发，这本书会使一部分读者感到厌烦。 这不是一步推理小说，虽然直木奖的头衔金光闪闪的盘旋在这本书上面，可是，很多时候，我都宁可相信这只是一部由社会责任感的报告文学或者普通小说，甚至，宫布阿姨的每一部书我都愿意这么理解。 风雨之夜，一人坠...
用户评价
我必须承认，这本书的叙事节奏和结构安排，初读时会让人有些摸不着头脑。它不像传统的小说那样有明确的起承转合，更像是某种意识流的碎片组合，时而跳跃到古代的某个哲学公案，时而又迅速拉回到现代都市人焦虑的午后咖啡时光。起初我有些不耐烦，觉得作者是在故弄玄虚，试图用晦涩的语言来掩盖内容的单薄。但当我强迫自己沉下心来，尝试去捕捉那些隐藏在字里行间的情感脉络时，我开始领略到作者的“匠心”。那些看似不连贯的段落，其实是通过某种潜意识的逻辑联系在一起的。它挑战了我们对“连贯性”的固有认知，迫使我们的大脑去构建自己的逻辑链条，这本身就是一种极具挑战性却又令人兴奋的阅读体验。这本书与其说是在“讲述”，不如说是在“激发”，它激活了读者主动思考的潜能，让人在迷失与重构之间，体验到一种独特的智力愉悦。
评分说实话，我期待这本书能提供一些关于“如何行动”的明确指南，毕竟生活中的困惑太多，谁不希望有一本“行动手册”。然而，《理由》恰恰是反其道而行之。它几乎没有给出任何直接的、可以复制粘贴到生活中的“标准答案”。它更像是一系列深刻的“反诘”，不断地拷问你：你以为的“理所当然”真的是理由吗？你所坚守的“原则”又是建立在何种沙滩之上？这种对既有认知的不断颠覆，起初会让人感到一种智力上的虚无感，仿佛所有的努力和积累都被作者轻描淡写地解构了。但这种虚无感并非是消极的，它像是在一片混沌中清空了旧的地图，为我们重新绘制世界观腾出了空间。这本书的价值，不在于告诉你该做什么，而在于让你彻底理解“为什么你到现在为止选择做你正在做的事情”，这种自我审视的深度，远超任何教条式的指导。
评分从整体阅读体验来看，《理由》更像是一次漫长而孤独的哲学漫步，而不是一场热闹的知识盛宴。它很少涉及时下热门的话题，也没有迎合大众的口味，它专注于挖掘那些根植于人性深处的、永恒的命题。书中关于“孤独的价值”的探讨给我留下了极深的印象，作者没有将孤独描绘成一种需要被治愈的病症，而是将其视为一种必要的“信息净化期”。在信息爆炸的时代，我们太少有时间让自己的声音被内心的回响所覆盖。这本书提供了一个难得的机会，让我们暂时抽离出外界的喧嚣和评判，专心致志地聆听自己内心深处那个最微弱、也最真实的“理由”。虽然阅读过程需要极大的专注力和耐心，但回报是丰厚的——它重塑了你与世界、与自我对话的方式，那种被精神拓宽的满足感，是其他娱乐性读物无法比拟的。
评分这本书的语言风格，对我这个偏爱简洁明快文风的人来说，起初是一个不小的障碍。它的句式偏长，用词考究，很多地方都有着明显的古典文学的影子，读起来需要反复咀嚼。我花了比平时多一倍的时间来阅读前三分之一的内容，生怕遗漏了哪个关键的转折词或从句修饰。但随着阅读的深入，我发现正是这种略显繁复的文笔，承载了作者想要表达的复杂情绪和多层次的观点。它不像快餐文化那样即时满足，而更像慢炖的浓汤，需要时间去品味食材的本味与火候的拿捏。特别是一些关于道德困境的描述，如果用简单的语言来概括，只会显得肤浅和武断。而作者用那些精雕细琢的词句，将那种进退维谷、两难抉择的痛苦描绘得入木三分，让读者深切感受到每一个选择背后沉甸甸的重量。这种对文字的极致打磨，最终让阅读本身变成了一种近乎仪式性的、严肃的对待。
评分这本《理由》的书，坦率地说，我拿到手的时候并没有抱太大的期望。我通常更偏爱那些情节跌宕起伏、人物命运交织的宏大叙事，对这种听起来有点“哲学思辨”或者“社会观察”的题材总持保留态度。然而，一旦翻开扉页，我就被作者那种近乎冷静又带着一丝灼热的笔触所吸引住了。它不是那种直接给你答案的书，更像是一面镜子，让你不得不停下来审视自己那些习以为常的“为什么”。我尤其欣赏作者在探讨那些看似微不足道的生活决策时所展现出的深度。比如，书中有一段关于“坚持”与“放弃”的论述，它没有用陈词滥调来劝诫读者要如何坚韧不拔，而是细致地解剖了“放弃”的合理性与必要性，那种对人性和环境复杂性的理解，让人读完后豁然开朗，甚至对过去的一些遗憾也释怀了不少。这种深入骨髓的洞察力，使得整本书的阅读体验极为充实，仿佛进行了一次高强度的智力体操，读完后感觉思维都被梳理得井井有条。
评分这本真的有点松本清张的意思，虽然有宫部美雪一贯的啰嗦，但我迄今为止看过的社会派就没有不啰嗦的我也就不拿这个说事了。打败白夜行不是没有道理的，越往后看越感动。只是我不是很喜欢这种推理过程毫无作用最后只靠嫌疑人自首才交代前因后果的。。算了，社会派没有诡计。。。
评分不只是推理，這位國民作家探討了很多的日本當今社會現象。
评分终于理解“法拍房”是个什么概念了！故事挺现实，觉得还好。
评分“与《模仿犯》相比，《理由》欠缺恢弘的气度和魄力，与《火车》相比，《理由》没有一针见血的犀利和深刻。但《理由》是三部曲中最难玩味的一部，《模仿犯》是海，《火车》是山，那么《理由》就是没人见过真面目的泽地，尽管故事的语言没有一处含糊不清之处，但表达的东西却如此难以启齿。除了血腥的案件，所有细节如此写实，所有问题的解答也如此含混不清。 ”----我觉得书评里这个说的最准确了.... 这本小说里有个“法拍房”的话题点（记得以前在正义代书战士里看过这个问题） 但更多的是用一种剪影式的群像描绘很多有问题的家庭 给我印象很含混 不是贬义 就是不知道说什么好
评分人物的线有点多，作者最终还是好好的控制住了讲了一个好故事。日本公拍屋原来水这么深 我说我家附近那种位置不错靠车站的七层大公寓楼居然只要价七百万人民币，有钱买了你也住不进去
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