具体描述
《子午線上》在縱深六十年的歷史與橫跨台、港、澳、大陸四地的時空之間穿梭，交織出一段跨越三代的恩怨情仇，也側寫了中國人飽經憂患卻能屹立不搖的韌性。
雄踞湖南一隅的江洋大盜金老爺為獨生愛女覓得難得的良緣，婚配書香門第，送親隊伍一路歡歡喜喜曳曳而行，真是好不風光？孰知半途橫遭對頭搶親，數百人無一悻免慘遭殲滅，雙方結怨更深。數年後，金老爺之妻抑鬱而終，對方將金小姐的一雙兒女送回奔喪。該殺對頭的後代以報不共戴天之仇？還是接納這對與自己血脈相連的小生命？在金氏族人的激辯聲中，無辜的小兄妹一步步邁向靈堂，他們的命運將會是什麼…？
金秋心 ─ 金老爺的曾孫 ─ 出淤泥而不染，成為國際知名的外科醫生。然而，龍生龍、鳳生鳳，祖上三代皆是土匪的金秋心，豪邁不羈的個性能忍受上流社會的繁文縟節虛情假意？還是想回到那個龍蛇混雜的土匪窩？上流社會又會因他造成什麼樣的衝擊？
極權世界裡一位病重的領導人，亟需動外科手術，一群忝顏無恥份子為拍馬屁，陰謀綁架了金秋心的愛妻嬌兒。站在自由與極權的分界線邊，金秋心明白跨越這條子午線，就再也不能回到自由世界。是應該犧牲自我換回妻兒？還是堅持理念決不姑息養奸？
子午線的兩端永遠是善與惡、是與非、美與醜、自由與極權，在威脅利誘下該如何堅持與抉擇？
作者简介
趙滋蕃
一九二四年生於德國漢堡，十四歲，抗戰軍興，隨同父親回到中國才開始學習中文，一九五三年，以其在香港的血淚奮鬥體驗，寫成長篇處女著作─ 《半下流社會》，甫推出即受到廣大讀者們的喜愛，其後，更被收錄在大韓民國的「世界文學全集」中，與《戰爭與和平》、《傲慢與偏見》、《紅與黑》、《失樂園》等世界名著一同列名。
居港期間歷任香港亞洲出版社編輯兼亞洲畫報主編，所著《重生島》揭露香港政府對特定份子施以虐待的不仁道行為，得罪英國殖民地政府，被列為不受歡迎人物。一九六四年九月，回台定居，以文壽為筆名擔任中央副刊主筆，撰寫短文小品與專欄，論述精闢中肯，見地深遠，筆力犀利，與其在香港時報所闢「趙滋蕃專欄」相互輝映，深受各方人士欣賞，已故幽默大師林語堂博士曾言：「清晨閱報，讀文壽的方塊，不亦快哉」。同年起，先後任教於淡江文理學院、政工幹部學校及私立文化大學。一九八一年三月，專任私立東海大學中國文學研究所教授，兼任中國文學系主任，後任所長，一九八六年三月十四日，病逝於任內，享年六十二歲。
生平興趣廣泛，涉獵多方，撰述範疇涵蓋哲學、美學、文學專論、文藝論評、雜文、新聞文學、科幻小說、長篇、中篇、短篇小說，以及長詩篇等方面，對中國現代文學具有相當的影響力─ 《半下流社會》是後來「眷村文學」師法典範；《月亮上看地球》是中國現代科技小說之始；而應蔣經國先生之邀所撰的《十大建設速寫》則開啟了「工程文學」的新頁。與索忍尼辛背景相似，趙滋蕃也是數學家出身，卻以文學對抗極權與暴力，因此被譽為中國的索忍尼辛。
一九五六年獲頒第一屆青年獎章，一九七八以《子午線上》獲中國文藝小說獎章與第一屆中山文藝獎。一九七九年以《十大建設速寫》獲第五屆國家文藝獎(新聞文學作品)。
除了《半下流社會》、《重生島》、《子午線上》、《十大建設速寫》外，另著有《半上流社會》、《海笑》、《荊棘火》、《蜜月》、《天官賜福》、《烽火一江山》、《默默遙情》、《趙滋蕃短篇小說集》、《飛碟征空》、《太空歷險記》、《月亮上看地球》、《旋風交響曲》、《藝文短笛》、《文壽雜文選》、《談文論藝》、《人間小品》、《生命的銳氣》、《文學與藝術》、《長話短說集》、《永恆的祈禱》、《擊劍集》、《人間情趣》、《神秘金三角風雲─ 中視泰北之行》、《寒夜遐思》、《流浪漢哲學》、《文學與美學》、《歷代名人書扎》、《寒山的時代精神》、《夏天的書》、《趙滋蕃自選集》、《論文論藝》、《生活大師》、《情趣大師》、《風格大師》、《靈魂大師》、《創作大師》、《現代大師》、《遊戲大師》、《自由大師》、《文學原理》、《作家談寫作》、《小說論》。其中《半下流社會》曾改拍成同名電影，《天官賜福》則改拍成電影《三狼奇案》，獲八項金馬獎提名。
