具体描述
這本書是你的眼睛與心靈間的引線，帶領你打開精神故鄉的門扉，看那些藏著天使翅膀的博物館、被神的手指點過的壁畫、神祕而倔強的藝術家故居。這是歐洲最美麗的遺跡，有五顏六色的心靈及無垠的時光、無限的故事，將縮寫在你的眼睛及心裡。到了歐洲，就像芝麻開了門，仙女用神棒點了一下，盜墓人進了金字塔一樣。陳丹燕到了莫札特寫《費加洛的婚禮》的故居；站在柴可夫斯基憂鬱的鋼琴旁邊；站在波提且利畫的嫵媚而茫然的維納斯對面；；在但丁的故居聽人用優美的義大利語朗讀《神曲》；在柏林圍牆博物館流淚；在巴洛克藝術博物館裡快昏過去；在心裡，把漫長的成長夜裡接觸到的歐洲的碎片，一點一滴修補成了一個精神故鄉。
一步，一步，一步，經過一扇門，又一扇門，陳丹燕用十年的時間感受自己和歐洲之間深深的緣分。她用「木已成舟」來形容這樣的心情：「從無數被人類小心收藏起來，認定那是最值得紀念的東西的前面走過，把它們裝進自己的心裡，看這個世界和自己，是怎樣從木變成舟。總是可以感到時間像洪水那樣嘩嘩地淌過去，而孔子在兩千五百年以前，就發過這樣的感慨了。」
作者簡介：
陳丹燕，1958 年生於北京，1982 年畢業於華東師範大學中文系，1984 年開始發表兒童文學和青春文學作品，並創作散文、小說。為大陸青春文學第一代作家，也是知名的廣播節目主持人。作品有德、法、英、日譯本。著有《上海的金枝玉葉》、《上海的紅顏遺事》、《上海的風花雪月》、《咖啡苦不苦？》、《今晚去哪裡？》等書多部。
與博物館的緣分（自序）
陳丹燕在我成長的時代，中國的門和窗全都被關死，我們只有兩個歐洲友人，就是阿爾巴尼亞和羅馬尼亞。家裡的書和唱片已經在我懂事以前全被燒光了，不光是我家的，也是所有別人家的。圖書館裡的書也無法借到，不光是上海的，也是全國的。惟一可以看到的歐洲電影，是《列寧在十月》和《列寧在一九一八》。所有的少年都會說：「牛奶會有的，麵包會有的。」因為瓦西里在電影裡說這句話的時候，一邊親吻著他的妻子，他們的嘴唇因為親吻而變得十分柔軟和靈活。那是少年們看到的惟一的愛人之間的親吻，它深深地激動了一代人，我所在的那一代人。黑暗的七十年代的電影院裡，能聽到一片響亮的嚥口水的聲音。那可真是一個在飢餓中沉睡的年代，九點鐘以後，每戶人家窗前的燈光都暗了下來。
事情總是這樣的，到了八十年代，每一點一滴從西方來的東西，速溶咖啡，畫冊，書，巧克力，音樂，海報，電影，薯片，多種維他命，香水，話劇，鋼珠筆，都一定要像炸彈一樣在我們的生活裡爆炸，年輕的心像宇宙的黑洞一樣無窮地吸入來自西方的東西。惟一想有所選擇的抵制大概來自於我的上海背景，美國的東西的確越來越多，而上海是一個更喜歡歐洲的城市，甚至學英文的時候，都不怎麼喜歡學美國口音，老師更多教的是英國英文。套用一句上海人說香港的話：「香港算什麼，上海是遠東大都會的時候，香港滿街的人都穿木拖板鞋，是個鄉下。」上海人也說：「美國算什麼，歐洲文藝復興的時候，美國還不曉得在哪裡。」在電影展上，當歐洲的電影夾雜在美國電影裡，像餅上的芝麻一樣的時候，去看歐洲電影，就能在電影院裡遇見成群結隊的老朋友，一起看過「麵包會有的」，一起上了大學的，互相抄《歐洲文學史》筆記的，一起在前進夜校上劍橋英文班的。
知道自己喜歡什麼東西，不過要找到它們不容易，可是也習慣了這種不容易，這就是我的這一代人吧。
有時候我想，就是因為我這樣長大，才會對歐洲的大小博物館如此熱中的吧。到了歐洲，這種不容易就突然消失了，好像芝麻開了門，仙女用神棒點了一下，盜墓人進了金字塔，我到了莫札特寫《費加洛的婚禮》的故居，站在波提且利畫的嫵媚而茫然的維納斯對面，看到了他當年用刮刀留下來的痕跡，在但丁的故居聽人用優美的義大利語朗讀《神曲》，在柏林圍牆博物館流淚，在巴洛克藝術博物館裡快昏過去，在心裡，把在漫長夜裡的成長中接觸到的歐洲的碎片，一點一滴修補成了一個精神故鄉。十年的時間，幾十個博物館，大到羅浮宮，小到波爾多雪利酒博物館，我像一個螞蟻那樣地為我的精神故鄉工作，因為是先懂得沒有一切的荒蕪，後有了獲得的機會。
