具体描述
我們只是大自然的一部分。大自然無時無刻不在孕育，無時無刻不在變化，所以我們也無暇閑著。播撒種子、生根發芽、開花結果，莊稼人不管怎樣辛勤勞作趕不上大自然匆匆忙忙的變化。
黃昏時刻，晚霞火紅，天空彷彿滴著鮮血。村子的風景似明忽暗。山坡上，金黃色的高梁穗輕輕搖曳著。風景如此甜美如此悲哀，因為故鄉朦朧到彷彿是他鄉。 在故鄉朴籍村，小女孩享受著爺爺奶奶的疼愛，在鄉間盡情的撒野遊玩，採集花草吹出幾不成調的旋律。
後來，她來到大城市漢城就讀。漢城也有山，她每天得翻過光禿禿的仁王山麓去上學，可是那麼多鄉下隨處可見的草葉哪裡去了？她宛如一頭受傷的獸，滿山的跑著，尋找那酸酸甜甜的酸模草，那味道承載著她對故鄉的記憶。
再後來，戰爭發生了。女孩和媽媽哥哥在城裡搬了一次又一次的家，而他們鄉下的家就快失去了。戰爭改寫了人的命運，但是無法抹去故鄉的顏色。自小我們就是從大自然中自己尋找三餐外的零食和消遣。白茅嫩芽、野薔薇嫩芽、馬林果、葛根、旋花根、酸模草、橡實隨處可見。大自然不僅讓小孩子解了饞，還有令大人開心的事。那就是採山菜和採蘑菇。尤其是缸子蘑菇和胡枝蘑菇長得特別快，我們一轉身沒看，就好像有誰在地下用手指把它們一下子推上來似的。
用手指甲小心翼翼地捋掉雞腸草又厚又亮的葉肉，剩下比絲綢還薄還細的葉脈，把這葉脈放到嘴邊顫一顫就會發出聲音，我只能勉強吹出聲音，可有的小孩能吹出傷感的旋律。
哥哥使用勺子和筷子，把蟹黃摳吃得乾乾淨淨，然後我接下他的蟹殼，�面放點醬油拌飯吃，別提有多香了。在這以前，我也經常在爺爺的飯桌上這樣吃。雖然是空空的蟹殼，可用它來拌飯要比用碗更好吃。
只要一臨近放假，我就不禁會思念起包在被爺爺的口水浸濕、發出餿味的麻布巾�的柿餅和栗子。這無關食欲，而是跟思念在殘陽如血的天空下搖曳著的高粱是同樣的心情，既甜蜜又淒涼。爺爺火盆�的火滅了，那誰給他點菸呢? 堂妹還小。啊啊，這次回鄉，一定要好好照顧爺爺，真正成為爺爺的心肝寶貝。
只要一撈到鰻魚，小叔就說那是屬於我的，他會收起網趕忙回家。只為了趕緊料理鰻魚，撒點鹽烤給我吃。天氣一天天地變熱，可是廚房�總是有火盆。火盆上面放個烤架，把呼呼撒上粗鹽的鰻魚烤好，那個味道可香了。油光的鰻魚還能烤出火花來。堂弟妹都圍上來，可是小叔只想給我一個人吃。
作者简介
朴婉緒
1931年出生於漢城北方的京畿道開豐，1950年進入漢城大學國文系就讀，但由於韓戰的爆發而被迫中斷學業。1970年以不惑之年在《女性東亞》雜誌發表長篇小說《裸木》以來，直至七十餘歲的今天，旺盛的創作力不斷。著有十幾部長篇小說及幾部短篇小說集，並先後得過「韓國文學作家獎」(1980)、「李箱文學獎」(1981)、「大韓民國文學獎」(1990)、「中央文化大獎」(1993)、「現代文學獎」(1993)、「東仁文學獎」(1994)、「大山文學?」(1997)，以及「萬海文學獎」(1999) 等多座韓國重要文學獎項。
目录信息
读后感
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用户评价
角色的塑造在这本书里，更像是一种对“缺席”的侧面烘托，而不是传统意义上的鲜明刻画。主角群体的存在感是流动且不稳定的，他们似乎永远处于一种“即将消失”或“刚刚遗失”的状态。我特别欣赏作者对配角处理的手法，那些只是匆匆出现、提供了一个关键信息或一次强烈情感冲击后就迅速退场的角色，他们每一次的短暂亮相，都像是在主角内心的世界里投下了一块小石子，激起的涟漪久久不能平息。 尤其是那位被称作“园丁”的老者，他出场次数寥寥，每次的对话都像是在阐述某种宇宙运行的底层逻辑，却从不直接回答主角的疑问。这种“智者”形象的塑造非常高明，它避开了说教的陷阱，而是通过一种充满象征意义的行动和隐晦的语言，引导着故事走向。读完之后，我发现我记住的不是他们说了什么，而是他们“没有说出”的那部分，以及他们留下的某种氛围和气味。这使得整部作品具有了一种强烈的“精神肖像”的质感。