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出版者:北岳文艺出版社

作者:朱自清

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2003年

价格:22.00

装帧:

isbn号码:9787537819503

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书名：二十世纪中国文学思潮与流变：从新文化运动到先锋文学的转型 内容简介 本书旨在全面梳理和深入剖析二十世纪中国文学在宏大历史背景下的复杂演变脉络，重点探讨其内在的思想资源、美学取向的迭代，以及与社会思潮的互动关系。全书以时间为轴线，结合关键的历史节点和文学流派，勾勒出中国现代文学从孕育、勃兴、高潮、曲折到最终实现现代性转型的完整图景。 第一部分：觉醒与奠基——新文化运动的激荡与五四文学的开端（约1915-1927） 本部分聚焦于中国文学史上具有划时代意义的“五四”新文化运动。我们将详细考察白话文运动的兴起及其对传统文言体系的颠覆性意义。重点分析胡适、陈独秀等人在文学革命中的理论贡献，探讨“文学为人生”的启蒙主义立场如何指导了早期小说的创作。 随后，我们将深入研究“文学研究会”与“创造社”之间的美学论争。文学研究会以周作人、郑振铎为代表，主张“人的文学”，强调个体情感的细腻描摹与人道主义关怀，力图在中西文学的比较中寻找一条温和的现代化道路。而创造社，以郭沫若、成仿吾为旗手，则高举“为艺术而艺术”的旗帜，他们的作品风格浪漫、激情洋溢，充满了对个性解放的狂热追求，体现了早期现代文学对压抑的反叛精神。 本部分还将细致分析早期白话小说的代表性作品，如鲁迅的《呐喊》和《彷徨》系列，并非仅仅停留在“批判国民性”的层面，而是探讨其如何将西方人道主义、进化论思想与中国本土的文化心理结构进行复杂结合，构建出具有中国特色的现代悲剧意识。我们尤其关注《狂人日记》和《阿Q正传》在象征手法和心理刻画上的突破性成就，它们标志着中国小说在表现深度上达到了前所未有的高度。 第二部分：现实主义的高峰与现代性的深化（约1928-1949） 这一阶段是中国现代文学在主题深度和艺术技巧上趋于成熟的时期，尤其体现在对社会底层和复杂人性的关照上。 首先，本章将详述左翼文学的兴起及其对阶级斗争理论的文学化实践。茅盾的《子夜》被置于重点分析的位置，不仅是研究中国早期工业化背景下民族资产阶级命运的经典文本，更是对西方自然主义和现实主义写作技法的一次本土化消化吸收的典范。我们着重分析其叙事结构、环境渲染以及心理分析的运用，探讨其在宏大叙事与个体命运交织中的张力。 其次，是现代主义在中国的曲折发展。文学界对西方如乔伊斯、普鲁斯特等作家的引进与模仿，催生了独特的“京派”与“沪派”的文学景观。以沈从文为代表的京派文学，在对湘西田园牧歌的描绘中，试图构建一种超越时代喧嚣的“永恒的美”。我们将深入探究沈从文笔下“纯净”世界的象征意义，以及其如何以一种内敛、克制的方式来对抗外部世界的粗粝与功利。与之相对，上海的“新感觉派”则更侧重于都市经验、感官刺激与潜意识的探索，展示了现代性带来的精神迷惘与物欲的诱惑。 此外，本书还将探讨抗战时期文学的转向。在民族危机面前，文学的阶级性暂时让位于民族性，现实主义的创作思潮占据主流，但其基调已从批判转向鼓舞与记录。 第三部分：从革命现实主义到文学的“反思”与“转型”（1949年后至世纪末） 新中国成立后的文学发展经历了显著的阶段性变化，本书将分三个层次进行解析： 1. 主旋律的建立与建构期（1950年代至1966）： 重点分析“十七年文学”的创作指导思想，探讨“革命现实主义与浪漫主义相结合”的创作方法论如何塑造了文学的叙事范式。我们分析了以《青春之歌》《红日》等为代表的作品，如何成功地塑造了无产阶级英雄形象，以及这种“红色”美学对个体经验的覆盖与重塑。 2. “文革”时期的文学停滞与地下诗歌的萌芽： 这一部分将简要论述特定历史时期文学创作的极端困境，但会着重提及在压抑环境中，以朦胧诗为代表的先锋文学的暗流涌动，它们为随后的思想解放积蓄了能量。 3. 思想解放与文学的“重构”时期（1978年之后）： 这是中国文学史上又一次剧烈的转型期。我们将详细考察“伤痕文学”对历史创伤的首次公开直面，其意义在于恢复了对个体痛苦的书写权利。紧接着，“反思文学”试图对建国以来的历史进行更深层次的哲学和人性层面的叩问。 最后，本书将聚焦于“先锋文学”的登场，如余华、苏童、马原等作家的出现，标志着文学主动地从宏大叙事中退回，转向对语言本体、文本结构和“非意义”的探索。这种向内转向是对过去几十年外部导向型文学的一次彻底的审美修正，它标志着中国文学在理论自觉和形式探索上，终于全面接轨了世界现代主义与后现代主义思潮。 总结 本书最终试图构建的，是一部关于“中国经验”如何被文学所捕捉、转化和呈现的编年史。它强调了中国现代文学并非简单地模仿西方，而是在吸收、冲突、消化中，不断探索自身现代化路径的艰辛过程。读者将通过对这些文学思潮和代表作的系统梳理，理解二十世纪中国文学在精神上所经历的深刻挣扎与最终的艺术解放。

