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李渝寫這一類的古代故事要比其他的現代題材好讀得多，寫古人，有類似於魯迅「故事新編」的意味，同時標題與故事內容之間又隱隱存在著反諷的意味。李渝曾經在《無岸之河》裡提齣過一個有意思的概念，她將小說敘事中經過多個敘述者講述、拉開敘事距離以及虛實相續之後所達到的「日常轉成神奇」這樣的效果稱之為「多重渡引」。那麼在這本集子裡，她從現代題材轉嚮古代，以及小說暗含的反諷意味，其實也可以看做是一次她自己的多重渡引嘗試。不過，在李渝的寫作裡最有特色的應該是她在語言和敘事中的繁複，在這裡這種繁複差不多都消失瞭，所以小說好讀瞭很多，但是卻少瞭些韻味。

談不上喜歡，語言上的纍贅讓整本書“飛”不起來。

用沉穩筆調講孩子心性下的仇怨委屈，似乎正映照已然被曆史流沙掩埋的慘烈血淚。後人提起，隻說這是一個賢明時代，和過於年輕的忤逆者。仙蕙，誰知道你的哀矜與恐懼，還有以為血濃於水也可敵權勢算計的天真？

李渝寫這一類的古代故事要比其他的現代題材好讀得多，寫古人，有類似於魯迅「故事新編」的意味，同時標題與故事內容之間又隱隱存在著反諷的意味。李渝曾經在《無岸之河》裡提齣過一個有意思的概念，她將小說敘事中經過多個敘述者講述、拉開敘事距離以及虛實相續之後所達到的「日常轉成神奇」這樣的效果稱之為「多重渡引」。那麼在這本集子裡，她從現代題材轉嚮古代，以及小說暗含的反諷意味，其實也可以看做是一次她自己的多重渡引嘗試。不過，在李渝的寫作裡最有特色的應該是她在語言和敘事中的繁複，在這裡這種繁複差不多都消失瞭，所以小說好讀瞭很多，但是卻少瞭些韻味。

談不上喜歡，語言上的纍贅讓整本書“飛”不起來。