一生著作總計四十六部，其中二十八部作品為美國國會圖書館收藏。一九八二年《作家談寫作》出版，後為朝陽科技大學應用外語系採用為參考書籍。一九八八年，遺作《文學原理》出版，後為國立暨南國際大學中國語文學系、國立台東師範學院語文教學系與兒童文學研究所、香港浸信會大學中文系採用為教學及參考書籍。
大事紀：
‧一九二四年一月十三日，生於德國漢堡。
‧一九三八年，返回中國開始學習中文。
‧一九四三年，考入國立湖南大學經濟學系。
‧一九四五年響應「十萬青年十萬軍」投身抗日，任政工少校歷時一年。
‧一九四六年二月，退伍返校復學。
‧一九四八年，國立湖南大學經濟學系畢業。
‧一九五三年七月，以其在香港的血淚奮鬥體驗，寫成長篇處女著作《半下流社會》，甫推出即受到廣大讀者們的喜愛，其後，更被收錄在大韓民國的「世界文學全集」中，與《戰爭與和平》、《傲慢與偏見》、《紅與黑》等世界名著一同列名。改編為同名電影，轟動台港。
‧一九五六年，獲第一屆青年獎章。
‧一九六四年九月，回台定居，以文壽為筆名擔任中央副刊主筆。
‧一九六四起，先後任教於淡江文理學院、政工幹部學校及私立文化大學。
‧一九六五年《天官賜福》出版，一九八九年改拍成電影《三狼奇案》，獲金馬獎八項提名。
‧一九七八年，《子午線上》獲頒中國文藝協會小說獎章，旋獲中山文化學術基金會授贈的第一屆中山文藝獎 (小說獎)。
‧一九七九年，以新聞文學作品《十大建設速寫》榮獲第五屆國家文藝獎(新聞文學作品)，奠定工程文學的規範。
‧一九八一年三月，專任私立東海大學中國文學研究所教授，兼任中國文學系主任，後任所長。
‧一九八二年，《作家談寫作》出版，後為朝陽科技大學應用外語系採用為參考書籍。
‧一九八六年三月十四日，病逝台北，享年六十二歲，一生著作橫跨文藝小說、科幻小說、散文、詩歌、文藝論著共計四十餘種。
‧一九八八年，遺作《文學原理》出版，後為國立暨南國際大學中國語文學系、國立台東師範學院語文教學系與兒童文學研究所、香港浸信會大學中文系採用為教學及參考書籍。
‧二十八部作品為美國國會圖書館收藏。
目录信息
读后感
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用户评价
从文学性上来说，这本书的想象力边界似乎是无限延伸的。它没有被任何既定的体裁所束缚，而是大胆地融合了神话元素、未来主义的思考，甚至是一些近乎魔幻的设定，却又巧妙地将它们根植于非常现实的人类情感和社会困境之中。这种跨越时空和现实维度的自由度，让阅读过程充满了惊喜，你永远不知道下一页会出现怎样奇特的意象或概念。作者似乎在用一种极度浪漫化的语言来探讨最本质的科学或伦理问题。这种混合的风格需要作者拥有极高的驾驭能力，稍有不慎就会显得不伦不类，但在这里，它们达到了完美的和谐。我常常会停下来，反复咀嚼那些新颖的比喻和那些作者凭空创造出的术语，它们不仅丰富了文本的内涵，也拓展了我对世界可能性的认知。这本书带来的思考是延展性的，它在合上封皮之后很久，依然会在脑海中持续发酵，催生出新的联想和更深层次的探究欲。
