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出版者:黑龙江美术出版社

作者:胡金黎，侯钢主编

出品人:

页数:59

译者:

出版时间:2004-3

价格:10.00元

装帧:

isbn号码:9787531811527

丛书系列:

图书标签:

• 艺术的洗礼
• 金属工艺
• 金属雕塑
• 艺术设计
• 手工艺
• 材料科学
• 装饰艺术
• 现代艺术
• 创意设计
• 金属材料
• 艺术史

铸就时代光影：一部关于工业文明与现代审美的史诗 图书名称：《铸就时代光影：工业文明的审美变迁与技术革新》 图书简介 本书并非聚焦于单一的金属工艺或艺术流派，而是以宏大的历史叙事和跨学科的视野，深入剖析了自十八世纪工业革命爆发以来，人类社会在物质生产方式的剧变中所经历的审美理念的深刻转型，以及技术创新如何重塑了我们对“美”与“实用”的认知边界。全书以时间为轴，以技术为骨架，以社会思潮为血肉，构建了一幅波澜壮阔的工业文明画卷。 本书的核心论点在于，工业化进程并非是艺术与实用性的对立面，而是两者相互渗透、共同演化的复杂过程。我们旨在揭示，在蒸汽、钢铁、电力和流水线构建的全新世界里，旧有的工匠精神如何被理性、标准化和大规模生产所挑战，最终孕育出全新的、属于现代的视觉语言和物质文化。 第一部分：蒸汽的轰鸣与古典的黄昏 本部分追溯了工业革命早期，特别是十八世纪末至十九世纪中叶的英格兰和欧洲大陆。我们首先描绘了传统手工艺的辉煌与局限性，探讨了如家具制造、钟表制作等领域中，精湛的纯手工技艺在面对机器生产的巨大效率提升时的挣扎与适应。 重点章节分析了“水晶宫博览会”（1851年）作为里程碑事件的意义。它既是工业成就的集中展示，也是对设计界发出的严峻挑战——机器制造的产品往往追求过度装饰，缺乏内在逻辑。本书详细探讨了当时的社会对“新物质”如铸铁、玻璃的矛盾态度：它们既代表着进步，又被批评为粗糙和缺乏灵魂。我们引入了早期批评家如约翰·拉斯金（John Ruskin）的思想，解析了浪漫主义思潮对工业化异化的反思，以及他们试图通过复兴中世纪手工艺来“拯救”现代设计的努力。这部分内容着重于分析，在早期，人们是如何试图将“艺术”强加于“机器”之上的。 第二部分：功能至上与理性之光 进入十九世纪末至二十世纪初，随着生产技术的进一步成熟和科学管理思想（如泰勒制）的普及，审美理念开始向实用性和效率倾斜。本部分将焦点转向了对“形式追随功能”（Form Follows Function）的探索，这是现代主义美学的奠基石之一。 我们详尽考察了德国工艺美术联盟（Deutscher Werkbund）和维也纳分离派（Vienna Secession）的关键作用。这些团体不再将设计视为纯粹的装饰，而是将其视为解决社会问题的工具。书中不仅分析了彼得·贝伦斯（Peter Behrens）在西门子公司的工作，如何将企业形象、产品设计与现代工业生产流程系统地结合起来，更深入探讨了包豪斯学派（Bauhaus）如何通过对材料、几何形态和标准化的极致追求，试图创建一种普世的、适应大众消费的现代设计语言。这一时期的设计革新，强调的是材料的诚实表达——让钢管、玻璃和混凝土展现它们本来的面貌和结构逻辑，而非伪装成古典的雕塑。 第三部分：材料的交响与结构的美学 本书的第三部分将视野拓展到二十世纪中期，重点探讨了材料科学的突破对建筑、交通工具和日常用品设计产生的革命性影响。从航空工业对轻量化和流线型的追求，到新材料如铝合金、不锈钢在家庭用品中的广泛应用，我们展示了技术进步如何直接转化为新的视觉美学。 重点分析了“流线型设计”（Streamlining）现象，它不仅是空气动力学的体现，更成为了一种象征速度、效率和未来的文化符号。本书细致对比了不同地域对现代主义的诠释：美国的工业设计如何侧重于市场营销和消费体验，而斯堪的纳维亚的设计则如何在其现代理性中融入了对人性和自然材料的关怀。我们探讨了色彩理论、人体工程学如何成为工业设计流程中不可或缺的组成部分，标志着设计从纯粹的艺术创作向严谨的工程科学的重大转变。 第四部分：全球化、数字浪潮与可持续的再思考 在最后一部分，我们将目光投向当代。随着信息技术和数字制造技术（如3D打印）的兴起，我们正处于又一次生产方式的巨大变革之中。这部分探讨了当代设计在面对全球化挑战、资源稀缺性以及消费者日益增长的个性化需求时所采取的策略。 我们审视了“后现代主义”对现代主义纯粹理性的反叛，以及设计如何重新拥抱象征意义和文化语境。更重要的是，本书深入分析了“可持续设计”和“循环经济”理念如何开始规范和限制未来的工业生产和美学表达。设计师们如今面临的挑战，不再仅仅是如何用机器制造出漂亮的产品，而是如何让这些产品在整个生命周期中对环境负责。我们考察了那些试图打破传统制造范式，利用新工具探索新型态结构与美感的当代实践者们。 结论：技术的连续性与审美的永恒探索 全书的总结部分重申，技术与美学并非简单的替代关系，而是螺旋式上升的共生关系。每一次重大的技术飞跃，都迫使人类重新定义“有价值的创造物”的内涵。从蒸汽机到人工智能，人类对效率、秩序、实用性的追求，从未停止对和谐、意义和持久魅力的探寻。本书旨在为读者提供一个框架，理解我们周围物质世界的形态是如何被人类掌握和运用不断更迭的力量所塑造的。 通过对历史、哲学、工程学和艺术史的交叉引用，《铸就时代光影》为理解现代物质文化的起源和演变提供了一部详尽而富有洞察力的指南。它是一部关于人类如何利用智慧将粗糙的原材料转化为充满时代精神的符号与实物的史诗。

