具体描述
卡夫卡長篇小說代表作
性別角色最明顯的作品
城堡就在村子的山崗上，但是可望不可即，它像一隻巨獸冷漠地、威嚴地高距在那裡，彷彿向K威脅似的。
K面對著這座龐大的城堡，在森嚴的等級、嚴密的官僚機構、顯貴的權勢重圍中孤軍奮戰，他的竇爭注定是徒勞的、無望的……
作者簡介
佛朗茨•卡夫卡
我於一八八三年七月三日生於布拉格，在舊城大眾小學讀到四年級，然後進入舊城德語國立中學；十八歲開始就讀布拉格卡爾•費迪南特德國大學。通過了最後一次國家考試後，我於一九○六年四月一日到舊環城路理復德?略維博士的律師事務所當秘書。六月我通過了歷史性的博士學位答辯，同月被授予法學博士學位。我立刻和律師先生達成協議，我只在必要時才去事務所上班，以便充分利用時間。因為一開始我就不打算在律師這一行久留。一九○六年十月一日我開始法律實習，直到一九○七年十月一日。 佛朗茨•卡夫卡博士 編按：這份簡歷有個題目《佛朗茨•卡夫卡：保險總公司職員》，發表在這個機構出版的一九五二年十二月的保險公司部報紙（Bolletion）上。文章告訴我們，卡夫卡於一九○七年十月二日想要一份保險公司的工作，按照慣例為自己寫了一份簡歷。
卡夫卡年表 1883年7月3日生於布拉格。 1893-1901年 舊城國立德語中學。 1901年 開始在布拉格德語大學學習，有一段時間在慕尼黑。 1902年 計劃在維也納出口學院學習。開始與奧斯卡•波拉克通信。夏天在利伯赫。 1905-1906年 夏天在楚克曼特爾。 1906年4月1日 到布拉格律師理夏德•略維博士辦公室當文書。 1906年 6月 得到法學博士學位。夏天在特利施當鄉村醫生的舅舅家(西格弗利德•略維博士)。 1906年10月1日-1907年10月1日 先在布拉格刑事法庭、後在民事法庭進行法律實習。 1907年 寫了《一場戰鬥記實》和《鄉村婚事》。其他青年時期作品(已遺失)。 1907年10月 到保險總局工作。 1908年 進入工人事故保險公司。 1908年 《觀察》。在《徐培�翁》上發表。 1909年 《一場戰鬥記實》中的兩篇：《與祈禱者交談》和《與醉漢交談》在《徐培�翁》上發表。 1909年9月 同馬克斯和奧托榔勃羅德去利瓦、佈雷齊亞。1910年 開始在四開筆記本上寫(日記)。東方猶太人話劇團。 10月與馬克斯和奧托榔勃羅德赴巴黎。1911年 1、2月間出差(前往弗�德蘭、萊興貝格)。夏天同馬克斯榔勃羅德赴蘇黎世、盧加諾、米蘭、巴黎。然後(單獨)去蘇黎世附近的厄倫巴赫療養院(費倫山的自然療養所)。--旅行日記。 1912年 開始寫作長篇小說《失蹤者}(《美國》)。夏天赴魏瑪(與馬克斯榔勃羅德)，然後單獨前往哈爾茨山的容波恩。 8月13日結識F．B．(即菲利斯榔鮑威爾，卡夫卡的第一個未婚妻。--譯者)。 8月14日將《觀察》手稿寄給羅沃爾特出版社。寫出《判決》和《變形記》。 1913年 《觀察》出版(1月)，羅沃爾特出版社。5月發表《司爐》。在布拉格附近的特洛亞參加園藝勞動。單獨去維也納、威尼斯、利瓦。認識那位元瑞士姑娘。 1914年 5月底在柏林訂婚。寫下《城堡》的試筆(6月11日日記)。赴海勒奧、呂貝克、瑪麗亞律斯特(部分路程與恩斯特榔魏斯同行)。戰爭爆發。增添了對妹夫工廠的操心。解除婚約。著手《訴訟》之寫作。《在流刑營》。 1915年 與F．B．重逢。在布拉格租了自己的房間(先是在畢爾科娃，後來在德路哈榔特�達街)。從事《訴訟》之寫作。與妹妹艾麗赴匈牙利．馮塔納獎。 1916年 7月與F．