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澄清亚里士多德《诗学》中“悲剧模仿大自然”的意涵：悲剧模仿了人们在追求幸福时的理性灵魂(他的热情转换成习惯)所产生的行为，这些行为是与各种极端状况相背驰的德善行为，它们最高的美德就是正义，而它们最终极的表现就是宪法。怜悯和恐惧是悲剧的净化机制而非目的，悲剧过程涤净所有阻碍角色人物达到目的的“不顺从法律的行为”、社会性过失和政治性缺陷，借由英雄遽变、承认错误和大灾难的生发来运作其暗含的压制系统(包括四种修正改良过的)。由于该系统将所有破坏平衡的、革命性的元素悉数消弭殆尽，观众便因之受到安抚和怀柔。剧场本是一场狂欢，却因为统治阶级将演员和观众区分、将主角从群众里抽离而产生了驯化的压制；布莱希特发现了演员的二重性，他的舞台与观众席间仍有隔阂。被压迫者的诗学正是将观众转变为演员，以还原观看者的主体。

看了之后对《诗学》盲崇的旧三观俱毁，不过波瓦对待亚里士多德的东西，还是有些太主观。问了下老师的看法，他觉得是有些偏激，为了反对而反对。但读起来真的完全被拽着走毫无抵抗！

澄清亚里士多德《诗学》中“悲剧模仿大自然”的意涵：悲剧模仿了人们在追求幸福时的理性灵魂(他的热情转换成习惯)所产生的行为，这些行为是与各种极端状况相背驰的德善行为，它们最高的美德就是正义，而它们最终极的表现就是宪法。怜悯和恐惧是悲剧的净化机制而非目的，悲剧过程涤净所有阻碍角色人物达到目的的“不顺从法律的行为”、社会性过失和政治性缺陷，借由英雄遽变、承认错误和大灾难的生发来运作其暗含的压制系统(包括四种修正改良过的)。由于该系统将所有破坏平衡的、革命性的元素悉数消弭殆尽，观众便因之受到安抚和怀柔。剧场本是一场狂欢，却因为统治阶级将演员和观众区分、将主角从群众里抽离而产生了驯化的压制；布莱希特发现了演员的二重性，他的舞台与观众席间仍有隔阂。被压迫者的诗学正是将观众转变为演员，以还原观看者的主体。

澄清亚里士多德《诗学》中“悲剧模仿大自然”的意涵：悲剧模仿了人们在追求幸福时的理性灵魂(他的热情转换成习惯)所产生的行为，这些行为是与各种极端状况相背驰的德善行为，它们最高的美德就是正义，而它们最终极的表现就是宪法。怜悯和恐惧是悲剧的净化机制而非目的，悲剧过程涤净所有阻碍角色人物达到目的的“不顺从法律的行为”、社会性过失和政治性缺陷，借由英雄遽变、承认错误和大灾难的生发来运作其暗含的压制系统(包括四种修正改良过的)。由于该系统将所有破坏平衡的、革命性的元素悉数消弭殆尽，观众便因之受到安抚和怀柔。剧场本是一场狂欢，却因为统治阶级将演员和观众区分、将主角从群众里抽离而产生了驯化的压制；布莱希特发现了演员的二重性，他的舞台与观众席间仍有隔阂。被压迫者的诗学正是将观众转变为演员，以还原观看者的主体。

对我影响比较大的几本戏剧理论书之一，另，中文版序写的很好

来自梦里的一本书，浑然不知有何预示；后来才知是戏剧理论，读完又闻到一股西方哲学、政治、美学、心理学混合的味道，以及付诸行动的勇气。 记录很有思辨力的观点如下： 纪律与自由：在庆祝活动中，纪律消失了，因为使命完成了！酒自然是少不了的：它是自由的开端。欢歌起舞...

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2月27日下午，参加了广州同声同戏剧团召集和组织的论坛剧场“观演会”，以下是我的观演体会和心得 什么是论坛剧场？ 论坛剧场属于应用戏剧的一种，论坛剧场 (Forum theatre)是在一个传统的剧场（例如话剧舞台）之外，由一个戏剧场景的设定开始，在该场景里，主角尝试想克服一...  

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