具体描述
Comparative Criticism addresses itself to questions of literary theory and criticism. This new volume looks at Fantastic Currencies: money, modes, media, and contributions include: Credit Limit: Fiction and the surplus of belief; In Possession: person, money and exchange from 'Daphnis and Chloe' to 'Roger Ackroyd'; Christopher Marlowe: Iron and Gold; Jan Potocki and His Polish Milieu: the cultural context; The comic effect in The Manuscript found at Saragossa; Fabula interrupta; The European Tradition of the 'Nights': Jan Potocki and Odoevski's Russian Nights; The Saragossa Manuscript and European Film of the 1960s; Dialectics of Enlightenment: Notes on Has's Manuscript found at Saragossa; Archetype and Aesthetics of the Fantastic: The Narrative Form in Chinese and French Fiction. There is also a Bibliography of Jan Potocki and an invaluable Index to volumes 1-24 of Comparative Criticism. The winning entries in the 2001 BCLA/BCLT translation competition are also published.
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用户评价
我通常习惯于在阅读理论著作时，会随时准备好另一本辅助的词典或者概念手册，因为很多核心术语往往需要反复查阅才能真正理解其在不同语境下的细微差别。然而，在这本厚厚的书里，我发现这种情况少之又少。作者在第一次引入一个关键术语时，往往会给出非常详尽的背景介绍和批判性反思，这表明作者深知自己在引导读者穿越复杂的理论迷宫。更让我欣赏的是，书中对不同学派之间存在的张力、矛盾和对话的梳理，绝非简单的并列介绍。它深入挖掘了为什么A学派会反对B学派的观点，背后的思想根源是什么，这种历史性的穿插，让整个理论发展史读起来像是一部精彩的“思想辩论史”。我特别喜欢它在处理如俄国形式主义与新批评的交锋时所展现出的那种冷静而又犀利的分析笔触，让人在阅读过程中仿佛置身于那些历史性的思想论战现场，极大地丰富了我对批评史的理解。
评分从宏观结构上看，这本书的组织逻辑极具匠心。它似乎没有固守传统的编年史叙事模式，而是更倾向于围绕几个核心的哲学母题展开讨论，然后再将不同的批评流派作为回应或挑战这些母题的案例来呈现。这种“主题先行”的结构安排，使得读者在阅读时能够更清晰地把握到不同批评方法论的本质差异，而不是仅仅记住“谁是谁的继承者”这样的简单关系。例如，关于“作者死亡”这一议题的探讨，书中可能会将德里达的解构主义与法国传统文学批评家的观点放在一起进行对比分析，这种跨越时空的对话，极大地激发了读者的思辨能力。整本书读下来，我感觉自己收获的不仅仅是知识点，更重要的是建立起了一套分析和批判文本的底层思维框架，这对于任何从事与文字、文化、思想相关工作的人来说，都是一笔宝贵的无形资产。
评分说实话，我入手这本书是带着一些“朝圣”般的心态的，毕竟“比较批评”这个领域听起来就充满了学术的门槛。但出乎意料的是，尽管内容涉及的理论深度很高，作者在行文时却保持了一种近乎对话般的亲和力。他并没有采用那种高高在上、晦涩难懂的学院派腔调，而是擅长用一些非常生活化或者贴近文本实例的例子来阐释复杂的理论概念。我记得其中有一段描述现象学批评如何处理“在场感”时，作者引用了某一首古老诗歌中关于“瞬间凝固”的意象，那种描述的画面感极强，让人一下子就抓住了核心要义。这种叙事策略，极大地降低了理论学习的门槛，使得即便是初次接触这些领域的读者，也能感受到一种被引导、被陪伴阅读的愉悦感，而不是被生硬的术语淹没的挫败感。这本书的价值，或许就在于它成功地架起了一座连接前沿理论与普通读者的桥梁。
评分这本书的封面设计真是让人眼前一亮，那种深邃的蓝色调配上烫金的字体，立刻就散发出一种古典而又深沉的气息，仿佛在向你诉说着其中蕴含的知识的厚重。我最初被它吸引，很大程度上是因为它的装帧给我的那种专业感和历史感。翻开内页，纸张的质感也相当不错，阅读起来非常舒适，长时间也不会感到眼睛疲劳。虽然我还没来得及深入研读每一个章节，但从目录和引言部分就能看出，作者在选题的广度和深度上都做了大量的考量。它似乎不仅仅是在罗列各种文学批评的流派，更像是在构建一个宏大的知识体系，试图勾勒出西方乃至世界文学思潮演变的一条清晰脉络。我对其中关于结构主义和后结构主义转向的概述部分尤其感到好奇，那种用严谨的逻辑去解构文本本身的做法，总是能带来一种智力上的挑战和满足感。这本书的排版也做得十分考究，注释清晰且有条理，这对于进行学术研究或者深入阅读的读者来说，无疑是一个极大的便利，显示出出版方在细节上的用心。
评分这套书的翻译质量，坦白地说，简直是令人惊叹的流畅。很多涉及到德语或法语核心概念的转译，处理得非常地道且精准，没有出现那种生硬的、欧化中文的别扭感。有时候，你会发现某些关键的哲学词汇，在不同的译本中会有不同的处理方式，但这本译者显然下了大功夫去寻求一个既符合原意又符合中文学术表达习惯的最佳平衡点。读起来毫不费力，就像是这些观点本来就是用中文思维构建的一样。而且，译者在脚注部分也加入了大量的补充说明，这些说明往往不是简单的解释，而是对一些文化背景或特定历史事件的简要补充，极大地帮助了那些对西方文化背景不甚熟悉的读者。这种对译文质量的极致追求，让这本原本就难啃的理论著作，变得可以被更广泛的受众群体所接受和吸收，体现了翻译者对知识传播的责任感。
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