具体描述
中国的历史小说很少有认真写人的，像写秦始皇，大家都在写他的得失，写他的残暴，写他做君王时的狠毒、做皇帝后的功过。但没有人注意到，从小缺少父爱的秦始皇，原来是个性格残缺的人，是个刻意在人世间寻求父亲的人。
秦始皇在缺少父爱和寻找父亲的雷声与雨声中渐渐长大，不知不觉中，他开始变得阴暗，开始变得多疑和暴戾。别人都说他要寻找的父亲就在眼前，那是吕不韦，但这让他陷进了更大的无奈和尴尬之中。他忌讳吕不韦当他的父亲，以至赐鸩毒死吕不韦，这既是他不堪心理重负的结果，也是他对父亲的一种默认。直到他在咸阳称帝，才蓦然发现，他要寻找的父亲，原来就是他自己。他平定内乱、扫荡六合；他书同文、车同轨；他焚书坑儒、大建阿房宫，其实就是要做天下人的父亲，就是要让天下人永远以他为骄傲，永远看着他的背景走路。
中国是个农民的国度，农民对于父亲的依赖和认同，几乎与生俱来。读《秦王恨》，你能读出父亲沉重的背景和叹息，然后便会反躬自问：我们到底应该做个怎样的父亲？
作者简介
高光作为东北最具潜质的青年作家，和洪峰和王德忱组成吉林的三驾马车，也活跃在这支生气勃勃的队伍中。1988年，他以一部书写东北城抗日斗争的中篇小说《挣扎》一鸣惊人，作品经著名作家李国文热情推荐，被《小说选刊》放在重要位置转载，在文坛引起不小关注。
在新世纪到来的时候，高光重振旗鼓，又突然杀进历史小说领域，这就有了我们陆续读到的《秦王恨》、《西施泪》、《虎符》和《岳飞与秦桧》，还有这部厚重的《孔子》。 高光写历史小说有着自己严谨的态度，独到的思考。他说，当人们用现代人的目光审视和寻找历史小说的突破时，大多把力量用在对于人物的重新塑造上，他们把故事离奇化，把人物细腻化，把情节深入化，把心理现代化，这造就了影屏、银屏上许多的新历史小说。他们力图在诠释历史上下功夫，把历史进一步现代化了，使得历史看上去越来越尴尬，无数人的解说形成了无数个版本与故事，历史的真面目被弄得似是皆非。究竟应该怎样去写历史呢？他认为，虽然小说的现代化是必定的，现代人在解释历史时，也必定要用现代心态去描述古往，但在历史小说中，历史人物的真实，首先应该是人性的真实，个性的真实，说到底，是要老老实实地去写令人信服的人。不能以那些离奇的事件为主题，以对历史钩沉津津乐道为目的。当然，这事说起来容易，做起来其实很难，但高光就愿意这样费力不讨好地去做这件事。比如写秦始皇，大家都在写他的得失，写他的残暴，写他做君王时的狠毒，做皇帝后的功过。但没有人注意到秦始皇由于从小缺少父爱，是个性格残缺的人，是个刻意要在人世间寻求父爱的人。高光的《秦王恨》就以此为视点，集中写秦始皇如何在寻找父亲的过程中渐渐长大，又如何在不知不觉中变得阴暗、多疑和暴戾。直到在咸阳称帝，他才蓦然发现，原来他要寻找的父亲，就是他自己。因此，秦始皇在人生中虽然做了件轰轰烈烈的大事业，但在他的人生轨迹中，却依然还是一个古怪而可怜的孤儿，承受着人生最大的痛苦和悲哀。 写历史小说不猎奇，不卖弄，一心一意用生动曲折的故事写人，这是高光历史小说的最大特点。说到这里，不禁又让我们想到了高阳，这位前辈当然厉害，他的历史小说博今通古，达到了相当的高度的。但不怎么让人满意的是，高阳的历史小说失之冗长，又喜欢“倒书袋”。要知道，冗长容易使人沉闷，倒书袋又必将露出呆板的痕迹。对此，高光告诫自己要时刻提高警惕。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的叙事节奏简直是神来之笔，它不像有些历史小说那样上来就铺陈大局，而是像一位技艺高超的匠人，慢条斯理地打磨每一个细节。开篇几章，作者并没有急于展现宏大的战争场面或复杂的政治斗争，而是聚焦于几个小人物在特定历史背景下的生存状态。我特别喜欢那种细腻的心理描写，比如主人公在面临抉择时的那种内心挣扎，那种对命运无声的抗争，读起来让人感同身受，仿佛自己也一同被卷入了那个风云变幻的时代。那种环境的压迫感，那种个人在历史洪流前的无力感，被刻画得入木三分。而且，作者对生活场景的描绘也极为考究，无论是市井小民的喧嚣，还是贵族府邸的寂静，那种画面感极强，让人仿佛能闻到空气中的味道，听到远处的声响。这使得整部作品不仅是历史的再现，更是一幅有血有肉的时代风情画卷。这种沉浸式的阅读体验，是许多同类作品难以企及的。
