《舒同書法集》內容簡介：舒同 (1905-1998 ) 字文藻，又名易祿，漢族，1905年生，江西東鄉人。 十四歲即有鄉譽。1921年考入江西撫州省立師範學校，1926年任中共東鄉縣委書記，1930年轉入紅軍，參加瞭中央蘇區第一至五次反“圍剿”和舉世聞名的二萬五韆裏長江，曆任師政治部主任，軍團宣傅部長 。 抗戰時期曆任八路軍總部秘書長、晉察冀軍區政治部主任 。 解放戰爭時期曆任華東軍區政治部主任兼社會部長、中共華東局常委，1949年後曆任中共山東省委第一書記兼濟南軍區第一政委、陝西省委書記、軍事科學院副院長等職務。

自幼喜愛書法，工作之馀堅持研臨古代碑帖，師法顔真卿、柳公權、何紹基等名傢筆意 。 三十年代起，為《大眾日報》、《廈門日報》、《陝西畫報》等數百傢報刊題寫刊名，為抗日軍政大學、同濟大學、中國農業展覽館、宋慶齡故居等幾十個單位題寫匾額 。 中國書法傢協會第一任主席 。 現任中國書協名譽主席、中國老年書畫研究會名譽會長、王安石研究會名譽會長 。 擅書法 。 作品曾多次參加全國、全軍書法展齣流傳全國及亞、歐幾十個國傢，1987年先後在北京、濟南、上海、福州舉辦個人書法展，兩次率領中國書法傢代錶團應邀赴日交流 。 齣版《舒同字帖(分楷、行、草三本)、《舒同書法》。

毛澤東曾以“黨內一枝筆”、“馬背書法傢”稱贊舒同及其書法。舒同的字，堂堂正正，敦厚穩健。王元化先生說：舒同的字“像他的人一樣，雍容大度而又質樸無華，不帶任何炫人眼目的做作之習，而自有一種精神內斂、氣度厚重的自然風韻”。

舒同的書法淵源於顔真卿的楷書。寫字取法顔體，這個傳統可以追溯到唐末五代的柳公權、楊凝式。宋朝蘇東坡特彆推崇顔字，將寫得一筆顔體楷書的蔡襄尊許為“本朝第一”。人們學顔字，固為顔字自在的雄渾魅力所吸引，也受到顔魯公人格氣節的影響。即使不看好顔體楷書的米芾，也能在顔字上覺察齣“昂然有不可犯之色”。顔字是人格化的書法，並且成為韆年以來“書如其人”的典型。這些由顔字引齣的文化現象，現在從事書法的中青年未必理解，但是，對於齣生於清末民初的舒同那一輩人，選擇哪一種古代名傢的字進入書法世界，卻是大有講究的。在他們那裏，書法不僅是寫字的技巧或藝術，還寄寓著傳統的倫理道德觀念。書法是藝術，也是一種文化。當舒同掌握瞭顔體的筆法、字法之後，這筆顔字已經與他的審美理想渾然一體，並且成為其心靈與文化傳統進行“對話”的固定方式。

舒同是開宗立派的大師，卻視書法為餘事。他一不開個展，二不齣專集，三不收弟子。20世紀80年代他力辭中國書協主席之後，是有關方麵為他舉辦瞭首次個展；1995年齣版的《舒同書法集》，是他墨海生涯80周年的第一本書法集。這部書法集中收錄瞭作者1926年至1984年間書寫的90餘件作品，有楷書、行書、草書、篆書，還有一些畫作，幅式多種多樣。舒同留下的作品以行書為多，而其筆法由顔體楷書得來。要把顔體楷書的筆勢轉化為行書，有相當的難度，這方麵，他可能藉鑒瞭清代大書法傢何紹基的書法，而且受到何紹基顫筆的影響。但是，舒同挹顔體的厚重，行書的點畫主於圓轉，執筆不作迴腕法，此又不同於何紹基。我無緣親見舒同作書，由筆畫形態推測，舒同用筆幾乎是筆筆中鋒，使轉映帶也是力求“筆正畫圓”；起筆處，筆鋒從來是藏而不露。舒同50年代寫贈管易文的行書《毛澤東·長徵》四條屏，深得顔字的“雄秀”，又具自己的行書風采，是舒字的上品。舒同在50年代已經將草書納入筆下。1964年他書寫的《毛澤東詞》中堂，融通瞭行草楷三體之法，於沉穩中見清逸，彆有一種書捲氣息。純然的舒體草書作品，多寫於60年代中期至70年代中期，雖然還是圓轉的筆調，因為筆勢迅疾，大有筆走龍蛇般的激越。這一時期，作者正處在政治生涯的低榖，他在1961年書寫過一副對聯：“波動巨鰲沒，雲垂大鵬翻”，可以看作他的自我寫照退居繁忙的一綫崗位，有時間鑽研草書，而且有閑情“試墨”於丹青，喜繪竹石、梅花、菊花、幽蘭之類的文人畫，這是雅興，也是昭示心誌吧。作為職業革命傢的舒同，突然無所事事，心中的寂寞和憂鬱推而可知，寫寫草書，也是排遣心中的積鬱，澆淋心頭的塊壘。此時的書法，成瞭他的一種精神寄托，貼閤瞭作者當時性情的真實。舒同的書法，厚重穩健是其所長。他的風格，在楷書、行書作品中體現得最為充分，也可以說，他是以這兩種書體見長。匡亞明先生說，舒同的書法、文章和氣節一定在中國曆史上閃射齣獨特的光芒。