具体描述
榮獲法國文壇最高榮譽龔固爾獎！
奠定法國文壇權威地位的經典巨作！
在法國銷售已逾70萬冊！
德國電影大師雪朗多夫改編拍成電影『亂世啟示錄』！【法國文學雜誌】：『在法國當代文壇，米歇爾．圖尼埃可說是新寓言派的著名代表人物。其作品既現實又充滿想像，不僅深含哲思及濃厚的辯證色彩，更予人一股魔力般的閱讀震撼！』
【法國快報】：『這部以二次世界大戰為背景的小說，透過作者犀利的筆調、大量運用的象徵手法，以及對戰爭、對人性的入微刻劃，為我們提供了一個省思的空間。』
【法國北方之聲報】：『雖以戰爭為背景，但全然不見血腥槍戰的場面，而是一些幾乎與戰爭不相干、僅有微薄關連的人與事……我們甚至可以說，作者想反應的其實是一個更大的議題，是一個超乎戰事、時代背景而關照人性最底層原貌的探討。』
致使我第一次用左手拿起筆的唯一目的，只是為了傾訴衷腸……
『女顧客帶著一個五、六歲的小女孩來看我。臨走時，孩子受到了斥責，因為她把左手遞給我握著。我突然發現，大部分不滿七歲的孩子都自然而然的請我們把左手伸給他們。他們出於純真的本能，知道右手受到了最令人厭惡的接觸的玷污，每天都少不了要伸到殺人犯、神父、警察、當權者們的手裡。切勿忘記這一課，從此之後，要把你的左手伸給不滿七歲的孩子。』
書中故事以時間為主軸，講述主角阿貝爾在整個二戰期間的經歷。阿貝爾在英法對德宣戰以後，被征召進法國軍隊當了信鴿通訊兵，他的興奮點卻只在養鴿子本身；當了德軍俘虜被百般虐待時也毫無怨言，甚至將挖溝、開汽車、趕馬車、陪同打獵等等事情當成一種甜美的脫離。即使到了集中營，阿貝爾仍然沉浸在自己的左手記憶中，一切戰爭的荒謬變成了他的避難所和天堂……
作者簡介
米歇爾．圖尼埃（Michel Tournier），一九二四年十二月十九日出生於巴黎，父母都是通曉德語的知識份子，因此他從小身受得與教育及德國文學藝術的薰陶。他在法國取得文學及法學學位後，留學德國攻讀哲學。回國後在哲學教資格會考失利，無法達成擔任大學哲學教授的志願，圖尼耶於是轉而進入電台、電視台及出版社，擔任編輯及製作人的工作。四十三歲時，圖尼埃才發表他的第一部小說作品《禮拜五》，改寫笛福廣為流傳的舊作《魯賓遜漂流記》，為其注入了深厚的哲學深度，結果一舉贏得法蘭西學院獎的榮耀。三年後他又以《榿木王》一書獲龔固爾獎，之後更入選龔固爾學院院士，從此奠定他在法國文壇的權威地位。
圖尼埃自許為『哲學的走私者』，一心想在小說和故事中傳布柏拉圖、亞里斯多德、史賓沙諾和康德的哲學思想，特別擅長以舊有傳說故事作基礎，重新詮釋，賦予不同的面貌，在法國文壇一片新小說的潮流中，獨創一番局面。其他重要作品尚有小說《流星》、《吉爾和貞德》(Gilles et Jeanne)、《四博士》(Gaspard, Melchior et Balthazar)、《金滴》等等，並著有眾多文學評論、短篇故事及遊記等等。圖尼埃曾於一九九三年獲哥德獎章的榮耀，並於一九九七年獲頒倫敦大學榮譽博士，現居於巴黎西南邊的一個小村落，持續創作。
作者简介
米歇尔·图尼埃，法国作家，当代著名的新寓言派文学的代表人物。主要作品有哲理小说《皮埃罗或夜的秘密》和《阿芒迪娜或两个花园》，代表作《礼拜五或太平洋上的灵薄狱》等。
目录信息
读后感
1、 春节几天都看桤木王.真是很好的作品啊！在二战作品中,可以说和铁皮鼓是异曲同工,都是最优秀的作品。寓意和象征，处理得如此之美妙，简直让我惊叹不已，而且也非常好读，且读时常能处于一种“高峰体验‘的状态。 图尼埃到底是到过德国学哲学的法国人。那种哲理，...
评分迪弗热和克里斯托弗的故事，让人感动。有的时候我想，那是一种女性气质吧。克里斯托弗为什么要寻找一位主人呢？可是说起来，我还是对SM中的S更感兴趣。而我对迪弗热的感情，大概来自他与我类似的生活状态。 他站在被选拣者的地位，如果一生都不曾被选中呢？一旦被选中，他的生...
评分迪弗热和克里斯托弗的故事，让人感动。有的时候我想，那是一种女性气质吧。克里斯托弗为什么要寻找一位主人呢？可是说起来，我还是对SM中的S更感兴趣。而我对迪弗热的感情，大概来自他与我类似的生活状态。 他站在被选拣者的地位，如果一生都不曾被选中呢？一旦被选中，他的生...
评分朋友送的小钥匙扣让我对封面无比熟悉。克里斯托弗的“背负者”寓意笼罩了全书，从封面到标题到每一段文字。 之所以迷恋圣经时代，是因为那种直透胸臆的粗犷的邪恶斗争，支离的寓言片段都只为一种精神力量而生（似乎拼凑出支离的碎片就能看见背后的力量），每一句经文每一幅圣...
