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出版者:上海世纪出版集团（上海人民出版社）

作者:上海市新闻工作者协会女记者工作委员会

出品人:

页数:348

译者:

出版时间:2002-11

价格:25.00元

装帧:

isbn号码:9787208043886

丛书系列:

图书标签:

• 上海
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故园风物志：徽州古建筑的时光印记 一 徽州，那片被群山环抱、烟雨浸润的土地，不仅仅是地理坐标上的一个点，它更是一部由青砖、黛瓦、马头墙镌刻而成的宏大史诗。本书并非聚焦于都市的喧嚣与现代的节奏，而是将目光深深地投向了那片充满人文气息的皖南山区，试图通过对徽州古建筑群落的细致描摹与深入剖析，去还原一个逝去或正在远去的传统生活图景。 我们探讨的不是新闻报道中的即时瞬间，而是凝固在木雕、石刻和梁枋结构中的百年光阴。本书以“故园风物志”为纲，旨在以建筑为载体，串联起徽商的兴衰、宗族的传承、理学的渗透以及民间智慧的结晶。 第二章：宗祠的威仪与血脉的维系 在徽州十八县的村落中，祠堂是绝对的中心，其地位远超普通民居。它们是宗族权力的象征，是祖先精神的居所，也是进行教化和审判的公共空间。我们不谈上海滩的霓虹，转而审视棠樾牌坊群下那宏伟的鲍氏宗祠。 祠堂的布局，无不体现着严谨的礼制。正厅的梁架结构，其开间数量、斗拱的层级，都严格遵循着血缘的嫡庶之分和辈分的尊卑有序。这里没有现代意义上的“个性表达”，只有对“礼”的绝对服从与极致追求。我们详细考察了宏村的月沼和南湖，分析了它们如何不仅是水利设施，更是被赋予了风水意义的“镜面”，映照着宗族的荣耀与期望。 本书将深入剖析祠堂建筑中的“三绝”——木雕、石雕、砖雕。这些精美的工艺不仅仅是装饰，它们是活态的教科书。木雕上繁复的“山水人物”、“花鸟虫鱼”，其背后隐藏的典故，往往是宗族对子孙后代的道德期许。例如，某栋祠堂檐下所雕刻的“鹿鹤同春”寓意清晰，而其相邻的梁枋上可能雕刻着“光宗耀祖”的场景，这些图像构成了古代宗族社会对个体行为的无形约束和指引。 第三章：民居的内向性与空间的哲学 徽派民居的显著特征是其内向的格局——高墙深院，抵御着外界的风雨和可能的盗匪，同时也暗示着内敛、含蓄的文化心态。我们对那些著名的民居，如西递的“大夫第”或宏村的“承志堂”，进行了空间尺度的解构。 这些建筑的天井（或称“天井”）是理解徽州人哲学的关键。它不是浪费空间，而是收集天地之灵气的汇聚点，是“四水归堂”的象征。雨水，被导向这唯一的中心，意味着财富和福气不应外泄，必须沉淀于家族内部。我们对比了不同时期、不同经济地位的民居天井尺寸和布局，探讨了这种设计如何影响了居住者的日常生活节奏和家庭成员之间的互动方式。 此外，徽派建筑中的马头墙并非仅仅是防火墙那么简单。它的层次感、出挑的角度，无不体现着主人对“藏拙”和“谦逊”的理解。它在视觉上打破了屋顶的单调，又在功能上承担了防御与排水的重任。书中将详尽绘制不同形态马头墙的剖面图，并分析其与周边环境的互动关系。 第四章：商道中的建筑符号——徽商的足迹 徽州商人将他们的商业智慧和积累的财富，以最直观的方式融入了建筑之中。我们所关注的不再是商场的瞬息万变，而是他们如何用石头和木头来固化这种“贾而好儒”的理想。 “前店后宅”的商铺布局，是商业活动的物理载体。但更深层次的，是那些深藏在住宅内部的书房和藏书楼。文渊阁、朴素堂，这些名字本身就昭示着对文化的尊重。我们研究了这些书房的朝向、采光，以及它们在整个宅院中的位置——通常远离喧嚣的客厅，确保了阅读和思考的宁静。 书中专门辟章节讨论“漏窗”艺术。这些精美的花格窗，是室内与室外、私密与半私密空间转换的媒介。它们看似镂空，实则是一种高明的遮蔽——既能引入光线和微风，又能巧妙地阻挡不恰当的视线。这种若隐若现的审美，正是徽州文化“中庸之道”在建筑语言上的体现。 第五章：古建中的“天人合一”：风水与环境的融合 徽州建筑的选址和定向，无不遵循着严苛的风水学说。本书将不带迷信色彩地分析这种选择的合理性与环境适应性。为何村落多背山面水？为何重要的门洞多开于特定的方位？ 我们以宏村的“牛形水系”为例，拆解其如何将整个村落视为一个有机生命体。从村头到村尾，水流经巷陌，灌溉田地，供给生活，最终汇入水塘。建筑群的排列，紧密地配合着山体的走向和河流的走向，实现了真正的“与自然共生”，而非“对抗自然”。这种对地理环境的尊重和利用，远比许多现代规划更为精妙和可持续。 最后，本书将追溯这些古建筑的材料来源——本地的青石、松木、杉木，以及徽州特有的粉墙黛瓦的涂料配方。每一块砖、每一片瓦，都带着山野的气息和工匠的汗水，它们共同构筑了一个宏大而细腻的文化景观，讲述着一个关于坚守、传承与内敛的，属于故园的古老故事。