评分这本书的开篇就给我一种扑面而来的历史厚重感，仿佛作者是一位饱经风霜的史官，用极其考究的笔触描绘了某个特定时代背景下的社会图景。他似乎不满足于简单的叙事，而是深入到那个时代的肌理之中，去剖析那些错综复杂的权力关系和人性的幽微之处。我尤其欣赏作者对细节的把控，那些关于服饰、建筑、乃至市井百姓日常琐事的描写，都充满了真实的生活气息，让人完全沉浸其中，仿佛能闻到那个年代特有的尘土味和香料味。故事情节的推进并不急躁，它像一条缓缓流淌的长河，在铺陈足够多的背景信息后，才缓缓展现出暗流涌动的核心冲突。初读时可能会觉得有些缓慢，但一旦适应了这种叙事节奏，便会发现每一个场景、每一段对话，都在为最终的爆发积蓄着力量。这种克制而有力的叙事风格，让我对接下来故事的发展充满了期待，它暗示着，在平静的表面之下，一场巨大的变革或悲剧正在酝酿。我感觉作者对历史的理解非常深刻，他不仅仅是在记录事件，更是在探讨历史的必然性与偶然性，以及个体在宏大历史洪流中的挣扎与选择。
评分这本书的语言风格极其冷峻，带着一种近乎残酷的写实主义色彩。它毫不留情地揭示了人性的阴暗面，那些在道德边缘徘徊的角色，他们的每一个选择都充满了沉重的代价。我读起来常常感到一种压抑感，但这种压抑并非无病呻吟，而是源自于对现实世界中不公与无奈的深刻共鸣。作者似乎对人物的心理刻画达到了出神入化的地步，即便是那些看起来最坚强的人物，其内心深处也隐藏着脆弱和恐惧。章节之间的切换非常流畅，但每切换一次，都像是换了一个视角，从一个更深、更黑暗的角度去审视同一个困境。我尤其注意到了作者对环境氛围的渲染，那种阴郁、潮湿、甚至带着某种腐朽气息的场景描写，与人物内心的挣扎形成了完美的映照。这不仅仅是一部小说，更像是一部对现代社会某种异化的深刻反思录。它迫使读者跳出舒适区，去直面那些我们通常选择回避的社会问题和人际关系的扭曲形态。读完一个章节后，我常常需要停下来，整理一下呼吸，才能继续前行，因为它要求读者投入极大的情感能量去消化其中的重量。
评分这本书的配乐感极强，如果为它配上音乐，那一定是那种大气磅礴的交响乐，夹杂着尖锐的弦乐和低沉的打击乐。作者的文字极富画面感，他的描述不是平铺直叙，而是充满着强烈的动感和对比度。比如，描绘一场冲突时，他能将环境的寂静与人物动作的爆发力形成鲜明反差，让读者在脑海中自动生成一幕幕高清的电影画面。我特别喜欢作者对光影的运用，光明与黑暗的交替，象征着希望与绝望的拉扯，几乎贯穿了整部作品。阅读过程中，我的情绪也随着这些强烈的画面感而跌宕起伏，时而屏住呼吸，时而为角色的命运感到揪心。这种电影化的叙事手法，让阅读体验变得极其生动和立体，它超越了纯粹的文字审美，触及到了更原始的视觉和听觉神经。这使得即便是那些哲学思辨的部分，也因为被置于如此富有张力的场景之中，而显得不再枯燥，反而充满了戏剧张力。
评分我发现这本书在结构上有着极其精妙的巧思，它似乎采用了一种非线性的叙事手法，在不同时间点、不同人物的记忆碎片中来回穿梭。一开始，这种跳跃感让我有些摸不着头脑，需要集中十二分的注意力去梳理散落在各处的线索。然而，一旦我开始理解作者的布局，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。仿佛每一段看似无关紧要的插叙，最终都会在故事的某个关键节点上，与其他线索精密地咬合起来，形成一个宏大而完整的图景。这种设计极大地增强了阅读的智力挑战性，让我时刻保持着分析和推理的状态。作者像是设置了一个复杂的迷宫，而读者需要扮演侦探的角色，去寻找那些隐藏在文字背后的逻辑和作者的深意。最令人称奇的是，即使结构如此复杂，作者依然保证了故事的核心情感是清晰可触的，它没有因为技巧的炫耀而牺牲掉故事应有的感染力，反而因为这种拼图式的展现，使得最终揭示的真相更具震撼力和宿命感。
评分儘管一揮鞭，蹄聲便成永不回頭的山色，但春花秋月、鳥叫蟲鳴、青山綠水、淺笑輕顰，畢竟萬事關情啊！-- 生長於德國的華裔小說家﹐必讀一書
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