蒋兆和论

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出版者:人民美术出版社
作者:刘曦林 编
出品人:
页数:287
译者:
出版时间:2004-8
价格:48.00元
装帧:
isbn号码:9787102031125
丛书系列:
图书标签:
  • 蒋兆和研究
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具体描述

《蒋兆和论》主要介绍了他的艺术创作过程和他的作品多幅。20世纪上半叶,以蒋兆和先生为代表的中国现代人物画的先驱们敢于直面人生,关注现实,他们的开拓精神使得人物画逐步完成了由传统向现代的转型,执著于民生关怀成为20世纪中国人物画的核心所在,也使得20世纪的中国人物画贴近了大众,贴近了时代。且有不少作品笔墨精妙,造型生动,余味隽永,臻于高品位。

《大宋风云录:靖康之耻与民族脊梁》 内容提要: 本书并非艺术理论的探讨,而是一部深入剖析北宋末年,特别是宋徽宗、宋钦宗时期,朝廷腐朽、边防松弛,最终导致“靖康之耻”这一民族悲剧的宏大历史画卷。全书以时间为轴,以关键人物的命运为线索,细致描摹了宋廷内部的权力斗争、士大夫阶层的苟安与挣扎,以及金兵铁蹄下的中原大地所经历的深重苦难。重点探讨了北宋由盛转衰的深层结构性原因,以及在国破家亡的至暗时刻,少数文臣武将如何以血肉之躯,捍卫了民族的最后尊严。 第一章:太平盛世的暗流涌动 (上承宣和,下启靖康) 开篇即描绘了宋徽宗赵佶时期,艺术与享乐登峰造极的表象之下,大宋王朝内部的结构性危机。从蔡京、童贯等“六贼”把持朝政,到方腊起义的血腥镇压,展示了宋廷财政的枯竭与军事力量的衰退。本书不作空泛的道德批判,而是侧重于分析徽宗个人对国家治理的疏离,以及朝廷对积弊的漠视。详细考证了宋代文官体系的僵化与武人地位的低下,这是最终酿成靖康之变的制度性缺陷。书中引入了大量不为人知的史料,如地方税务文书、边防奏折的残片,以还原一个看似繁华实则内虚的帝国。 第二章:宣和末年的权力真空与外患渐起 本章聚焦于徽宗退位与钦宗即位之初的权力真空。金国使者往来频繁,朝廷内部对主战派和主和派的争论愈演愈烈。作者详细梳理了李纲的崛起及其主战路线的艰难。通过对“建宣和、靖康之变”时间节点的精确分析,阐述了宋廷决策的迟疑与反复,如何错失了多次扼制金军进犯的最佳时机。书中对金军的军事部署和战略意图进行了详细的复盘,强调了战略情报的失误是导致初战不利的关键因素之一。 第三章:东京保卫战的壮烈与悲歌 这是全书的高潮部分,集中笔墨描绘了“靖康之耻”中最核心的事件——金兵围困东京(汴梁)。本书打破了以往将东京保卫战简单描述为“不战而降”的论调,细致展现了城内军民的顽强抵抗。从城墙上每一次的血肉搏斗,到城内粮草的极度匮乏,再到官员间的相互倾轧,描绘了在绝境中人性的光辉与阴暗。尤其对李纲等人的坚守与最终被排挤出决策层,进行了深入的心理刻画和历史定位。本书对城破之日的混乱与屠戮,采取了克制但有力的笔法,力求还原历史的残酷性,而非煽情叙事。 第四章:帝后北迁与山河破碎后的挣扎 本章转入对徽、钦二帝被掳往金地的追踪记录。通过对《呻吟语》、《南迁录》等第一手资料的解读,侧重于描绘两位前朝君主在异国他乡的屈辱生活,以及他们对南宋朝廷的影响与制约。同时,本书将叙事视角转向南方的赵构如何建立南宋。重点分析了宋高宗在偏安一隅后的政治手腕,特别是其对主战派(如岳飞)的压制与对主和派(如秦桧)的倚重,这背后是宋室对再次被灭的深层恐惧与妥协。 第五章:中流砥柱的抉择与牺牲 全书的收束章,旨在总结在民族存亡之际,那些不屈的灵魂。本书没有将焦点完全集中于岳飞,而是更广泛地讨论了在靖康之变后,一批忠义之士的选择。包括投笔从戎的文官、力挽狂澜的武将,以及在沦陷区依然坚持民族气节的知识分子。通过对“精忠报国”口号背后复杂的历史动机的剖析,本书探讨了“宋人”这一身份在面对外族入侵时,所形成的独特的民族精神谱系。它强调,民族的脊梁并非只由帝王将相构成,而是由无数在历史洪流中做出“非凡选择”的个体共同铸就的。 全书特色: 本书拒绝“高屋建瓴”式的宏大叙事,而是注重“细节还原”与“结构分析”。通过对军事调动、财政报告、私人信函的交叉印证,力图为读者呈现一个立体、复杂、充满矛盾的北宋末年。它不是一本简单的历史编年史,而是一次对“如何避免历史悲剧”的深刻反思。全书语言严谨,考据扎实,旨在激发读者对历史必然性与偶然性的深度思考。最终指向一个主题:一个强大的国家,其根基在于制度的清明与全民的担当,而非表面的文治武功。

作者简介

刘曦林,1942年生,山东临邑人。先后毕业于山东艺术专科学校、中央美术学院美术史系硕士研究生班。历任中国美术馆研究部副主任、主任,为研究馆员;中国美术家协会理事、理论委员会副主任、《美术》编委;雅昌彩色印刷有限公司高级艺术顾问。以美术理论及中国现代美术史为研究方向,著有《艺海春秋——蒋兆和传》、《郭味蕖传》、《中国画与现代中国》等,主编有《中国美术年鉴1949—1989))、《20世纪中国美术——中国美术馆藏品选》等。爬格之余,兼事中国书画创作。

目录信息

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纪录片项目资料研究# 困在沦陷区的蒋兆和,内心十分痛苦,他后来回忆说:我初到北平,孤身一人,处此局面,不知将如何去从?很多有办法的爱国青年都离开北平到后方去抗战,而我仍困留在沦陷区,思想上极端苦闷、彷徨;想走,可是既无办法,又无金钱,但越等越走不了。 这张自画像是蒋兆和1938年画的,与1932年的那张自画像相比,迷茫、失落、困倦、郁闷和期待的心情,明明白白写在脸上。 这张《与阿Q像》中,阿Q低首沉思、左手无力地托着右拳的姿态,既是这位农民要造反却“不准革命”的精神写照,也隐含了蒋兆和无力抗日的悲哀。 无奈之下,蒋兆和只好在竹竿巷办画室,招徒授课,教学生画素描。1938年,他被北平私立京华美术学院聘任为素描教授,后来还兼任北平艺专图案系素描教授。

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