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出版者:暨南大学出版社

作者:钟文晖

出品人:

页数:247

译者:

出版时间:2004-6

价格:10.00元

装帧:

isbn号码:9787810792295

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浩瀚书海中的璀璨灯塔：一本关于中国古典诗词鉴赏与创作的深度探析 书名： 烟雨江南忆旧游：宋词的意境、情韵与审美变迁 作者： 陆鸿飞 出版社： 翰墨轩文化艺术出版社 ISBN： 978-7-80789-XXXX-X 定价： 128.00 元 --- 内容提要： 《烟雨江南忆旧游：宋词的意境、情韵与审美变迁》并非一部工具书，它是一次深入宋代文人心灵深处的精神漫游。本书旨在超越传统的词汇辨析与篇目罗列，着重于挖掘宋词在特定历史背景下所承载的文化基因、情感内核以及审美哲学的演进。 全书分为四大部分，层层递进，构建起一个完整的宋词研究体系： 第一部：词的“本色”与时代底色——宋词的生成与地域美学 本部分首先剖析了宋词从“艳科小令”到“一代之文学”的蜕变过程，强调了士大夫阶层介入创作对词体格调的根本性影响。我们不再将宋词简单视为唐诗的延续，而是将其视为一种更具音乐性、更贴近市民生活、更擅长捕捉“刹那之美”的艺术形式。 重点探讨了地域对宋词风格的塑造：以苏轼为代表的豪放派，其雄浑开阔的风格如何与北宋中后期冗余的政治文化氛围相呼应；而以婉约派为代表的江南词人，其细腻婉转、注重音律的特点，又如何体现了南宋偏安一隅时，文人对逝去繁华的深沉怀恋与个体生命经验的内敛表达。我们详细考察了“苏辛豪放”与“姜白婉约”背后的文化逻辑，指出这并非简单的风格对立，而是对同一时代社会心理的两种不同应对模式。 第二部：意境的重构：宋词的感官哲学与空间叙事 宋词的精髓在于其意境的营造，本部分集中探讨词人如何通过有限的篇幅，构建出无限的联想空间。 “景语即情语”的宋代实践： 我们深入分析了“以景衬情”的技巧，例如李清照笔下“绿肥红瘦”的瘦，并非单纯描摹植物状态，而是将时间流逝、物是人非的感伤，凝固于一个精妙的视觉符号之中。书中专门辟出章节，细致拆解了梅、柳、月、雨这四种宋词中最为高频的意象，探究它们在不同词人笔下如何被赋予了多重指涉，如何从自然之物升华为文化符号。 时间观念的转变： 宋人对时间的感知更为碎片化和即时化。本书对比了唐诗中宏大的历史叙事与宋词中对“当下这一刻”的执着捕捉。词人擅长在黄昏、微雨、更深人静时捕捉情感的“临界点”，这种对“瞬间”的捕捉，使得宋词具有了极强的现代性。 第三部：情韵的流变：从公共抒怀到私人化的“微历史” 本书的核心价值之一在于对宋词情感表达的深度挖掘，探讨了宋代文人的情感谱系如何从儒家规范的公共领域，逐渐转向个体生命经验的私人领域。 “别愁”的精致化： 宋代的送别词，其情感描摹已臻化境。我们分析了柳永如何将市民阶层的离愁别绪，融入到市井的场景描绘中，使得离别的伤感不再是宫廷的矫饰，而是融入了酒旗、雨巷的烟火气。随后，我们考察了秦观、周邦彦等人在处理相思之情时，如何运用精密的音律结构，将内心的波动以近乎科学计算的方式表达出来，形成一种克制而强大的情感张力。 女性视角的觉醒与重塑： 特别关注了李清照、吴文英等人的词作，分析了在男权主导的文学传统中，女性词人如何巧妙地运用语言，表达其对婚姻、自我价值、以及历史命运的独特感受。这种表达往往是隐晦的、充满暗示的，需要读者具备极高的“共情解码”能力。 第四部：审美典范的更迭与未尽的遗产 最后一部分，本书聚焦于宋词审美典范的最终确立及其对后世的影响。我们讨论了“格调”之争，即后世对宋词“雅”与“俗”的评判标准，并批判性地审视了清代词学复古运动中对宋词的某些误读。 作者认为，宋词的伟大之处在于其“不完美中的完满”，它接纳了生活的日常、情感的琐碎，并将之通过精妙的音乐形式提炼升华，创造出一种既入世又出尘的独特审美体验。本书最后探讨了宋词在元曲兴起后面临的“失语”，但正是这种“失语”，促使宋词的审美价值得以在后世文人的心中沉淀，成为中国古典文学中最具抒情深度的宝库。 --- 读者对象： 本书适合对中国古典文学有浓厚兴趣的爱好者、文学专业学生、以及希望深入了解宋代社会文化史的读者。它不要求读者具备深厚的古典文学功底，但要求拥有一颗愿意沉浸于历史情境、体味古人微妙心绪的开放之心。 --- 专家推荐（虚拟引用）： “陆鸿飞的这部著作，如同在烟雨迷蒙的江南园林中，为我们指出了一条清晰而充满诗意的路径。他没有满足于对‘豪放’与‘婉约’的肤浅划分，而是深入到宋人精神世界的肌理之中，发掘出词体的勃勃生机。其论述细密而富有洞察力，极具启发性。” ——陈思源（著名古典文学评论家） “读罢全书，仿佛亲耳聆听了周邦彦的‘乐府’，亲眼目睹了苏轼在黄州雪地中的放歌。本书成功地将晦涩的理论阐释，转化为一场感官的盛宴，是近年来宋词研究领域难得的佳作。” ——《文史学报》特约书评

