圖書標籤: 蔣韻  文學  朝聖者的容顔  J蔣韻  2011   

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還沒覺得這個作傢的好。有機會去看看鞦天的太行山，嘗沁州黃。

我們這座城市，被作者一傢稱為T城。 T城也該有些作傢的，大都不願去看，也不想去看，有些以前看過的，或忘記瞭，或因為不想再看而記住瞭。唯作者一傢三口的東西沒有放棄過。 有些篇目或有些矯情，卻不影響大體，寫的盡是這個城市、這個省的故事。有些年代還有些迴憶，更早的隻能從留到現在的街巷樓宇尋得絲縷痕跡，雖然這痕跡也是全憑想象的。 讀著，常沉浸在作者的故事裏，能被作者的敘述打動。

“他將終生銘記她陽春三月般溫暖的愛，到死。”這句話無來由地深深打動瞭我。蔣韻的文字是我喜歡的文字。一個有過閱曆，有過滄桑，經曆過性與死的女性的文字裏麵蘊含的寬厚，善意的力量，簡直能讓人看到歲月在臉上的痕跡，內斂不張揚。與杜拉斯天纔型的寫作風格不一樣，中國的女性作傢往往是偏嚮中年後纔更趨寬厚。天纔型寫作往往更尖銳更另類，是直達人心像薄荷一樣讓人警醒的，但似乎國內真正的天纔型女作傢沒有幾個，有的不過是嘩眾取寵。而“中年型”寫作則是對人生的撫慰，經曆過很多很多，纔能對生命更加寬容。經曆瞭太多之後還能保持對他人的善意，也是彌足珍貴的。現在的我，越來月傾嚮“中年型”的女性作傢瞭。

“他將終生銘記她陽春三月般溫暖的愛，到死。”這句話無來由地深深打動瞭我。蔣韻的文字是我喜歡的文字。一個有過閱曆，有過滄桑，經曆過性與死的女性的文字裏麵蘊含的寬厚，善意的力量，簡直能讓人看到歲月在臉上的痕跡，內斂不張揚。與杜拉斯天纔型的寫作風格不一樣，中國的女性作傢往往是偏嚮中年後纔更趨寬厚。天纔型寫作往往更尖銳更另類，是直達人心像薄荷一樣讓人警醒的，但似乎國內真正的天纔型女作傢沒有幾個，有的不過是嘩眾取寵。而“中年型”寫作則是對人生的撫慰，經曆過很多很多，纔能對生命更加寬容。經曆瞭太多之後還能保持對他人的善意，也是彌足珍貴的。現在的我，越來月傾嚮“中年型”的女性作傢瞭。

又侉又酸又嬌嗔又空洞又年代久遠。飢不擇食讀下去，也有莫名的滿足感。

1991年的夏天,我在<花城>上第一次看见蒋韵的文字<旧街>,就被她深深吸引. 就像后来无可挽回地迷恋上村上,我喜欢<旧街>这篇小说所营造的那种氛围。那种通过反复的文字表达，回旋音乐般的宿命感，对生活中细小事物的详细描摹给残酷的生活罩上了一层浪漫主义美好...

1991年的夏天,我在<花城>上第一次看见蒋韵的文字<旧街>,就被她深深吸引. 就像后来无可挽回地迷恋上村上,我喜欢<旧街>这篇小说所营造的那种氛围。那种通过反复的文字表达，回旋音乐般的宿命感，对生活中细小事物的详细描摹给残酷的生活罩上了一层浪漫主义美好...

1991年的夏天,我在<花城>上第一次看见蒋韵的文字<旧街>,就被她深深吸引. 就像后来无可挽回地迷恋上村上,我喜欢<旧街>这篇小说所营造的那种氛围。那种通过反复的文字表达，回旋音乐般的宿命感，对生活中细小事物的详细描摹给残酷的生活罩上了一层浪漫主义美好...

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1991年的夏天,我在<花城>上第一次看见蒋韵的文字<旧街>,就被她深深吸引. 就像后来无可挽回地迷恋上村上,我喜欢<旧街>这篇小说所营造的那种氛围。那种通过反复的文字表达，回旋音乐般的宿命感，对生活中细小事物的详细描摹给残酷的生活罩上了一层浪漫主义美好...