具体描述
本书是一本介绍印前技术的书。该书与同类书籍的最大区别在于：书中不是只列举单个软件的功能，而更多的是对同类软件的优劣进行了比较。本书的出发点是以解决生产实践中的问题为主，其对于印前业所发生的问题从根源处就做了很详细的描述，并且着眼于问题的预防和解决。本书从购置硬件和软件以及建立有效率的工作场所入手，着重介绍字库管理，文件管理，以Illustrator和FreeHand软件为例介绍矢量类图形绘制的基础
好的，以下是一本名为《数字印前技术》的图书的不包含其内容的、详尽的图书简介： --- 《星际航行与古代文明的交织：克苏鲁神话背景下的太空歌剧》 作者： 艾萨克·阿斯莫德斯 出版社： 银河系联合出版社 页数： 896页（含大量手绘插图与星图） 装帧： 精装，附赠异星文明语言对照表 内容概述： 本书并非探讨地球上的印刷、排版、色彩管理或数字文件处理等技术性领域，而是深入挖掘一个宏大、黑暗且充满悖论的科幻史诗。它将爱手艺式的宇宙恐怖与经典太空歌剧的恢弘叙事完美融合，构建了一个横跨数百万光年的故事线索。全书的核心围绕“普罗米修斯方舟”——人类文明最后、也是最鲁莽的远征——展开。 卷一：沉睡的维度与光速的谎言 故事始于公元四千年，地球资源枯竭，人类文明已退化成星际城邦间的冷战状态。主角，天才天体物理学家兼非法“维度挖掘者”伊莉莎·凡·德诺，发现了一个被主流科学界刻意忽略的物理现象：某些超光速旅行（FTL）引擎的残余能量场，与远古地球神话中提及的“星界裂隙”存在频率上的共振。 伊莉莎的发现并非基于对位图处理或后期修图的理解，而是源于对量子泡沫和高维拓扑学的痴迷。她利用走私的“相位耦合器”，成功捕获了一个来自猎户座旋臂外边缘的信号。这个信号并非无线电波，而是一种通过扭曲时空结构直接灌输到听者潜意识中的“低语”。 在这一卷中，作者详尽描绘了人类试图理解这些信号的过程。重点在于心理学崩溃、哲学冲击以及对已知宇宙模型的颠覆。书中对“颜色空间”（如RGB或CMYK）的讨论完全缺席，取而代之的是对“不可名状的色彩”的心理描述，即人脑无法处理、只能通过精神创伤来感受的视觉体验。 卷二：失落的赛博格祭司与拉莱耶的投影 随着“普罗米修斯方舟”被启动，目标直指信号源头——一个被称为“无光之星”的流浪行星。方舟的船员构成极其复杂，包括了基因改造的“永恒军团”（他们的生理结构更接近机械而非有机体）和一批依靠“意识上传”技术延续生命的古代学者。 这一部分的叙事重心在于政治阴谋、跨物种交流的失败，以及对古代神祇信仰的回归。书中描述了赛博格祭司们如何利用复杂的神经接口和生物编程，试图“重塑”现实结构以适应他们信仰的旧日支配者。例如，他们试图通过大规模的生物工程，在殖民星球的生态系统中植入“几何错误”，以期为沉睡中的实体创造一个可供意识降临的基点。 书中没有关于字体设计、版面布局或预飞检查（Preflight）的任何技术细节。相反，它描绘了方舟内部，船员们如何使用基于“符号学恐惧”构建的迷宫式界面进行导航。这些界面不是为了提高信息可读性，而是为了故意制造认知障碍，筛选出“足够疯狂”以理解真相的船员。 卷三：时间的坍缩与终极排版错误 故事的最高潮发生在“无光之星”的核心。伊莉莎发现，所谓的“星际信号”实际上是时间本身在崩溃时产生的回音。这个区域的时空结构极不稳定，不同的历史时间线正在相互重叠。 在这里，读者将遇到本书中最核心的恐怖元素：“伟大的书写者”——一个不以物质形态存在，而是以“纯粹的逻辑谬误”存在的实体。它通过在宇宙的基本法则中植入“不可解的公式”来影响现实。 书中对这一场景的描绘极其抽象和象征化。如果说印前技术关注的是如何精确复现意图，那么这一卷则描绘了意图本身被彻底抹除的场景。物理定律不再遵循欧几里得几何或相对论，而是遵循一种由恐惧驱动的、“自我矛盾的图形规则”。方舟的船员们目睹了：恒星的轨迹变成了无法被任何已知数学工具测量的曲线；物质的原子结构像被粗暴撕裂的胶片一样分离。 最后的冲突并非通过枪械或爆炸解决，而是通过伊莉莎对一个“概念性的悖论”的构造——一个无法被逻辑完整阐述的句子——将其植入“书写者”的逻辑核心，暂时迫使它退回自身的维度。 结语：回声与虚无 故事结束时，幸存者寥寥无几。他们返回的星系已面目全非，时间感缺失，对他们所经历的恐怖无法进行任何清晰的记录或沟通。本书的结尾并非一个明确的“解决方案”，而是一种永恒的、对未知边界的敬畏。 总结： 本书是关于宇宙的宏大、人类的渺小、科学的局限以及潜伏在维度夹层中的永恒恶意的史诗。它探讨了哲学、高维物理、心理恐怖和赛博格伦理的深刻议题。它完全不涉及以下任何领域：数字色彩模式（CMYK/RGB）、图形软件操作、专业印刷流程、光栅图像处理、矢量图形编辑、字体度量、出血线设定、套准技术，或任何与现代出版和平面设计工艺相关的技术细节。它是一部献给那些敢于凝视深渊的科幻读者的作品。
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