一步，一步，一步，從無數被人類小心收藏起來，認定那是最值得紀念的東西的前面走過，把它們裝進自己的心裡，看這個世界和自己，是怎樣從木變成舟。看到義大利的阿萊錯城風蝕了的石頭房子時，想起五百年前喬托筆下的城市，阿萊錯城裡的房子還是新的，總是可以感到時間像洪水那樣嘩嘩地淌過去。而孔子在兩千五百年以前，就發過這樣的感慨了。
用在感受這些東西的時間，十年不算是長的。
我看到自己收集的博物館門票和導覽圖，在地毯上舖了滿滿一地。要不是曾經那樣成長，也許也就不會有這麼深的和博物館的緣分吧。
作者简介
陈丹燕，当代女作家。1958年生于北京，八岁起移居上海。1982年毕业于华东师范大学中文系。1990年以前的创作以儿童文学和少女题材小说为主，有《女中学生三部曲》等作品，后开始成人文学写作，著有长篇小说《心动如水》、《纽约假日》等。1997年出版《独生子女宣言》，1998年出版《上海的风花雪月》，1999年出版《上海的金枝玉叶》，2000年出版《上海的红颜遗事》。
目录信息
读后感
和她生长的年代有关吧，陈丹燕描写欧洲和艺术，给人感觉就是一个业余的崇拜者。她当然是业余的，因为她的主业是写作。但是我这里说的业余，是文字的业余感。 国门一下子打开，第一次可以近距离地朝圣西方文化，每一个文艺青年都要激动地语塞和流泪了罢。陈丹燕也是如此。可惜...
评分高三地狱般的生活时，在一个“错误的时间”，经一个“错误的人”介绍，加入了一个“错误的组织”，然后在那个“错误的网站”上随便邮购了这样一本书，没想到的是，“无心插柳柳成荫”：这本书的精彩真的出乎我的意料~~~ 直到现在，我还没真正静下心来好好读一下，但我看...
评分很多年以前，每个周日的下午我都喜欢打开东方广播电台，听英语俱乐部的节目，一次偶然的机会也听到了接下来的一档节目，那是由女作家陈丹燕主持的“十二种颜色的彩虹”，第一次听后就被吸引住了，她讲述了许多故事，这其中有很多是自己去欧洲游历的所见与所感，从此就引发了我...
用户评价
这本书的装帧设计相当有意思，封面采用了一种复古的水彩风格，色彩浓郁却不失细腻，仿佛能闻到纸张陈年的墨香。封面的留白恰到好处，主体图案——一座被夕阳染成暖橘色的老宅，在画面中央显得格外醒目。宅子的窗户透出微弱的光，暗示着内部似乎有故事正在发生，又或是刚刚结束。我尤其喜欢作者在细节上的处理，比如老宅屋檐下那株藤蔓，即使是平面印刷，也能感受到其生命力，细长的藤枝缠绕着，点缀着几片落叶，为整个画面增添了一份静谧和萧瑟。书脊的设计也很有心思，采用了烫金的字体，显得低调而又不失质感，书名在光线下会泛起淡淡的金光，每次拿起书，都会被它吸引。拿到手里，就能感受到纸张的厚重感，不是那种轻飘飘的廉价纸，而是带着一种温润的触感，翻动的时候，书页之间的摩擦声也带着一种满足感，仿佛在翻阅一本珍贵的古籍。我猜想，作者在选择装帧风格时，一定花了很多心思，试图通过视觉和触觉上的体验，先将读者带入一个特定的氛围，一个可能充满怀旧、神秘，又或者是一丝淡淡忧伤的世界。这种对细节的极致追求，让我对书的内容充满了期待，迫不及待地想知道，这样一本精心打造的书，会讲述一个怎样动人的故事。
