具体描述
本书分为四篇，共30章。为使读者容易理解数字声音广播技术，作为本书的第一篇，专门提供了与本书所涉及的数字技术有关的基础知识；同时，将各种数字广播形式都使用的数字音频信号数据率压缩技术(即信源编码)，也放在基础篇中，进行了详细的介绍和讨论。第二篇是本书的重点，详细讨论了数字音频广播(DAB的所有问题。第三篇数字卫星广播，介绍了三种形式的数字卫星广播技术(ADR，S-DAB和世广卫星广播系统)。第四篇
跨越时空的交响：现代音乐哲学与社会思潮的深度对话 书籍名称：《声音的边界：从机械复制到元宇宙回响》 图书简介： 本书以宏大的历史视野和锐利的哲学思辨，深入剖析了自工业革命以来，人类社会、科技进步与声音艺术之间复杂纠缠的演化路径。它并非关注特定技术标准的介绍，而是聚焦于“声音”这一媒介本身在不同历史阶段所承载的文化重量、社会权力结构以及个体感知经验的剧变。 第一部分：被重塑的听觉景观——从黑胶到流媒体的权力转移 本卷首先追溯了二十世纪初留声机和广播技术对传统音乐表演模式的颠覆。我们探讨了本雅明关于“机械复制时代艺术作品”的论述在声音领域的具体体现，分析了录音技术如何将音乐从一次性的、神圣的现场仪式中剥离出来，转化为可供批量消费的商品。重点剖析了唱片工业这一新兴权力中心如何塑造了大众的品味，定义了“成功”的声音形态，以及这种标准化对地方性、即兴创作和声音多样性的挤压。 接着，我们将目光投向数字化的浪潮。CD 的兴起标志着对模拟“温暖感”的追求与数字“纯净度”的妥协。然而，真正的权力结构重塑发生在互联网和点对点（P2P）共享的时代。本书深入研究了音乐所有权概念的瓦解，以及由此引发的创作者与平台之间的权力失衡。我们详细阐述了流媒体平台在算法推荐机制下如何构建“听觉茧房”，这种看似便捷的模式实则对音乐的偶然发现和文化跨界交流构成了新的隐形限制。这不是对具体编码格式或传输协议的描述，而是对这种技术变革如何潜移默化地改变了我们对“听到好音乐”的定义和价值判断的哲学探讨。 第二部分：噪音、沉默与身体的在场性——现象学的回归 在对技术异化的批判之外，本书回归到声音体验的本体论层面。我们借鉴了默洛-庞蒂的身体现象学，重新审视“在场”的意义。当听众主要通过耳机或扬声器接收声音时，声音与身体、空间的关系发生了怎样的断裂？我们对比了音乐节现场的集体震动感与个人化收听体验中的疏离感，探讨了沉浸式音频技术（如杜比全景声）在试图重建空间感的同时，是否只是提供了一种更精致的、被设计的“假在场”。 本部分着重分析了“噪音”在艺术中的地位演变。从路易吉·鲁索洛对“噪音之美”的倡导，到二战后先锋派音乐对传统音阶和和谐的颠覆，噪音不再是背景，而是主体。我们考察了后结构主义思想家如何看待声音的无意义性与政治潜力，以及这种对传统美学的挑战，如何映射出社会结构中被压抑和边缘化的声音的呼喊。例如，城市环境中的交通声、机器轰鸣声，如何从背景噪音升华为具有社会批判意义的听觉符号。 第三部分：声音的数字化身份与元叙事——虚拟空间的声景构建 本书的最后一部分将焦点转向当代虚拟现实和增强现实技术对声音环境的重塑。我们不再讨论“声音如何被传输”，而是讨论“声音如何构成虚拟的现实”。元宇宙概念的兴起，要求我们思考：在一个完全由代码构建的听觉空间中，声音的物理限制如何被解除？这是否意味着声音艺术的彻底解放，还是仅仅将人类的审美偏见编码进了新的数字维度？ 我们探讨了“生成式音乐”对创作者角色的挑战。当算法可以根据用户的情绪状态实时生成匹配的旋律和节奏时，艺术家的意图和作品的完整性在哪里体现？本书认为，声音的未来不仅在于其保真度或广度，更在于它如何与我们的数字身份、社交互动以及对真实世界的认知产生关联。无论是通过加密艺术（NFT）重塑音乐资产的稀缺性，还是通过空间音频在虚拟世界中锚定社交活动，声音正在成为构建下一代数字社会身份的关键要素。 总结与展望： 《声音的边界：从机械复制到元宇宙回响》旨在提供一个多学科交叉的分析框架，用以理解声音艺术在人类文明进程中的核心作用。它避免陷入对特定音频技术参数的罗列，而是致力于挖掘技术背后隐藏的文化哲学命题：我们如何聆听？我们被允许听到什么？以及，声音的未来将如何定义我们的存在感？本书适合所有对艺术哲学、文化研究、媒体理论及声音设计感兴趣的读者深入研读。
作者简介
目录信息
第一篇 数字通信基础
第一章 模拟信号的数字化
1. 1 数字通信
1. 1. 1 模拟信号与数字信号
1. 1. 2 数字通信的优点
1. 2 模拟信号转换为数字信号
· · · · · · (收起)
第一章 模拟信号的数字化
1. 1 数字通信
1. 1. 1 模拟信号与数字信号
1. 1. 2 数字通信的优点
1. 2 模拟信号转换为数字信号
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