林懷民的新作「行草」,為雲門,也為台灣表演藝術界創下一項新紀錄:舞未編成,海外邀約蜂湧而至﹔美國的芝加哥大劇院,愛荷華漢秋大劇院,甚至斥資贊助「行草」的製作。
這是一齣由書法美學啟發的舞作。林懷民認為,書法與舞蹈相似之處甚多:書家揮毫,其實就是舞蹈﹔書家以氣運筆,舞者以氣引發動作。今年以來,受過太極導引與拳術訓練的雲門舞者,在林懷民引導下,面對名家手跡的幻燈,以身體臨摹,發展出內斂含勁,而又充滿抑揚頓挫的動作風格。林懷民表示,「行草」的動作由極靜到極暴烈,比恬靜的「水月」更加豐富精采。
本書由林懷民談構想緣起開始,不但介紹了幕後重要的設計與製作人員的心路歷程與創作過程,也特別製作了幕前的舞者排練日誌,加上訪談(如知名音樂創作瞿小松)等,讓讀者更親身體驗一齣舞蹈誕生的過程。
書中附有多幅珍貴照片,包括討論、集訓、服裝製作、舞台佈景與排舞等,並有林懷民的序文、由蔣勳撰寫關於中國書法藝術的前言介紹與雲門舞集大事記。
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坦率地说,这本书的结构是挑战性的,它拒绝被轻易归类。我尝试用传统的文学标准去衡量它,却发现那些既定的标尺在此处全然失效。它更像是一种实验性的文本,大胆地撕裂了传统的章节概念,转而采用一种流动的、有机生长的方式来组织信息。这种无序中的秩序感,初读时会带来强烈的困惑,仿佛置身于一个巨大而复杂的迷宫,但一旦适应了它的节奏,便能感受到一种解放。作者似乎在挑战我们对“完成度”的执念,更看重的是那股涌动的、尚未被驯服的原始冲动。它不是一本用来消遣的书,它需要你全神贯注地投入,用你所有的感官去捕捉那些隐晦的暗示。那些对空间和时间的解构,让人不禁思考,我们所感知的现实,是否也只是一种暂时的、脆弱的建构。
评分这本书散发着一种古老而又极度先锋的气息,像是一面映照着历史深处的镜子,却又反射出未来世界的奇异光芒。语言的运用达到了令人叹服的精准度,每一个词汇的选择都像是经过了千锤百炼的雕塑家之手,毫不冗余,却又蕴含着无穷的张力。它不是在“讲述”一个故事,它是在“构建”一个世界,一个完全由内在逻辑驱动的世界。我尤其着迷于它对非线性叙事的处理,信息如同多维空间中的粒子,既相互关联又各自独立,需要读者主动去搭建桥梁。这不仅是一次阅读,更是一次认知上的重塑。合上书本时,那种意犹未尽的感觉并非源于情节的悬念,而是因为心灵深处被触动的那块未知的领域,被这文字的光芒照亮了一角。
评分这部作品像极了一场意识流的剧场演出,舞台的布景不断地变形、溶解,角色(或者说概念)在光影的交错中完成他们的短暂亮相与退场。它没有提供任何情感上的慰藉或明确的道德指引,它提供的,是一种纯粹的、近乎原始的认知刺激。我发现自己常常需要停下来,仅仅是凝视着那些密集的文字,试图去捕捉它们之间那看不见的引力。它探讨的深度远超出了表层的意象,更像是在叩问存在的本质:什么是形式?什么是被赋予的意义?这种对本体论层面的探索,通过一种极度美学化和高度风格化的语言得以实现,形成了一种强烈的反差。读罢,只感觉思维被拉伸到了极限,带着一种略微疲惫却无比清醒的状态,回到了现实世界。
评分这部作品的笔触细腻,犹如春日拂过湖面的微风,轻柔却又不失力量。作者以一种近乎冥想的姿态,带领读者进入一个关于“生成”与“存在”的哲学迷宫。它没有明确的叙事线索,更像是一系列闪烁的意识碎片,在黑白之间游走,探讨着事物从无到有的过程中,那些难以言喻的挣扎与突破。我特别欣赏它对“过程美学”的痴迷,每一个转折、每一次停顿,都像是精心编排的舞蹈动作,即便只是在文字中呈现,也能感受到那种强烈的韵律感。读完之后,脑海中留下的不是故事的梗概,而是一种氛围,一种关于创造力源头的湿润而又充满张力的感觉。它更像是一份邀请函,邀请读者亲自去解构、去重组那些潜藏在表象之下的能量流。这种阅读体验是极其私密的,仿佛作者在耳边低语,分享着只有知音才能领会的秘密心事。
评分阅读体验如同潜入深海,起初是黑暗和压抑,但随着深入,会发现一个截然不同的生态系统在眼前徐徐展开。这本书的“呼吸感”非常强烈,无论是段落的长短,还是句式的变化,都紧密地贴合着某种内在的、生命体的律动。它不像许多当代作品那样急于向读者展示结论,反而更享受那种持续的、充满张力的“探询”过程。作者似乎对“偶然性”抱有极大的敬意,允许那些看似不经意的词语组合产生出意想不到的化学反应。这种对文本边界的不断试探,使得每一次重读都能发现新的侧面和层次,这是一种罕见的持久生命力。它要求读者放下既有的期待,完全臣服于作者所构建的那个独特语境之中。
评分一本舞蹈創作的紀錄書。
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