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读完第一章的引言部分，我立刻被一种强烈的叙事节奏感所吸引。作者的笔触如同那位经验老到的雕刻家，不疾不徐，却每一下都精准有力地敲击在读者的心弦上。他没有急于抛出宏大的理论体系，而是选择了一种非常个人化、近乎私密的口吻，娓娓道来他对某些“形体”的最初感知和迷恋。那种语言的张力，时而如大提琴般低沉醇厚，时而又像小提琴般高亢激昂，构建了一个极具感染力的情绪场域。我特别欣赏他对“过程”的描述，那种对材料性质的细致观察，对工具与人手之间微妙平衡的捕捉，简直像一堂生动的、充满了哲思的工匠课。文字中流淌出的那种对创作本身的敬畏感，让人不得不放慢语速，反复咀嚼那些精妙的措辞，生怕错过任何一丝微妙的暗示。这绝不是一本轻松的读物，它要求读者投入相当的专注力，去跟随作者的思维脉络，进入他构建的那个充满质感和张力的世界。

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这本书的章节划分逻辑显得非常跳跃，但这并非是缺点，反而更像是一种艺术的自由表达。它似乎刻意打破了传统的时间线或主题分类，而是依照某种内在的、更接近于直觉的联想来组织内容的。今天读到的可能是一个关于古代器皿造型的研究，明天可能就跳跃到了对现代抽象几何形态的解构，但神奇的是，读者总能从中找到某种微妙的、隐藏的联系。这种非线性的结构迫使我必须时刻保持警醒，去主动建立章节间的桥梁，这无疑极大地锻炼了我的思维整合能力。我感觉作者在用一种更接近于梦境或自由联想的方式来呈现他的思想，信息碎片化但意义聚合。这种阅读体验是颠覆性的，它挑战了我们习惯的线性阅读模式，让每一次翻页都充满了发现新大陆般的惊喜与探索欲。

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我必须提及书中关于“光影互动”部分的论述，那一段的文字简直是教科书级别的范例。作者没有堆砌晦涩难懂的物理学名词，而是将光线对物质表面产生的微妙影响，描绘得如同细腻的诗歌。他笔下的物体似乎不再是静止的，而是被光线赋予了生命，随着角度的变幻而呼吸、起伏。我能清晰地想象出那种由高光到阴影层层递进的过渡，那种金属表面特有的、冷峻而又引人沉思的反光质感。这种对视觉体验的精准捕捉和转译能力，体现了作者极高的审美素养。阅读时，我常常需要停下来，闭上眼睛，在脑海中努力重构他所描述的那个光影交织的空间，试图去体会那种材料与环境之间无声的对话。这不仅是对知识的传授，更是一种对观察力的深度训练。

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这本书的装帧设计简直令人眼前一亮，那种厚重又带着些许粗粝感的封面材质，似乎在无声地诉说着某种历史的沉淀与力量。初翻开时，那种油墨的清香混杂着纸张特有的微涩，让人忍不住深吸一口气，仿佛要将书中的所有故事和情感都吸纳进肺腑。内页的排版布局也十分考究，字里行间留有的呼吸空间，让阅读的过程成了一种享受而非负担。特别是那些似乎经过精心挑选的插图，虽然我尚未深入阅读文字内容，但仅凭这些图像——那些光影流转、线条勾勒出的奇特造型——就已经足够引人入胜。它们不是那种平铺直叙的写实描绘，反而更像是某种象征主义的表达，每一张图背后都好像藏着一个无人能解的谜团，让人迫不及待想要深入探究作者究竟想通过这些视觉符号传递何种深层次的思考。那种对细节的把控，从书脊的缝合到扉页的设计，都透露出一种对“物”本身的尊重，这本身就构筑了一种极高的阅读期待值。

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总体来看，这本书给我带来的是一种沉静而深刻的思考回响。它不迎合快餐文化的阅读需求，它需要时间去沉淀、去消化。读完某一节后，我常常会起身在房间里踱步，脑海中回荡的不是记住的某个知识点，而是被激发起来的、关于“存在”与“形式”的本体论疑问。这种书籍的价值，不在于你当下能吸收多少具体信息，而在于它在你内心深处播下的那颗怀疑的、探究的种子。它提供了一套全新的视角去审视我们日常生活中习以为常的“物”，让你开始重新审视材料的本质、结构的意义，以及人类在塑造与被塑造之间的永恒拉扯。这无疑是一次精神上的深度探险，它带来的满足感是持久而富有回味的。

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59页巴掌大的小书，图也一般般，不是那么清，有钱币和金属壁画，以国内的作品为主。

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