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出版者:崇文书局（原湖北辞书）

作者:胡守红，胡在田[

出品人:

页数:677

译者:

出版时间:2002-5

价格:258.00元

装帧:

isbn号码:9787540305130

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《字海拾遗：篆隶隶楷行草的流变与技法》 ——一本探寻汉字艺术演变脉络，精研书体风格与实用书写之道的典籍 【内容提要】 本书是一部集汉字书法理论研究、书体风格解析、历代碑帖赏析与现代实用书写指导于一体的综合性艺术论著。它并非简单罗列字形，而是深入剖析了汉字从甲骨文、金文的古朴雄浑，经由篆书的规整典雅，隶书的蚕头燕尾，到楷书的端庄规范，直至行书与草书的抒情写意，每一个阶段在结构、笔法、章法上所呈现出的时代精神与审美取向。全书以严谨的史学眼光和细腻的艺术洞察力，勾勒出一条清晰的汉字书体演变发展长河，旨在为书法学习者、艺术研究者以及对传统文化有深厚兴趣的读者，提供一个全面、深入且富于启发性的视角，去理解“书为心画”的深刻内涵。 【第一卷：溯源与形制——汉字的远古之声与规范之基】 第一章：源流：从刻符到成熟的书体系统 本卷始于对汉字起源的追溯，详述甲骨文的象形性与卜辞文化背景，继而探讨周秦时期金文的铸刻特点及其地域风格差异（如毛公鼎、散氏盘之比较）。重点阐述秦统一六国后“书同文”的历史意义，如何促成了小篆的定型，分析小篆的笔画匀称、结构对称之美。 第二章：隶变：汉字书体的第一次革命 隶书的出现是汉字演进史上的关键转折点。本章细致剖析“隶变”过程，即隶书如何打破篆书的圆转，引入方折、扁平化的结构特征，尤其关注隶书笔画中“蚕头燕尾”的形成原理及其在不同碑刻（如《乙瑛碑》、《曹全碑》）中的表现差异。探讨隶书在魏晋时期作为“八分书”的地位，及其对后世楷书的奠构作用。 第三章：正宗：楷书的法度与千年的标准 楷书，被誉为“真书”，是后世习书的根本。本章深入解析楷书的“结构之美”，从点、横、竖、撇、捺等基本笔画的提按顿挫入手，讲解如何建立稳定的字形结构。通过对魏碑（如《龙门二十品》的雄强）与唐楷（欧阳询的险劲、颜真卿的丰腴、柳公权的骨力）的对比分析，展现楷书在不同书家笔下所呈现出的丰富面貌，强调楷书学习中“取法”的重要性。 【第二卷：意态与神韵——行草的自由表达与情感张力】 第四章：连绵：行书的实用性与艺术性平衡 行书是介于楷书与草书之间的一种书体，兼具实用性和艺术性。本章着重探讨行书的“连带”与“呼应”关系，如何在线条的提笔和收笔之间保持气势的连贯。精选王羲之《兰亭序》等经典范本，解析其“不拘一格”的笔势与结构，以及米芾“刷字”的洒脱风格，指导读者如何在日常书写中融入更多神采。 第五章：飞扬：从章草到今草的演变轨迹 草书是汉字艺术中抒情性最强的一环。本章清晰梳理草书的三个主要形态：章草（保留隶书笔意，字字独立）、今草（线条连绵，结构简化）以及大草（章法开阔，气势磅礴）。重点解析张旭的“狂草”与怀素的“颠张醉素”所追求的笔墨酣畅淋漓之境，分析狂草中“笔断意连”的内在逻辑和视觉冲击力。 第六章：章法：从单字到篇章的气韵经营 本卷的理论高潮在于对“章法”的探讨。好的书法作品不仅在于单个字的完美，更在于整体篇章的气势布局。本章从墨色的浓淡干湿变化（墨分五色），到字距、行距的疏密安排，再到整体的动静平衡，阐述如何通过整体布局来传达书家的胸襟与气度。讨论如何在有限的宣纸上实现无限的意境拓展。 【第三卷：技法与实践——古法今用与当代探索】 第七章：用笔之道：工具与心性的统一 书法用笔是技术的基石。本章详细讲解毛笔的性能、纸墨的特性，以及“中锋、侧锋、藏锋、露锋”在不同书体中的具体运用。特别针对提、按、顿、挫四个基本动作进行分解教学，指出如何通过腕、肘、臂的协调运动，使线条产生“立体感”和“生命力”。 第八章：结构之谜：平衡、欹侧与空间美学 结构是书法的骨架。本章不再停留在楷书的端正结构，而是深入探讨行草中“欹侧取妍”的原理。如何故意打破平衡以求得动态美？讲解“左低右高”、“长方”、“扁方”等不同结构的处理方式，以及在章草和今草中，如何通过笔画的牵丝和缩紧来形成视觉上的聚合与分散。 第九章：风格的形成与个人面貌的塑造 本书的收官部分鼓励读者从模仿走向创新。通过对历代书家风格的总结，引导学习者认识到风格的形成是“学识、修养、技法”三者合一的自然流露。提供了一套系统的自我审视和提升路径，鼓励读者在深厚传统功力的基础上，发掘和确立自己的独特书写面貌，使汉字艺术在当代焕发出新的生命力。 【本书特色】 体系完整： 涵盖了篆、隶、楷、行、草五大主要书体的历史演变、风格特征及笔法要领。 理论深入： 不仅停留在“写什么”，更深究“为什么”要这样写，解析其背后的哲学意涵。 注重实践： 理论结合技法，提供清晰的练习指导，帮助读者扎实提升书写能力。 视野开阔： 从宏大的历史视角审视书体流变，又从精微的线条分析入手，兼顾学术性与实用性。