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这本书带给我的最大触动，在于它对“职业精神”的解构与重塑。许多以职场为背景的作品，要么将人物塑造成不达目的不罢休的功利主义者，要么就是一味歌颂无私奉献的圣人形象。但这里的角色，展现出的是一种更加复杂、更加真实的“中间状态”。他们会为了稿费而妥协，会因为嫉妒而暗自较劲，甚至会在重要的采访节点因为个人情绪而处理失当。然而，作者并没有用道德的标尺去苛责他们，而是通过一系列精心设计的困境，迫使这些人物去直面自己行为的后果。我尤其喜欢那些关于“求证”的细节描写，作者似乎对新闻行业的规范有着深入的了解，那些反复核对信息、追踪消息源的桥段，写得极其严谨，让人感受到文字背后的那份沉甸甸的责任感。这种对专业伦理的深入挖掘，使得整个故事的基调远超出了个人命运的范畴，它上升到了对“信息时代责任”的探讨。读完之后，我对“真相”这个概念有了更复杂和审慎的理解，这比任何单一的励志口号都要有价值得多。

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我对这套书的语言风格感到由衷的赞叹，它成功地在“文学性”与“口语化”之间找到了一个极佳的平衡点。很多作家在试图写“接地气”的对白时，往往会陷入粗俗或矫揉造作的泥沼，但在这本书里，角色的对话听起来无比自然，仿佛就是从隔壁的咖啡馆里偷听来的。然而，当叙事者需要提升笔触时，语言的质感又立刻变得富有张力和画面感。我特别留意了作者对场景描写的选择性，她极少使用那些被过度使用的形容词，而是偏爱用动词和名词的精确组合来构建场景。例如，她描写一个老旧的办公桌，不是说它“破旧不堪”，而是会写“桌面被无数次的烟灰缸磕碰出了如同月球表面的坑洼”。这种将抽象感受具象化的能力，极大地增强了文字的冲击力。此外，书中的一些哲思性的段落，通常被巧妙地隐藏在人物的内心独白或对话的间隙中，它们不突兀，不生硬，反而像是一滴滴浓缩的墨汁，滴入日常的叙事中，瞬间将故事的深度拉伸开来。这显示出作者扎实的文学功底和极高的自我克制力。

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说实话，我最近阅读的几本书，大多在叙事结构上都显得有些保守，要么是典型的三幕剧结构，要么就是流水账式的平铺直叙。但这本书，它展现出一种罕见的、近乎实验性的叙事野心。它巧妙地运用了“碎片化”的叙事手法，但这种碎片化并非是为了故弄玄虚，而是精确地模拟了现代人信息过载和记忆重构的过程。章节之间有时会突然跳跃，但这种跳跃背后总有一条若隐若现的情感线索将它们串联起来。比如，前一章还在描写一次失败的采访，后一章可能就突然切入一段童年时期的家庭聚会，但通过对某种特定气味或光线的反复强调，这两段看似不相干的场景便在读者的潜意识中完成了对话。这种处理方式要求读者必须时刻保持专注，去捕捉那些不易察觉的暗示。它挑战了传统意义上的“连贯性”，却意外地构建了一种更贴近真实经验的“整体性”。对于那些习惯于被喂养式阅读体验的读者来说，这可能需要一点适应期，但一旦你掌握了作者的节奏，那种发现隐藏线索的乐趣是无与伦比的。这不只是一部小说，更像是一个精巧的文学迷宫，需要读者自己去绘制地图。

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从整体的阅读体验来看，这本书的节奏把控简直堪称教科书级别。它不是那种一气呵成的“读完就扔”的作品，而更像是一部需要细细咀嚼的电影长片。作者深谙如何运用张力来留住读者。在故事的铺陈阶段，节奏缓慢而沉静，充满了对环境和人物背景的细致勾勒，让人仿佛置身于一个温暖却略带压抑的氛围中。但每当关键冲突即将爆发前，文字的密度和语速都会陡然加快，短句增多，场景切换频繁，成功地制造出一种令人屏息的紧张感。最妙的是，作者知道何时该“留白”。她不会把所有的情绪都一览无余地展露出来，总会在高潮之后，留出几页近乎空白的、专注于环境或内心感受的片段，让读者有时间消化刚刚发生的一切，让情感沉淀下来，而不是被下一轮的事件直接推着走。这种张弛有度的节奏，使得故事既有足够的戏剧张力，又不至于让人感到疲惫。读完最后一章，合上书本的那一刻，那种满足感并非来自于谜团的解开，而是来自于完成了一次完整而深刻的情感旅程，让人久久回味其中的韵味。

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这本小说，坦白说，刚拿到手的时候，我还有点犹豫。封面设计走的是一种略显复古的铅字排版风格，让人联想到上个世纪的文学经典，但书名本身又带着一股都市的烟火气。“都市浮沉录”这样的副标题，让我以为这又是一部老生常谈的关于职场打拼和情感纠葛的故事。然而，一旦翻开扉页，那种阅读的惯性立刻就被打破了。作者的笔触极其细腻，她没有急于抛出什么惊天动地的事件，而是像一个高明的魔术师，缓缓地揭开一层层日常生活的帷幕。那些描绘城市清晨的场景，从弄堂口飘出的豆浆香气，到地铁里人们行色匆匆的侧影，无不带着一种令人信服的真实感。尤其是对人物内心矛盾的刻画，那种夹杂着理想主义的失落与现实压力的挣扎，写得入木三分。我尤其欣赏作者对“时间感”的掌控，她让故事在过去的回忆和当下的行动中自由穿梭，使得角色的成长不再是线性的，而是充满了回旋和顿悟。读到中期，我甚至觉得我已经不是在阅读文字，而是在一个巨大的、流动的上海的影像资料库里行走，每走一步都能触碰到历史的纹理。这绝不是那种快餐式的都市言情小说能比拟的，它需要读者投入时间和心力去品味，去感受那种潜藏在繁华背后的、关于“人”的本质的探讨。

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