赴瑪麗亞巴德；寫了一些《鄉村醫生》集�的小說。在慕尼黑做報告(11月)。 1917年 住在煉金者街的住房，後移居美泉宮住房。繼續寫鄉村醫生小說集。 7月第二次訂婚。 9月4日：察覺患有肺結核。居住在屈勞他的妹妹奧特拉家。 12月12日辦公室休假。研讀基克加德。寫格言(八開筆記本)。 12月，第二次解除婚約，布拉格。 1918年 屈勞。布拉格。圖爾瑙。什萊森。寫出《中國長城建造時》和{鐵桶騎士》。 1919年 《鄉村醫生》出版，庫爾特榔沃爾夫出版社。尤麗榔沃律切克小姐(什萊森)。布拉格。《致父親》，同馬克斯榔勃羅德在什萊森。《在流刑營》發表。1920年 美蘭。病休。--密倫娜榔耶申斯卡夫人(維也納)。重回布拉格辦公室。 7月5日抵達布拉格。歲末在塔特拉山(瑪特利阿瑞)。羅伯特榔克洛普斯托克。 1921年 塔特拉。布拉格。密倫娜夫人。 1922年 在斯平德勒米勒。 2月回布拉格 3月15日朗誦《城堡》片斷。 5月最後一次同密倫娜談話。 從6月底起住在路石尼茨河旁的普拉娜，同他的妹妹奧特拉一起。布拉格。 1923年 7月在穆�茨。朵拉榔笛芒(笛阿芒)。柏林。什萊森。 --9月底同朵拉住柏林一施台格利茨。采倫多夫。《地洞}、《約瑟芬》，也許還有《一條狗的研究》。--《饑餓藝術家》小說集中這四篇作品付印(鍛造坊出版社)。 1924年 在柏林逗留到3月17日。--布拉格。--4月10日前往維也納森林療養院。--醫學教授哈謝克在維也納。--然後在維也納附近的基爾林療養院，同朵拉和羅伯特榔克洛普斯托克一起。 6月3日逝世。在布拉格安葬。 1952年 朵拉在倫敦去世(8月)。
作者简介
卡夫卡（1883-1924），奥地利小说家，生前鲜为人知，其作品也未受到重视，身后却文名鹊起，蜚声世界文坛。他被称为“作家中之作家”。《城堡》是其最具特色、最重要的长篇小说。
目录信息
读后感
“不要失望，甚至对你并不感到失望这一点也不要失望，恰恰在似乎一切都完了的时候，新的力量来临，给你以支柱，而这正表明你是活着的。” --《城堡》 卡夫卡的经典意义就在于此，人的能动性是在紧张的时间和逼仄的空间里得到最大激发，人的精神是丰富多彩不可预测的，内心的黑...
评分这不是一篇正式的评论，只是我看书时候做得一些笔记，文笔手法上也没什么渲染，病句错字也有，应该很多（笑），但其中有一些自己最直接最真实的想法的记录。拿出笔记的后半部分。有心思能看完者我想也不多吧。笔记以原著的章节为顺序，对内容作了123....的分别讨论 我的卧室...
评分卡夫卡，一个多么有趣且吸引人的名字，还有他的照片那双清澈如月亮般的眼睛，好像可以洞察世间事物一样，无论是有形存在的事物，还是无形存在的事物都逃不过他那双眼睛似的。我印象中很早以前接触过他的一篇短篇小说，那就是他的最为人所知的《变形记》。而真正接触他的...
评分《城堡》至少拥有两套当局：真实存在的当局，以及众人想象中的当局。然而真实存在的当局过于庞大，且几乎从不现身，想象中的当局甚至更为庞大，其基础仅仅建立在对真正当局雪泥鸿爪式的议论之上。至少在村子里，对当局的议论是如云雾般全面笼罩下来的猜测的集合体，而这种层层...
评分首先说明一下，我读的是河北教育出版社赵蓉恒译的那个版本。赵先生可能是个比较学究、严谨的德语译者，所译的文字谨遵西式语法的习惯，大量有板有眼的定语词句叠加在一起构成一长串的句子，随处可见的破折号、双逗号插入语，阅读起来颇费神，倒反保留了德语那夸张的严谨...