评分1、我已经认定自己如同别人所说的，正处于生命的转折点，因为我对这份日记有着某种指望，指望通过它摆脱那使我滞留于此，或从某种意义上说，使我难以自拔的种种平庸的忧虑。 2、男子气概是以性功能加以衡量的，而性功能则仅仅在于尽可能地拖延性行为。它是一种克己行为。性功能...
用户评价
这本书的行文风格，可以用“冷峻的细腻”来形容。它很少使用华丽的辞藻堆砌，但每一句精准的描述都像一把手术刀，直指事物的核心。我特别欣赏它对于“环境”的描摹，那些建筑、光线、甚至空气的湿度，都被赋予了强烈的象征意义，它们不再是故事的背景板，而是与人物命运紧密交织的参与者。这种环境与心境的交融，使得整部作品弥漫着一种宿命般的氛围，让人在阅读时感到一种微妙的压迫感，但这种压迫感又是如此的迷人。我注意到，书中某些重复出现的意象，像是某种特定的声音或气味，它们在不同的段落中反复出现，像是一种潜意识的呼应，极大地增强了作品的整体性和深度。它迫使你慢下来，去分辨那些潜藏在表象之下的，更深层次的关联，这无疑是对现代读者注意力广度的一次有力挑战，但回报是丰厚的。
评分这本书带给我的感受，是久违的“重量感”。它不是那种读完即忘的轻盈之作，它有分量，像一块被海水冲刷了千年的鹅卵石，沉甸甸地压在心头。语言上，它展现出一种近乎古典主义的严谨，句法结构工整而有力，充满了古典文学的余韵，但主题却是极其现代的——关于身份的焦虑、疏离感以及记忆的不可靠性。我最欣赏的一点是，作者非常擅长使用对比手法，光明与晦暗、喧嚣与寂静、真诚与伪装，这些极端元素被巧妙地并置，相互映衬，从而放大了存在本身的矛盾性。阅读它时，我仿佛置身于一个精心设计的迷宫之中，出口并不明显，但探索的过程本身就充满了收获。它不是提供答案，而是提出更好的问题，并且以一种近乎冷酷的诚实，将这些问题摆在你的面前，让人不得不直面那些潜藏在日常生活之下的真实困境。
评分读完这本书，脑子里留下的是一种难以言喻的“味道”，它混合了旧木头的陈旧气息、雨后泥土的清冷，以及一丝若有似无的、关于“失落”的甜味。结构上，它采取了一种近乎碎片化的处理方式，章节之间的跳跃感很强，但奇怪的是，这种跳跃非但没有造成阅读的障碍，反而构建了一种梦境般的逻辑——现实与回忆、清醒与恍惚，界限变得模糊而流动。我感觉作者试图通过这种手法，来呈现记忆本身的不确定性和主观性。对于人物的刻画，更是达到了入木三分的境界，他们不是传统意义上的英雄或反派，而是一群在生活重压下，努力保持着自身完整性的普通人，他们的“不完美”才是最引人共鸣之处。这本书的魅力在于它的留白，它给了读者巨大的想象空间去填补那些未尽之语，让每一个人的阅读体验都成为一个独特的、私密的仪式。它不像是在讲述一个既定的故事，更像是在邀请你一起，对着一面布满灰尘的镜子，审视那些被时间掩盖的自我侧面。
评分坦白说，初读此书时，我感到一丝困惑，因为它拒绝提供清晰的叙事指引。它更像是一张复杂的手绘地图，标注着许多模糊的坐标点，需要读者自己去连接，去绘制出完整的路线。这种“不确定性”是它的核心张力所在。我特别喜欢作者对“时间”的处理，时间在这里不是线性的河流，而是堆叠的岩层，过去、现在、以及尚未发生的可能，都在同一页纸上并置共存。这种非线性的结构，挑战了我们习惯于因果推论的阅读模式。书中人物的对话也极具特色，充满了言外之意和潜台词，他们之间的交流常常是围绕着那些没有被说出口的秘密和无法弥合的裂痕展开的。总而言之，这是一部需要多次回味的作品，第一次读可能只是看到了表面的轮廓，深入下去，才能真正触摸到它内在的复杂肌理和作者深藏的哲学思考。
评分这本书的叙事节奏像是一场漫长的、不紧不慢的散步，带领读者穿梭在那些被时间遗忘的街角和光影之中。作者对于细节的捕捉力令人称奇，即便是最微不足道的场景，也能被描绘得栩栩如生，充满了某种不易察觉的诗意。我尤其欣赏它那种克制的叙事手法，没有刻意的煽情，却总能在不经意间触动人心最柔软的部分。整个阅读过程，与其说是在“读”一个故事，不如说是在“经历”一段沉淀下来的时光，那些人物的情感波动，就如同水面上缓缓散开的涟漪，无声却深远。它更像是一部关于“存在感”的哲学探讨，探讨着个体在宏大世界中的位置，以及那些难以言喻的、内心的挣扎与和解。文字的密度很高，初读可能需要一些耐心，但一旦沉浸其中，就会发现每一个词语的选择都经过了反复的推敲，带着一种独特的韵律感。这绝不是那种快餐式的读物，它需要你放下外界的喧嚣，全身心地投入到作者精心编织的氛围之中，才能体会到那种由内而外散发出的宁静与力量。
评分“要让一个东西有意思，只需久久地望着它。”
评分就是桤木王
评分“要让一个东西有意思，只需久久地望着它。”
评分“要让一个东西有意思，只需久久地望着它。”
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