具体描述
本書從語言、字句、意象、題材、散文、小說、詩……等十七個角度，再加上八篇附錄短文，來探訪文學的觀念，反芻寫作上一些寶貴的經驗，把艱難的理論通俗化，實用且耐人尋味，是一本讓你從教室到文壇的橋樑。
人我三段論 王鼎鈞
寫作，我的第一個階段是寫自己。
醉心寫作的人，他最初的動機，大半是為了寫自己。人最關心的是他自己，印象最深刻的是自己生活中的事物，書桌上「瓶花力盡無風墜」，比遠方的一座大樓倒塌更難忘記；遠方遊子擊念「我家門前有小河，背後有山坡」，超過異國名勝。因此，拿起筆來寫自己，最專注，靈感最多，容易情文並茂，興味盎然。
我曾寫過一句話，大意說，如果寫不出文章來，只消提筆在作文簿上寫下一個「我」，就是良好的開始。兩年後我在一部國語片的台詞裡聽見這句話，我想我仍然有使用那句話的權利。「我」，是文學的種子，也是文學的果子。
有人說，每一個作家的靈感都發源自兩個女人，一個是他的母親，一個是他初戀的情人。說這話的是個男人，又是在男權社會裡發言，當然不夠「圓滿究竟」，可是我不知道應該怎樣修改，因為我也是個男人。換一句話，「一切作品都是作家的自傳」，也許就比較容易說得過去了吧。文學，往往是作者貪戀塵緣，溫習自我，對自己小世界的構築裝修。
可是，「唯我」的作家長於內省，拙於觀察，視野狹窄，甚至對外的大世界木然無覺，題材的礦層究竟很薄，禁不起大量開採，很可能成為「一書作家」。這個名詞的涵義是，只寫過一本書，或者只有最初一本書寫得不錯，以後就重複自己業已做過的，了無新意。
我在「寫自己」的路上走，直到窮途，就來個一百八十度大轉彎，寫別人。
那時我接觸到寫實主義的理論，知道作家能夠以局外人的身分，使用觀察、採訪、閱讀等手段，從大千世界芸芸眾生中取材，永遠不會「寫不出文章來」。寫實主義的倡導人說，文學作品可以像科學製品一樣，其中沒有作者的「人格」。
由於想像和體驗都受到限制，這些作品大半只能摹擬表象，不易進入人物的內心。「誠於中，形於外」，你只能寫出「形於外」的部份。作家在這方面受到限制和造成的損失，可以用一個例子來說明：紀曉嵐批評《聊齋誌異》，認為男女在密室裡的情話和親暱斷不會告訴別人，作者怎麼能知道？所以，他寫《閱微草堂筆記》，敘述描寫儘量不超出作者的能見度，似乎頗具「寫實」的精神，至於生動微妙，淋漓盡致，到底遜色多了。
「寫別人」寫多了，總覺得有些荒涼，有些膚淺，對世相常用冷眼旁觀，自己也寂寞。內心的世界，超自然的世界，無聲無色的世界，豈是那樣容易割捨！有人說，寫實主義從無一人能完全實踐自己的理論，我相信這句話。「樹上沒有兩片相同的葉子」，那又怎樣？論興奮快樂，遠不如我們發現了一群相同的人：都是神的兒女，都是神的一口氣！
然後，我知道文學作品最好能夠我中有人、人中有我。作品豈能無我？何必無我？這個「我」，可以在「人」中顯現；「人」無窮，「我」也就無窮。「我」有情，「人」也就有情。
說一個笑話：國文課堂上，老師出了個作文題目：「我家的狗」，學生中有兩弟兄同班讀書，弟弟偷懶，就拿哥哥的作文照抄一遍。幾天後，老師發還作文簿，責問弟弟：「你寫的怎麼和你哥哥寫的完全一樣？」弟弟惶急的說：「我家只有一隻狗啊！」
家中只有一隻狗，哥哥寫這隻狗，狗裡有哥哥，弟弟寫這隻狗，狗裡有弟弟，這狗應該是兩隻不同的狗。推而論之，二十個作家寫同一隻狗，這隻狗將會二十副模樣。
成熟的作家「我即眾生，眾生即我」，我，有「人」的投影，人，有「我」的轉化。豈僅是人？我們又豈能完全精細的、客觀的描述一隻康熙瓷瓶？那恐怕是古董推銷商的事情。到到了文學裡，瓷瓶暗寓作家經歷的滄桑，作品也沾帶了古瓷的雅緻貴重。
這一步，不僅僅是寫作技巧的增進。這時，寫作乃是「愛人如己」的操練，也是「冤親平等」的紙上作業。作家的同情心擴大了，壓傷的蘆葦他也不折斷，將殘的燈火他也不吹滅。作品的內涵也豐富了，一沙一世界，一花一天國。
回頭看前面，是否第一步、第二步的功夫白費了呢？沒有，那是第三階段寫作的基礎。是否可以一開始就從「人中有我、我中有人」下手呢？我想應該是可以的，但並非人人都能做到。