用户评价
这是一本需要放慢脚步，甚至可以说，需要被“啃食”的书。它的阅读门槛并不低，前期的铺垫略显缓慢，信息量巨大，初读可能会感到有些迷失，仿佛置身于一个宏伟但尚未完全展开的迷宫入口。然而，一旦你适应了作者的节奏，并开始捕捉那些散落在文字间的暗示和伏笔，你会发现其精妙之处——一切的铺垫都是必要的，是为了最后那如雪崩般释放的情感张力。我个人倾向于那种需要读者付出努力去解读的书籍，而这本书完美地满足了我的这种需求。它不提供廉价的答案，而是提出深刻的问题，然后将最终的诠释权交还给读者。特别值得称赞的是其对历史背景的驾驭，那种对特定时代精神的捕捉，精准而克制，没有丝毫的夸张或浪漫化，却让那个逝去的年代重新焕发出生命力。这本书的结构设计，类似于一个精密的瑞士钟表，每一个齿轮的咬合都精确无误，看似独立的章节，实则环环相扣，共同推动着主题的深化。
评分从文学性的角度来看，这本书的文字运用达到了近乎诗意的境界。它不像某些畅销书那样追求流畅直白，而是充满了古典韵味和富有张力的意象。作者似乎对每一个动词和形容词都经过了反复的锤炼，使得一些看似普通的场景描写，也焕发出令人惊叹的画面感。例如，书中对某一处废弃庄园的描绘，不是简单地描述其破败，而是通过光影、苔藓的颜色、风穿过断裂屋顶发出的声响，营造出一种“时间停滞”的氛围，极具感染力。我发现自己经常需要停下来，默默地咀嚼那些长句，感受其内在的节奏和韵律。这种对语言本身的尊重和探索，使得阅读过程本身就成为一种艺术享受。更难能可贵的是，如此讲究文采的作品，却丝毫没有牺牲故事的张力，它证明了优美和深刻、艺术性和可读性是可以完美共存的。这本书无疑会成为那些珍视文字美感的老饕们书架上的常客。
评分如果用一个词来形容这次阅读体验，那一定是“沉浸”。这本书的语言风格如同醇厚的黑咖啡，初尝或许有些苦涩，但回味悠长，充满了对人性和社会结构的深刻洞察。作者对细节的偏执近乎苛刻，但正是这些看似无关紧要的细节，构筑了文本坚实的骨架。比如，书中对不同阶层服饰材质的描写，不同地区口音的细微差异，甚至是不同季节里光线角度的变化，都一丝不苟地被记录下来。这种详尽并非拖沓，反而像是在为读者搭建一个无比真实的舞台布景，让你在阅读时，几乎能闻到空气中的尘土味和篝火的味道。我尤其佩服作者在处理道德困境时的那种游刃有余。书中没有绝对的好人或坏蛋，每个人都在自身的局限和时代的洪流中挣扎求存，他们的选择充满了悲剧色彩，却又无比真实可信。这种对“灰色地带”的坦诚书写，迫使我不断反思自己对“正义”与“邪恶”的简单二元对立观念。读完合上书本的那一刻，我感到一种强烈的失落感，仿佛刚刚告别了一群真实存在的朋友，那种人情味和烟火气，是许多刻意追求宏大叙事的作品所无法企及的。
评分这本书的叙事节奏把握得极佳，仿佛一位经验老到的织工，将线头巧妙地穿梭于错综复杂的情节之中。故事伊始，那种沉甸甸的历史厚重感便扑面而来，不是那种刻板的说教，而是通过人物的日常琐事、不经意的对话，乃至对环境细微的描摹，自然而然地渗入读者的感官。我特别欣赏作者在塑造配角时的那种“留白”艺术，他们鲜活得仿佛随时会从书页中走出来，即使戏份不多，其动机和背景也清晰可辨，绝非推动主角前进的工具人。例如那位总是低垂着头、沉默寡言的书记官，他的每一次出现都伴随着一种难以言喻的压抑感，让人不禁去揣测他究竟隐藏了多少不为人知的秘密。全书的冲突铺陈得像一场缓慢升温的岩浆，起初只是微小的裂痕，随着情节的推进，最终爆发时，那种震撼力和情感冲击是无可匹敌的。阅读过程中，我好几次暂停下来，仅仅是为了回味某一段对话的精妙，那种看似轻描淡写实则暗藏玄机的文字功力，让人不得不拍案叫绝。它成功地构建了一个自洽且极具说服力的世界观，即便其中不乏奇幻或超自然的元素，也都被处理得逻辑严谨，使得读者能够心甘情愿地沉浸其中，与角色同悲同喜。
评分坦率地说，这本书的魅力在于其不可预测性。它成功地打破了传统叙事的定式，让你在以为一切尽在掌握时，突然被作者抛出的一个意想不到的转折彻底打乱阵脚。这种“反高潮”的设计，比单纯的爆炸场面更能震撼人心，因为它触及了读者对于确定性的心理需求，并将其无情地击碎。故事中的人物，他们的命运仿佛被一种无形的力量操控着，即使他们竭力抗争，最终也只能接受一种近乎宿命的结局。这使得整部作品笼罩着一层挥之不去的悲凉底色，但这种悲凉并非消极，反而激发了一种对生命韧性的思考。它让我联想到那些伟大的悲剧作品，它们不会给你一个皆大欢喜的结局，而是让你带着深刻的反思和某种近乎崇高的敬畏感离开。这本书的价值在于它提供的不仅仅是一个故事，而是一次关于存在、选择与命运的哲学探讨，其后劲十足，值得再三玩味。
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