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缪灵珠美学译文集（第三卷），ISBN：9787300028415，作者：[缪灵珠译]；章安祺编订
《东方器物密码：宋代瓷乐器研究》 作者： 李文翰 出版社： 华夏古韵文化出版社 出版时间： 2023年10月 --- 内容简介 《东方器物密码：宋代瓷乐器研究》是一部聚焦于宋代（960年—1279年）陶瓷艺术与宫廷雅乐交融的重量级学术专著。本书以严谨的考古学证据和细致的器物学分析为基础，系统梳理了宋代陶瓷工艺在乐器制造领域的独特应用与发展脉络，揭示了隐藏在精美瓷器之下的听觉美学与礼制内涵。 宋代，是中国古代文化艺术发展的一个高峰期，其文人士大夫阶层对雅致生活的追求达到了前所未有的高度。这种对“雅”的极致追求，不仅体现在绘画、书法、园林和茶道之中，更深刻地渗透到了音乐和乐器制作领域。然而，在传统的乐器研究中，以竹木、金属为主的乐器研究已相对成熟，而使用陶瓷这一特殊材料制作的乐器，往往被视为边缘或偶然的产物，缺乏系统的、深入的专题研究。本书正致力于填补这一学术空白。 第一部分：物质基础与技术突破 本书开篇首先对宋代制瓷技术的飞跃进行了概述，特别是五大名窑（汝、官、哥、定、钧）的成熟，为烧制特定声学性能的瓷器提供了物质基础。作者详细考察了宋代瓷土的配方、釉料的厚薄变化，以及烧成温度对陶瓷材料声学特性的影响。 一个核心的观点是：宋代的瓷匠们并非仅仅是将乐器的造型复制到陶瓷上，而是对材料的听觉潜力进行了主动的探索。例如，专门研究了定窑白瓷在制作“瓷磬”（一种打磬乐器）时，为追求清脆音色而对胎体厚度和釉面平整度所做的工艺控制。通过对现存几件被学界普遍认定为乐器的残片进行光谱分析和结构CT扫描，本书揭示了宋代匠人如何通过控制器物的壁厚和弧度，来调整其振动频率，以达到特定的音高要求。 第二部分：瓷制乐器的类型学考察 研究主体部分对宋代已知的和新发现的瓷制乐器进行了详尽的类型学分类。这些乐器并非单一品类，而是涵盖了打击乐器、吹奏乐器以及模拟弦乐的器物模型。 1. 瓷磬与编钟类（打击乐器）： 重点分析了出土于河南、山西地区的宋代墓葬中的小型瓷磬。这些瓷磬往往成组出现，器型精致，与当时流行的佛教或宫廷祭祀音乐相关。书中特别对比了官窑青瓷磬与民间窑口瓷磬在音色和礼制定位上的差异，指出官窑瓷乐器往往带有明确的“雅乐器”属性，而民窑的则更多地服务于世俗宴乐或个人把玩。 2. 瓷箫与仿埙（吹奏乐器）： 虽然完整的瓷制吹管乐器极为罕见，但本书通过对浙江龙泉窑出土的具有明确吹孔或音孔结构的器物残片进行复原模拟，探讨了瓷材对于音色产生的独特“润泽感”。与竹木乐器相比，瓷器的低频衰减较慢，高频穿透力强，这种音质特点被认为受到了宋代文人对“清微淡远”审美理想的影响。 3. 仿乐器与陈设用途： 相当一部分瓷器具有乐器的造型，如仿制的古琴、琵琶或鼓。本书认为，这些“仿乐器”瓷器并非用于实际演奏，而是作为“清玩”或“象征物”，寄托了主人对音乐修养的追求，是宋代“器以载道”思想在生活美学中的体现。 第三部分：礼制、审美与声学关联 本书的创新之处在于将音乐考古学与美学史紧密结合。宋代的雅乐体系，受到儒家“中和之美”思想的深刻影响，对乐器的音色和调性有着严格的规范。作者通过查阅《宋史·乐志》和同时期的文集，将出土的瓷乐器与文献记载中的“雅乐制度”进行交叉比对。 研究发现，在一些与官方祭祀相关的遗址中出土的瓷制乐器，其形制和数量严格遵循了当时的礼制要求，暗示了官方对这类特殊乐器制造的质量控制。此外，书中还探讨了宋瓷的“釉色美学”与“声学表现”之间的关系。例如，汝窑的“天青色”是否与特定的低温慢烧工艺相关，而这种工艺是否恰好有利于产生特定频率的共振？虽然难以直接证明因果关系，但这种审美追求与技术实践的趋同性，为我们理解宋人的“通感”提供了新的视角。 第四部分：工艺遗存与现代启示 最后一部分，本书回顾了宋代瓷乐器制造技艺在后世的衰落，并对现代陶瓷艺术的声学应用提出了展望。瓷制乐器的制作难度高、易碎性强，使得它们在元明清时期逐渐被更耐用的材料取代。然而，宋代匠人对材料特性的深刻理解，特别是对釉面和胎体结构的精确控制，至今仍是现代陶瓷艺术家和乐器制造者值得借鉴的宝贵遗产。 结论： 《东方器物密码：宋代瓷乐器研究》不仅是对一批罕见文物的细致梳理，更是对宋代物质文化与精神追求之间复杂互动的深刻解读。它以全新的视角——声音——重新审视了宋瓷的辉煌，揭示了在文人士大夫眼中，美学不仅是视觉的享受，更是渗透在听觉、触觉乃至礼仪规范中的一体化体验。本书为音乐史、陶瓷史以及中国古代工艺史的研究者提供了坚实的理论支撑和丰富的实证材料。 --- 主要收录图版与附录： 宋代窑址出土瓷乐器残片高清图集（含显微照片） 现代声学实验室对复原瓷磬的频率测试报告 宋代文人笔记中关于“瓷声”的记载汇编 主要参考书目与考古报告索引
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