作者简介
山东省兰陵人，1925 年出生于一个传统的耕读之家；1949年到台湾，服务于（台湾）中国广播公司，还曾担任过多家报社副刊主编；1979 年应聘至美国的大学任教，之后定居纽约至今。
王鼎钧的创作生涯长达半个多世纪，著作近四十种。从六十年代早期的作品到1975 年《开放的人生》，再到八十年代初期《作文七巧》，其“人生四书”、“作文四书”等作品在台湾销行极广，至今不衰。
自七十年代末期起，王鼎钧开始了《碎琉璃》等独树一帜的文学创作；1988 年《左心房漩涡》出版之后，更被誉为“当之无愧的散文大师”。
从1992 年至2009 年，王鼎钧历时十七年陆续发表“回忆录四部曲”。这四卷书融人生经历、审美观照与深刻哲思于一体，显示一代中国人的因果纠结、生死流转。
目录信息
读后感
文心无语誓愿通 文境无上誓愿登 文路无尽誓愿行 文运无常誓愿兴 写作能推敲琢磨反复修改，而读文学作品的人又能从容品味百读不厌，所以文章往往比说话精致、细腻，结构复杂而寓意深远。 写作是把心思意念转化成物质媒介，这个露出外面的物质必须对藏在里面的心灵非常忠实，如...
评分 评分这算不上一篇书评，但确由《文学种子》所引发。 看到小仲马《私生子》一剧，想起家中一表亲，出生时为了躲计划生育，父母转了许多弯，将他寄养在一位退伍老人家里，连姓也跟着对方姓，到了上学的年纪才接回来。 那年头有公职在身，计划生育尤其要求得严格，而他父母双方又都...
评分这算不上一篇书评，但确由《文学种子》所引发。 看到小仲马《私生子》一剧，想起家中一表亲，出生时为了躲计划生育，父母转了许多弯，将他寄养在一位退伍老人家里，连姓也跟着对方姓，到了上学的年纪才接回来。 那年头有公职在身，计划生育尤其要求得严格，而他父母双方又都...
用户评价
老实说，我拿到这本书时，是带着一丝怀疑的，因为封面设计过于朴素，标题也略显晦涩。然而，一旦翻开第一页，那种文字构建出来的世界观便立刻将我俘虏了。这本书的独特之处在于它对“记忆的碎片化重构”这一主题的大胆尝试。它没有采用传统的线性叙事，而是像打碎了一面镜子，将主角的人生以无数个闪回、梦境和交叉引用的片段呈现在我们面前。这种叙事结构对读者的专注度要求很高，但回报也是巨大的——当你耐心地将这些碎片拼凑起来时，你所看到的完整图像，远比一个平铺直叙的故事要震撼得多。我花了整整一个下午的时间，反复揣摩其中关于“遗忘的必要性”的几段论述，作者似乎在暗示，我们对历史和自我的记忆，往往是经过了精心筛选和美化的“二手记忆”。这种对认知偏差的深刻洞察，使得全书笼罩着一种疏离而又极度真实的氛围。阅读过程中，我常常需要停下来，合上书本，让那些错综复杂的线索在脑海中理清，这是一种挑战，但也是一种享受，它迫使我进行深度的思考，而不是被动地接受信息流。
评分这是一部需要用“耳朵”而非仅仅是“眼睛”去阅读的书。我指的是，作者的语言组织方式，其音乐性和韵律感简直达到了令人叹为的程度。特别是书中描述自然场景的那几段，我几乎能听见风吹过高地的呼啸声，闻到雨后泥土的湿润气息。这里的用词极其考究，没有一句是多余的，也没有一处是平庸的。比如，书中用来形容“寂静”的段落，他没有简单地说“很安静”，而是描绘了“连空气中悬浮的微尘都像是停止了呼吸”。这种高度提炼的语言艺术，使得原本平淡无奇的场景瞬间被赋予了生命力和深度。更令人称道的是，作者成功地在诗意和哲思之间找到了一个完美的平衡点。它既有古典文学的韵味，又毫不拖泥带水，现代感十足。我发现自己忍不住会大声朗读其中的一些对白，去感受那些词语碰撞时产生的火花。对于那些追求文字美感和语言张力的读者来说，这本书简直是一场盛宴，每一句话都值得被圈点、被反复吟诵。