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这本《人间词话》真是一部令人心神俱醉的佳作。初读之下，便被王国维那超凡的鉴赏力和对古典诗词那入木三分的洞察力所深深折服。他并非简单地罗列前人名句，而是以一种哲思的深度，将那些千古传唱的词章，置于一个宏大的美学体系中去审视和评判。特别是他提出的“境界说”，简直如同一把钥匙，瞬间打开了我对宋词理解的一扇新窗。过去读词，多半停留在字面意境的感受，而读了此书，方才明白，真正的艺术高峰，在于那“一切景语皆情语”的浑然一体，在于那“无我之境”的超脱与升华。每当读到他对李清照“词别是一家”的论断，或是对苏轼豪放派的精辟总结，我总会忍不住合上书本，回味良久，仿佛自己也参与了一场与古人心灵的对话。作者的文字，时而如涓涓细流，细腻入微地剖析每一个用典和炼字；时而又似惊雷乍现，一语道破千古之谜。这本书不仅仅是文学评论，它更像是一本关于如何欣赏“美”的教科书，引导着读者从感官的愉悦提升到精神的共鸣。对于任何热爱中国古典文学，尤其是对宋词情有独钟的人来说，这本书是案头必备的珍藏，每一次重读，都会有新的领悟和震撼。

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这套《鲁迅全集》是我近期一直在细品的宝藏，尤其是那些杂文部分，其批判的力量至今读来依然振聋发聩。鲁迅先生的文字，不是温吞水，而是淬了火的钢刀，直接剖开当时社会的脓疮与病灶，毫不留情地揭示了“看客”心态的普遍性与麻木性。他的笔法极其凝练，寥寥数语，便能勾勒出一个活生生的人物群像，或是描绘出一幕令人心寒的场景。我最敬佩的是他文字中蕴含的那种深刻的悲悯情怀，所有的尖刻与讽刺背后，是对国民命运深切的关怀。阅读这些文章时，我常常需要停下来，反复咀嚼他那些富有哲理性的判断，那些关于“哀其不幸，怒其不争”的复杂情感。与一些纯粹的文学创作不同，鲁迅的杂文具有极强的社会责任感和历史担当，它们是那个特定时代的缩影，也为我们理解现代中国的精神起点提供了不可或缺的坐标。这本书的价值，不只在于文学史上的地位，更在于它作为一面镜子，时时刻刻提醒着我们保持清醒的头脑和批判的眼光。