评分我得说，这本书在语言运用上，有着一股独特的韵味。作者的文字，不像一些小说那样华丽辞藻堆砌，也并非极简主义的白描，而是介于两者之间，形成了一种温婉而富有张力的风格。他善于运用比喻和类比，将抽象的情感具象化，让读者能够清晰地感受到人物内心的波动。例如，在描写人物的失落感时，作者可能会用“仿佛被遗弃在海边的贝壳，在潮水退去后，独自面对着空旷的沙滩”这样的句子，既形象又富有诗意，一下子就将那种孤独和无助的情绪传递出来。同时，他的句式长短结合，既有娓娓道来的叙述，也有短促有力的转折，使得阅读过程充满了节奏感。在一些关键的情节处理上，作者更是展现了他对语言的掌控力，寥寥几语，便能勾勒出惊心动魄的场景，或者营造出令人窒息的紧张感。我尤其喜欢他对话的描写，每个角色的语言风格都各不相同，符合他们的身份和性格，不会出现“串戏”的情况。这种精心雕琢的语言，不仅提升了小说的艺术价值，也让整个故事更加引人入胜，仿佛在品味一杯陈年的佳酿，回味无穷。
评分这部小说的整体氛围营造得非常到位，从字里行间，我能感受到一种淡淡的忧伤，夹杂着一丝温暖，又弥漫着一种难以言喻的宿命感。作者并没有刻意去渲染悲伤，而是通过对人物的细腻刻画，对生活琐事的描写，以及对时间流逝的感悟，自然而然地将这种情绪渗透出来。这种情绪不是突兀的，而是深藏在故事的肌理之中，如同一股暗流，缓缓地涌动。同时，在忧伤之中，我又看到了人物之间的温情互动，那些细微的关怀，那些默默的支持，又为故事增添了一抹亮色，让人在感叹命运的无常之余，也能感受到人性的光辉。而宿命感，则贯穿了整个故事，仿佛一切都在冥冥之中注定，人物的挣扎，他们的选择，似乎都无法逃脱某种既定的轨迹。这种氛围，不是让人感到压抑，反而有一种引人深思的哲学意味，让读者在合上书本后，仍然会久久地回味，思考人生的意义，思考情感的价值，思考那些我们无法掌控却又影响着我们命运的力量。
评分这本小说的叙事节奏把握得非常出色，起初读起来，会觉得一切都显得平淡而日常，仿佛是琐碎的生活片段被一一串联起来。作者并没有一开始就抛出惊天动地的事件，而是用一种舒缓的笔调，细致地描绘了人物的日常生活，他们的对话，他们的思绪，甚至他们不经意间的一个眼神，都充满了生活的气息。这种铺垫，就像是在等待一口井的泉水涌出，你需要耐心去挖掘，去感受地下的涌动。然而，当故事逐渐展开，你会发现，那些看似平凡的细节，其实都暗藏着深意，它们如同散落的拼图碎片，在不经意间，一点点拼凑出隐藏在表象之下的复杂情感和潜在的冲突。尤其是在人物塑造方面，作者没有选择脸谱化的人物，而是赋予了他们多层次的性格，有优点也有缺点，有坚持也有动摇，使得每一个角色都显得真实可信，仿佛就是我们身边可能遇到的某个人。我尤其欣赏作者在处理人物内心挣扎时的细腻笔触，那些犹豫不决、纠结挣扎的情绪，被描绘得淋漓尽致，让人感同身受。这种循序渐进的叙事方式，带来的不是乏味，而是一种沉浸式的阅读体验，让读者在不知不觉中，被带入故事的核心，与人物一同经历情感的潮起潮落。
评分这部作品最让我印象深刻的，是它对于“留白”的运用。作者似乎并不急于将所有的事情都解释清楚，而是刻意地在某些情节上留下一些空白，让读者去思考，去想象。这是一种非常高明的叙事技巧，它不仅仅是为了制造悬念，更是为了激发读者的参与感，让读者成为故事的一部分，而不是一个被动的接受者。在阅读过程中，我经常会停下来，反复咀嚼某些句子，或者回溯之前的章节，试图去填补那些空白，去理解人物的行为动机，去预测故事的走向。这种主动的思考过程，使得阅读体验变得更加丰富和深刻。同时，这种留白也让故事具有了更大的解读空间，不同读者可能会有不同的理解和感受，这正是好的文学作品所具备的特质。作者似乎相信，读者的想象力是无穷的，他们能够从那些未被言明的线索中，构建出属于自己的故事。这种信任，让我在阅读时感到一种被尊重，也更加沉浸在这个充满可能性的小说世界里。
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