评分这本书最让我感到“震撼”的地方，在于它对“界限”的模糊处理。这里的界限并非指物理上的，而是指现实与幻象、清醒与梦境、道德的灰色地带。书中有一条贯穿始终的线索，关于一个似乎只存在于主角幻想中的“向导”，这个角色时而给出拯救性的指引，时而又引诱主角走向深渊。随着故事的深入，读者开始无法判断，究竟是现实世界更加荒诞不经，还是那个幻象中的世界更加真实可信？作者的高明之处在于，他没有给出任何明确的指示来告诉我们该相信哪一个版本的故事，而是将这种不确定性作为叙事的核心张力。这让我联想到一些经典的心理悬疑作品，但它更进一步，它探讨的不是“谁是凶手”，而是“什么是真实”。读完后，我花了好几天时间才真正“走”出故事的氛围，那种挥之不去的疏离感和对自身感官的怀疑，是这本书留给我最深刻的印记。它无疑是一部需要反复阅读才能完全领会其复杂性的文本。
评分我通常对涉及“宏大历史背景下的小人物命运”的题材抱持谨慎态度，总担心会陷入宏大叙事对个体情感的淹没。但这本书完全打破了我的刻板印象。作者的视角非常独特，他将一个跨越了数个世纪的家族兴衰史，浓缩在了几件具有极强象征意义的物件上——一本日记、一枚古老的胸针、还有一座废弃的灯塔。通过对这些“物的书写”，作者巧妙地避开了直接叙述历史的枯燥，而是让历史的重量通过这些承载了时光与秘密的载体，间接地压在每一个后代的肩上。这种“以小见大”的叙事手法极其高明。它不仅展现了时代的变迁对个体命运的无情碾压，更深刻地探讨了“传承”的真正含义——我们继承的究竟是财富、血脉，还是那些未被言说的创伤与期许？这本书的结构像一个精密的钟表，每一个部件都紧密咬合，驱动着故事向着必然的结局缓慢而坚定地前行，那种宿命感让人在感到悲凉的同时，又体会到一种秩序之美。
评分这部作品的笔触细腻得令人心惊，它像一双灵巧的手，轻轻拂过那些日常生活中容易被我们忽略的细微情感与瞬间。我尤其欣赏作者对于人物内心世界的刻画，那种近乎透明的剖析，让人在阅读时仿佛能与书中角色一同经历他们的挣扎、顿悟与释然。举例来说，书中描绘的那位老画家的晚年心境，那种对逝去时光的眷恋与对创作瓶颈的挣扎，不是空泛的抒情，而是通过他与一块未完成的画布的对峙中，以近乎舞台剧的方式展现出来，每一个细节，从画笔在画布上留下的最后一抹尘埃，到窗外光影的变幻，都承载着沉甸甸的象征意义。读完之后，我感觉自己对“时间”这个抽象的概念有了全新的感知，它不再是线性的流逝，而是一种可以被反复品味的层次结构。这本书的叙事节奏把握得极好，时而如涓涓细流般舒缓，引导读者进入角色的深层梦境，时而又突然加速，抛出一个足以颠覆前期所有认知的事件，这种张弛有度的叙事，让阅读体验充满了探索的乐趣。它不是那种直白的、急于告知读者结论的小说，而更像是一场漫长而精妙的哲学辩论，邀请读者自己去寻找答案，去完成最后那一块拼图。
评分啰里巴嗦，读来让人郁闷。文人都是这个样子吗？
评分This book makes my vague concept of the standar on appreciating literature into a systemic theory, more specific and profond, and also provides definite methods of becoming a writer for those who have interests in writing. Moreover, it will drive readers into the infatuation for literature.
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评分《文学种籽》是一本带领你由教室到文坛、由学生向作家过渡的书。每个人都有文学潜能：当你碰到一件不顺心的事情，郁闷得影响了学习的时候，如果选择写作的方式加以发泄，在排解了郁闷的同时，或许还得到了一首诗或一篇散文。这就是文学潜能的释放。
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