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出版者:国际文化出版公司北京

作者:张维良

出品人:

页数:220

译者:

出版时间:2000-1

价格:22.80

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787801058263

丛书系列:

图书标签:

• 笛子
• 乐器
• 基础
• 教程
• 音乐
• 入门
• 演奏
• 中国传统乐器
• 乐谱
• 技巧

《声韵探微：中国传统声乐艺术的流变与精髓》 内容提要： 本书旨在深入剖析中国传统声乐艺术的复杂脉络与深厚底蕴，从历史源流、地域特色、美学范式及现代发展等多个维度，构建一个全面而精细的理论与实践框架。我们不专注于任何特定乐器的演奏技巧，而是将视角聚焦于“人声”这一最古老、最富表现力的乐器，探寻其在中国文化语境中的独特演化路径。全书分为五大部分，层层递进，力求为研究者、表演者以及爱好者提供一份扎实的学术参考与审美指南。 --- 第一部：声音的起源与古代乐律学基础 (The Genesis of Sound and Foundations of Ancient Music Theory) 本部分追溯中国声乐艺术的远古回响，探讨其与哲学、宗教和礼仪的早期关联。我们首先考察《诗经》与楚辞中的歌唱传统，分析其在早期宫廷雅乐与民间歌谣中的角色差异。 第一章：从巫祝之音到礼乐之声： 详细梳理上古时期声音的社会功能，从祭祀仪式中的吟诵，到早期音阶（如五声、七声）的形成过程。着重探讨“雅”“郑”“变”等概念对后世声乐风格的影响。 第二章：古代乐律学的形而上学基础： 深入阐释中国传统乐律学（如十二律、律吕理论）如何被应用于人声训练和演唱实践中。区别于现代记谱法，古代乐谱（如工尺谱）中对音高的标记如何体现出对音色和气息的微妙控制。重点分析“宫、商、角、徵、羽”五音与人体脏腑、五行哲学的对应关系，理解古人如何将声音视为生命力的外化。 第三章：魏晋南北朝的声乐转折： 考察佛教传入对中国声乐的影响，特别是“梵呗”对汉族唱法的影响。分析此时期“清商乐”的衰落与地方声乐的勃兴，为后世戏曲声腔的多元化埋下伏笔。 --- 第二部：区域声乐体系的地理与文化区隔 (Regional Vocal Systems: Geography, Culture, and Differentiation) 中国地域辽阔，不同的自然环境、方言土语和生活习俗孕育出了风格迥异的声乐体系。本部分将进行细致的区域划分与比较研究。 第四章：南腔的婉转与北调的雄浑： 对比黄河流域与长江流域声乐美学的核心差异。南方声腔（如吴语区的软糯、巴蜀的细腻）常强调气息的连贯性与旋律的装饰性；北方声腔（如晋语区的厚重、冀鲁的开阔）则注重声音的穿透力和力度变化。 第五章：少数民族声乐的非主流叙事： 聚焦于中国境内的主要少数民族声乐传统，如蒙古族的长调与呼麦（考察其喉音技巧）、藏族的高亢吟诵（分析其气息的极限运用）、以及西南少数民族的对唱与合唱形式。这些声乐形式如何挑战或补充了汉族传统声乐的理论框架。 第六章：说唱艺术中的“韵白”艺术： 分析以鼓板伴奏的曲艺门类（如评书、大鼓、弹词）中，语言的韵律化处理如何成为一种高度技巧化的声乐表现。探讨“说”与“唱”之间的张力与转换，以及如何通过口齿清晰度（咬字）来达到艺术效果。 --- 第三部：传统戏曲声腔的结构分析与表演本体 (Structural Analysis of Traditional Opera Styles and Performance Ontology) 戏曲是中国声乐艺术的集大成者，其声腔体系的复杂性、程式化与演员的综合素质要求极高。本部分将戏曲声腔作为核心案例进行深入解构。 第七章：以京剧为例的“板式”与“腔体”逻辑： 详细解析京剧四大声腔（西皮、二黄）的音区划分、韵母运用及腔体的结构变化（如流水板、慢板、摇板）。重点分析“行腔”的内在规律，即同一旋律在不同板式下的弹性处理。 第八章：元杂剧与明清传奇中的人声审美： 考察昆曲、弋阳腔等声腔体系的独特美学。昆曲的“水磨腔”如何体现对气息控制的极致要求，以及其在演唱中对“字、音、腔、位”的精细平衡。对比其与更具民间色彩的梆子腔在角色定位上的声音差异。 第九章：角色行当与声音的性格化塑造： 分析不同角色（生、旦、净、丑）如何通过特定的音色（“本嗓”与“假嗓”的运用）、音高和力度来构建人物性格。例如，净角的“架式唱法”与小生的“清亮圆润”在技术实现上的区别。 --- 第四部：声音美学的哲学审视与技术交汇 (Philosophical Examination of Vocal Aesthetics and Technical Intersections) 本部分超越具体的流派，探讨指导这些表演实践的共同美学原则，并审视传统声乐技术与现代科学理论的潜在结合点。 第十章：“气”与“韵”的理论实践： 探讨中国传统声乐中“气口”“气息”的实践意义。这不是简单的生理学概念，而是连接表演者情感与听者感知的媒介。分析“韵味”的形成，它如何在长期的艺术积淀中，使声音超越音符本身，具有文化指征性。 第十一章：咬字归韵的工程学： 将传统戏曲的咬字要求（如四呼、八法、三十六宫调）视为一种精密的语言声学工程。研究母音的延长、辅音的归位如何影响整体声音的色彩和穿透力，并探讨不同方言背景下的“标准音”是如何形成的。 第十二章：声音与身体的整体性： 考察传统表演艺术中对表演者身体姿态、面部表情与声音输出的统一要求。声音不仅仅是喉咙发出的，更是整个身体共鸣的结果。分析“以身带声”的训练方法论。 --- 第五部：现代转型与跨文化对话 (Modern Transition and Cross-Cultural Dialogue) 面对全球化和录音技术的普及，传统声乐艺术如何适应新的传播媒介并寻求新的生命力。 第十三章：录音技术对声音美学的冲击： 分析留声机、广播和数字录音技术对传统声音审美标准的重塑。探讨如何在保持传统神韵的同时，利用现代录音技术优化声音的清晰度和频响范围。 第十四章：学院教育体系中的传统声乐传承： 考察当代音乐学院如何将传统声乐（如戏曲、民歌）纳入正规的声乐教育框架。分析传统训练方法与西方美声唱法在声带发声机制理解上的异同与借鉴。 第十五章：跨界融合与未来展望： 探讨当代音乐家在民族声乐、世界音乐的背景下进行的创新实践，如传统唱法与电子音乐、爵士乐的结合。展望中国传统声乐艺术在保持其核心精神价值的前提下，适应二十一世纪听众需求的发展方向。 --- 本书特色： 本书摒弃了针对单一乐器或单一曲目的细致技巧指导，而是提供了一个宏观的、跨学科的声乐艺术理论地图。它着重于“为什么这样唱”，而非“怎样唱出某个音符”，深入挖掘了声音背后的文化逻辑、哲学基础与地域精神。全书引述了大量一手文献和罕见的田野调查资料，旨在为声音艺术研究提供一个坚实的理论基石。

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