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我最近翻阅的这本《唐宋八大家散文选》，简直是文风的百科全书，读起来酣畅淋漓，大呼过瘾。与那些晦涩难懂的古籍不同，这本书的选篇和注释都做得极其到位，让即便是初涉古文的读者也能轻松领略到“唐宋八大家”那气吞山河的笔力。韩愈的雄浑奔放，柳宗元的清峻冷峻，欧阳修的平易近衷，苏洵的犀利深刻，每一种风格都展现得淋漓尽致。我尤其欣赏其中收录的几篇政论性散文，那种直抒胸臆、不为权贵折腰的气节，读来令人热血沸腾，仿佛穿越回那个文人干预国是的年代。散文的魅力就在于其极强的表现力和感染力，这些大家们运用排比、对偶、比喻，将抽象的道理具象化，将复杂的情感立体化。比如读到苏轼的某篇论说，那语言的节奏感简直可以入乐谱，抑扬顿挫间，道理已然深入人心，无需刻意说教。这本书的价值在于它提供了一个极佳的平台，让我们得以窥见中国古代散文艺术的巅峰状态，它不仅仅是文字的堆砌，更是思想的激荡与灵魂的碰撞，读完让人感觉自己的思辨能力和文字驾驭能力都得到了极大的提升。

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最近读到的这本《美的历程》，简直是对中国传统艺术精神的一次宏大而浪漫的巡礼。作者以极具诗意和哲思的笔触，将数千年的艺术演变串联成一条清晰而又充满生命力的脉络。它不是那种枯燥的艺术史罗列，而是充满了作者强烈的个人情感和审美判断。从远古的岩画到青铜器的狞厉，再到汉代的雄浑，魏晋的空灵，唐宋的繁盛，直至明清的世俗化，每一种风格的转换都被赋予了深刻的时代意义和文化内涵。作者总能抓住一个时代艺术的“神韵”，用极富画面感的语言将其捕捉下来，让人在文字中就能“看到”那些失落的辉煌。我尤其喜欢他对不同时期艺术品之间精神关联性的探讨，仿佛能感受到一种贯穿始终的“中国精神”在流动和演变。这本书极大地拓宽了我对“美”的理解边界，它教导我们去感受艺术背后的生命力和历史张力，读完后，再去看任何一件中国传统工艺品或绘画，都会多了一层深厚的历史理解和情感共鸣，不再是单纯的视觉欣赏，而是一次与古人精神的对话。

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不得不提的是这本《围城》，钱钟书先生的幽默感简直是跨越时代的锋利，让我在阅读过程中笑声几乎没有停过。这本书表面上写的是留学生回国、婚姻选择的琐碎日常，但其内核却是对人性弱点、社会怪象毫不留情的解剖。那种“城外的人想进去，城里的人想出来”的哲学困境，被作者用一种近乎冷酷又带着温情的笔调描绘得入木三分。方鸿渐这个人物，身上的缺点那么真实，既有知识分子的清高与迷茫，又有普通人的软弱与妥协。读到他与苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉之间的情感纠葛，我常常会联想到自己生活中的一些荒谬时刻，那种“原来大家都一样”的会心一笑，是最高级的共鸣。作者的文字功力更是令人叹为观止，他信手拈来的典故、神来之笔的比喻，比如把人比作某种动物，或者用极其精确的物理学术语来形容情感的错位，都精准地捕捉到了那种荒诞感。这本书的魅力就在于，它用一种极其优雅、充满智慧的方式，探讨了人生的虚妄与困境，读后非但没有消沉，反而有一种被理解的释然和清醒。

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我爸买的，我一点不喜欢。

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细读还是小学的时候呢 最喜欢的不是《背影》 更不是大众推崇的《荷塘月色》 而是一直很喜欢《桨声灯影里的秦淮河》 所以现在打开看一遍喜欢的就算完事

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当初看时觉得跟盗版一样

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当初看时觉得跟盗版一样

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秋实的散文是我永远的挚爱，每个秋天都会读一遍。