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这本《汉字行草字海》简直是书法爱好者的福音！我拿到书的时候，首先被它的装帧吸引了，那种典雅的气质，让人一上手就觉得是本有分量的作品。这本书的内容编排非常精妙，不是那种枯燥的字帖堆砌，而是真正做到了“海”的广博与深度。它不仅收录了大量的行草经典字例，更重要的是，它还穿插了对不同时代、不同书家行草风格演变的深入剖析。比如，它对唐代颜真卿、张旭的狂放与晋代王羲之的飘逸之间的内在联系和区别，进行了非常细致的比较和图解，这对于我这样想要深入理解行草精髓的学习者来说，简直是醍醐灌顶。书中的字例清晰度极高，即便是细微的笔触变化也能看得一清二楚，这对于临摹时的精准把握至关重要。我特别喜欢其中关于“气韵生动”的论述部分，作者没有用空泛的形容词，而是结合具体的结构点画来解释如何才能让笔墨“活”起来，这点比起市面上许多只教“形似”的书籍，高明太多了。这本书无疑是案头必备的工具书，能让人在浩瀚的行草世界中，找到清晰的航向。

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老实说，我收藏了不少书法字帖，但大多都是特定书家的作品集，像《汉字行草字海》这样包罗万象、纲举目张的通典，我还是头一回见到。这本书给我的感觉是“百科全书”式的震撼。它不像传统的字帖那样只专注于“教你写”，而是更注重“教你认识”。最让我惊喜的是，它收录了大量与行草相关的辅助知识，比如不同时期纸张、墨色的特性对行草表现力的影响，甚至还有一些关于古人用笔习惯的推测和论证。这使得学习不再是孤立地对着一个字形苦练，而是将书法放置在一个更宏大的文化背景下去理解。每当我翻阅时，总能发现新的惊喜，比如一个看似简单的“之”字，书中能列出五六种不同风格的写法，并分析其各自的妙处。这种详尽且全面的展示，极大地提高了我的鉴赏能力，让我不再人云亦云，而是能形成自己对优秀行草作品的独立判断。

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作为一名对书法史略有涉猎的业余爱好者，我对《汉字行草字海》在学术严谨性上的表现给予高度评价。我发现作者在选取范例时，不仅仅停留在展示“美观”，更注重了其历史脉络的清晰性。例如，关于元代赵孟頫如何力图回归晋韵的论述，书中通过对比他早中期作品中用笔的细微差别，清晰地勾勒出他“复古”的思想是如何在笔墨中实现转化的。这对于研究书法史变迁的人来说，价值不可估量。再者，本书的注释部分做得非常到位，很多生僻字或特殊异体字的解释都附有出处考证，使得整个体系坚实可靠。我特别欣赏它对行草“意在笔先”的哲学性解读，它没有止步于技法层面，而是深入探讨了书家如何通过对行草的掌控，表达内在的情感和意境。这本书的深度，足以让专业人士进行研究，而其清晰的图文编排，又不会让初学者感到望而却步，这种平衡做得非常巧妙。

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我一直认为，好的书法书籍不仅要提供范本，更要提供一套完整的学习方法论。《汉字行草字海》在这方面做得相当出色。它非常注重对“结构逻辑”的拆解。比如，书中针对行草中常见的连带、牵丝、跳跃等动态处理，提供了系统性的图示分解，告诉你一个笔画是如何自然地过渡到下一个笔画的，而不是简单地给出最终的成品。我发现，很多我过去练习时觉得别扭、不连贯的地方，通过书中对“提按顿挫”与“气流导向”的讲解后，瞬间明白了其中的内在规律。这本书的排版设计也体现了使用者至上的原则，字体间距适中，墨色浓淡处理得当，即便是长时间阅读和临摹，眼睛也不容易疲劳。它提供给我的，不仅仅是“可以写什么”的素材，更是“应该怎么思考”的框架。这本书是那种会随着我书艺的进步，不断展现出新层次的、具有生命力的学习伙伴。

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说实话，我原本对市面上大部分的“字海”类书籍都抱持着怀疑态度，总觉得它们更像是一个庞大的数据库，缺乏灵魂和系统性。然而，《汉字行草字海》完全颠覆了我的认知。它最让我震撼的是其资料的广度和搜罗的稀有性。我发现其中收录了不少早期碑帖中那些已经不常见、甚至被一些标准字帖略去的重要字形。特别是对于一些复杂汉字的行草写法，它能给出不止一种版本进行对比，让你清晰地看到同一字在不同心境下是如何被书写出来的。这种多维度的展示，极大地拓宽了我的视野。我尝试用书中的某个宋代大家的小楷转行书的范例进行练习，发现以往困扰我的结字问题，在对照了书中细致的“重心线”和“空间分割”的分析图后，迎刃而解。这本书不仅仅是字库，它更像是一位博学的老师，在你疑惑不解时，会用最清晰的逻辑为你拨开迷雾，引导你走向更高的境界。阅读这本书的过程，本身就是一次对中国书法的深度朝圣之旅。

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