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阅读《中国古代文学批评史》的过程，就像是穿越回文人墨客争鸣的沙龙现场。这本书的史料扎实得令人敬佩，它清晰地勾勒出“六朝山水诗论”到“明清小说理论”的演变轨迹。我尤其欣赏作者对“体裁”与“思潮”相互作用的论述。比如，书中对宋代“以文为诗”与“以诗为文”的争论，不仅仅是罗列了批评家的观点，更深入分析了这种文体之争背后所反映的士大夫阶层对社会责任与个人情感表达的矛盾心理。对于那些晦涩难懂的古代术语，如“风骨”、“神韵”、“意境”，作者都提供了极为清晰的时代背景和具体文本案例来加以佐证，使得这些抽象的概念第一次在我脑海中变得具体可感。虽然内容偏学术性，但作者在行文过程中保持了一种克制的激情，使得即便是初次接触这方面知识的读者，也能感受到古代文人对文学本体论的不懈追求。

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我对《演讲与口才艺术精进》这本书的感受是：实用性极强，可操作性高，简直就是一本“即学即用”的工具书。它没有空谈那些华而不实的理论，而是将演讲技巧分解成了可以量化和练习的步骤。书中对“开场白设计”和“肢体语言调试”的部分着墨颇多，提供了十几种针对不同场合（如商务汇报、庆典致辞、情感表达）的有效开场模板，并配有详尽的表情和手势图解。最让我受益的是关于“听众心理调适”的章节，作者提出了“三段式预判”策略，教我们如何在演讲过程中实时捕捉听众的反馈信号并及时调整语速和内容深度。我尝试按照书中的建议练习了一次内部汇报，效果立竿见影，之前最担心的冷场和注意力分散问题得到了极大的改善。这本书的语言风格直接、明快，没有丝毫拖泥带水，每一页信息密度都非常高，让人感觉物超所值。

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这本《中华文化精粹赏析》真是让我眼前一亮，它不像那些枯燥的学术著作，反而像一位风趣幽默的长者，带着我缓缓走进中华文化的深邃殿堂。作者的笔触极为细腻，无论是对唐诗宋词的意境描摹，还是对古代哲学思想的解读，都深入浅出，引人入胜。比如，书中对“诗中有画，画中有诗”的阐释，不仅仅停留在表面的意象堆砌，而是追溯到了中国传统美学观念的根源，让我对诗歌的理解提升到了一个新的层次。尤其欣赏它在文史互证上的功力，每当提及一个典故或一个流派，总能旁征博引，引用相关的历史事件或人物传记作为佐证，让知识点有血有肉，不再是孤立的符号。读完关于书法艺术的章节后，我立刻拿起毛笔，尝试模仿其中提到的魏碑的雄强之气，那种动手实践带来的直观感受，是单纯阅读任何理论都无法替代的。全书结构宏大却不失细节，阅读体验如同品尝一桌精致的满汉全席，每道菜肴都有其独特的风味和匠心。

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翻开《世界文学名著导读》时，我原本以为会看到一份乏味的摘要清单，没想到它却像一位贴心的向导，为我规划了一条高效且充满惊喜的阅读路径。这本书的独到之处在于它的“跨文化比较”视角。作者并没有孤立地介绍每一部名著，而是巧妙地将不同地域、不同时代的作品进行对话。比如，在讲解俄国批判现实主义文学时，会穿插提及同时期欧洲的自然主义倾向，并通过对比，凸显出果戈里和陀思妥耶夫斯基思想的独特光芒。叙事结构上，它采用了“主题导向”而非“时间顺序”，让人可以根据自己感兴趣的母题——如“人与异化”、“自由意志的边界”——来选择阅读顺序，这种自由度非常高。书中的推荐阅读书目也极为精到，很多都是我此前从未听闻，但读后感触极深的冷门佳作，可以说，这本书为我的书单带来了质的飞跃，将我从固有的阅读舒适区里温柔地“推”了一把。

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我对《现代汉语语法新探》这本书的评价是：严谨、体系完整，但对初学者略有挑战。这本书无疑是语言学领域的一部力作，它对现代汉语的句法结构、词类划分乃至语用学进行了系统而深入的剖析。书中引入了大量的最新的语言学理论模型，比如对焦点结构和话题结构的探讨，就引用了最新的认知语言学视角，这对于专业研究者来说无疑是宝贵的财富。但是，对于仅仅想提高写作规范性的普通读者而言，书中的术语密度过高，例如对“论域”、“支架式结构”的解释，常常需要反复阅读，甚至需要查阅其他基础读物才能完全消化。我个人最喜欢的部分是关于歧义现象的分析，作者通过大量的实际语料，拆解了那些看似简单的句子是如何在不同语境下产生截然不同的理解，这极大地拓宽了我对语言灵活性的认知。如果能配上更多可视化的图表来辅助说明那些复杂的句法分析树，相信其普及性会更强一些。

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