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的冒险，那种深邃的、带着某种年代感的靛蓝色调，配上那种像是手工拓印出来的、略显模糊的植物剪影，一下子就把我拉进了一个充满神秘感和探寻欲的氛围里。我拿到书的时候，首先被吸引的不是文字，而是那种纸张本身的质感，它不像现代印刷品那样光滑冰冷，反而带着一种略微粗粝的触感，仿佛能感受到制作者的呼吸和时间的沉淀。那种油墨散发出来的微弱气味，也让阅读的过程变成了一种全身心的沉浸式体验。 故事的开篇，作者并没有急于抛出核心冲突，而是用一种近乎诗歌的语言，描绘了一个关于“缺失”的哲学思考。他似乎在问，我们日常生活中那些看似微不足道却又无处不在的元素，一旦集体消失，世界会变成什么样？ 这种铺陈非常高明，它没有直接给我答案，而是抛给我一连串更深刻的问题，比如“存在的意义是否也依赖于那些被遗忘的背景？” 读到第一部分的时候，我几乎是屏息凝神的，作者对环境细节的捕捉极其敏锐，哪怕是对一滴露水的描写，都充满了生命力的张力。
评分关于这本书的主题探讨，它巧妙地避开了直接批判或宏大的宣言，而是通过对日常微小事物的持续关注，构建了一个关于“记忆的脆弱性”和“文化根基的消解”的深刻寓言。作者似乎在暗示，我们对世界的认知，并非由那些宏伟的纪念碑决定，而是由那些我们习以为常、甚至不屑一顾的细微元素编织而成。当这些“草叶”——无论是实际的植物、口头的传说，还是某种特定的生活习惯——逐渐退隐，我们失去的不仅仅是这些事物本身，更是我们锚定自身存在感的参照系。这种失重感，在全书的后半段达到了顶峰，它不是那种戏剧性的灾难降临，而是一种渗透到骨髓里的、缓慢的、无可挽回的钝痛。阅读这本书，就像是参与了一次漫长而艰苦的考古发掘，你不断地清理泥土，试图还原出一种曾经生机勃勃的生态结构，但最终，你只能带着残缺的碎片，去拼凑那个已经逝去的完整图景。这是一种非常成人化且令人回味无穷的体验。
评分这本书的语言风格，我必须承认，是近年来阅读的文本中最为独特和令人印象深刻的。它混合了高度学术化的精确描述和一种近乎梦呓般的、充满感官冲击的意象堆叠。作者似乎对语言本身抱有一种近乎顽固的探索欲，他不断地尝试突破词汇的边界，创造出一些我从未在其他地方见过的复合词和拟态词。这种语言的“密度”非常高，以至于我不得不时常停下来，不是因为我不理解，而是因为我需要时间去细细品味一个句子中蕴含的多重含义和回声。举个例子，他描述“沉默”时，用的不是常见的“寂静”或“无声”，而是“一种被折叠起来的声音的重量”，这种表达的张力，让抽象的概念获得了具体的物理属性。这种写作手法固然美妙，但也带来了阅读上的挑战——它要求读者完全放下快速获取信息的习惯，转而进入一种缓慢、沉思的状态。对于追求轻松阅读体验的人来说，这本书可能会显得过于“沉重”和“晦涩”。
评分这本书的叙事结构简直像是一张复杂的、多层嵌套的迷宫地图，阅读体验完全超出了我预期的线性发展。我原本以为会是一部情节驱动的小说，结果它更像是一部由无数个片段、闪回和未经验证的证词拼凑而成的编年史。最让我惊叹的是作者驾驭时间线的能力，他能在一句话内完成跨越数十年的跳跃，但阅读起来却毫无滞涩感，反而有一种“记忆碎片重组”的独特快感。比如，书中有一段描写主角童年时对某种特定花朵的迷恋，紧接着下一段就跳跃到他老年时在异国他乡对同一朵花的徒劳寻找，这种强烈的对比和呼应，让“失去”的主题被反复敲击，直击人心。而且，书中穿插的那些似乎与主线无关的“田野调查笔记”和“历史文献摘录”，虽然一开始让人摸不着头脑，但随着阅读的深入，我开始意识到这些都是构建世界观不可或缺的砖块。这种需要读者主动参与、去连接线索的阅读方式，非常考验耐心，但也极大地提升了阅读的成就感。
评分太單調直白，流水帳的記事。
评分太單調直白，流水帳的記事。
评分與作者，共成長，讀韓國
评分與作者，共成長，讀韓國
评分朴婉绪老师的自传性小说之一。大部分是孩子视角的描写，面对一些情况也可见她成人的犀利。逐渐进入她的世界，以及到最后与她一起看世界。记录了她写作的缘起。
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