评分这部作品的群像塑造能力，可以说达到了炉火纯青的地步。书中有太多令人难忘的角色，他们不仅仅是推动情节的符号，而是拥有独立灵魂和复杂矛盾的个体。即便是篇幅不多的配角，作者也赋予了他们鲜明的性格烙印和独特的命运轨迹。我特别喜欢作者对“反派”的处理，他们并非脸谱化的邪恶，而是有着自己的逻辑和无奈，甚至在某些时刻，他们的行为逻辑比正面人物更加清晰和坚决。这种对人性的全景式扫描，使得整个故事充满了张力。角色的成长与堕落，信念的坚守与崩塌，都描绘得极其真实可信。正是这些立体丰满的人物群像，支撑起了整个波澜壮阔的历史画卷，让读者在为主角的命运唏嘘时，也会为那些边缘人物的悲欢离合而动容，展现出一种近乎史诗般的悲悯情怀。
评分我对这本书的语言风格赞不绝口，它有一种独特的韵味，介于典雅与口语化之间，把握得恰到好处。作者的遣词造句，时而如行云流水般流畅自然，时而又带着一种古朴厚重的质感，尤其是在描写人物对白时，那种符合时代背景又不失现代阅读趣味的语言处理方式，非常高明。我发现自己常常会不自觉地停下来，反复咀嚼某些句子，细细品味其中的深意。例如，书中对某些自然景色的描写，寥寥数语便勾勒出雄奇或凄美的意境，这需要深厚的文学功底才能做到。而且，全书的叙事声调非常稳定，即便是情节发展到最紧张的时刻，作者也能保持一种冷静而克制的笔触，这避免了许多小说中常见的煽情和夸张，反而让情感的爆发更具冲击力。这种节制的美学，是这本书最吸引我的地方之一，让人感觉作者对自己的文字有着绝对的掌控力。
评分这本书的结构布局堪称精妙，它不像直线叙事那样平铺直叙，而是运用了大量的插叙和多重视角，构建了一个复杂而立体的故事网络。起初我有点担心这种多线叙事会不会让人感到混乱，但随着阅读的深入，我发现每一个看似无关紧要的支线情节，最终都会巧妙地汇入主线，形成一个巨大的因果闭环。这种“草蛇灰线，伏延千里”的写作手法，极大地增加了阅读的趣味性和挑战性，每次揭开一个谜团，都会让人拍案叫绝，感叹作者布局之深远。更难得的是，即便是穿插回忆和侧面叙述，作者也处理得非常自然，不会有生硬的跳跃感。这种对时间线和叙事视角的灵活调动，使得故事的层次感异常丰富，让读者在不同的时间维度中穿梭，不断地对已有的认知进行修正和深化。这绝不是一部可以轻松跳读的作品，它要求读者全神贯注，方能领略其全貌。
评分从主题思想层面来看，这本书的深度远超一般的历史演义。它不仅仅是在讲述一个帝王将相的故事，更是在探讨权力、人性与宿命之间永恒的哲学命题。书中对“权力腐蚀人心”的探讨是极其深刻和残酷的，它没有给出简单的道德判断，而是展示了在极端环境下，即便是最光辉的理想也可能被扭曲和异化。我尤其欣赏作者对于“历史必然性”和“个体能动性”之间张力的描绘。那些试图逆天改命的努力，最终往往被历史的惯性所吞噬，这种悲剧性的宿命感，让人在合卷之后，久久不能平息内心的波澜。这本书迫使读者去思考：在宏大的历史进程面前，个体的挣扎究竟意味着什么？这种发人深省的力量，才是区分优秀文学作品和平庸之作的关键所在。
评分高光写历史小说有着自己严谨的态度，独到的思考。他说，当人们用现代人的目光审视和寻找历史小说的突破时，大多把力量用在对于人物的重新塑造上，他们把故事离奇化，把人物细腻化，把情节深入化，把心理现代化，这造就了影屏、银屏上许多的新历史小说。他们力图在诠释历史上下功夫，把历史进一步现代化了，使得历史看上去越来越尴尬，无数人的解说形成了无数个版本与故事，历史的真面目被弄得似是皆非。究竟应该怎样去写历史呢？他认为，虽然小说的现代化是必定的，现代人在解释历史时，也必定要用现代心态去描述古往，但在历史小说中，历史人物的真
评分前面写的蛮好的啊越往后越看不进去，秦王统一写的好模糊。看完之后觉得好喜欢吕不韦。
评分我为什么记得高一读的这本书
评分高光写历史小说有着自己严谨的态度，独到的思考。他说，当人们用现代人的目光审视和寻找历史小说的突破时，大多把力量用在对于人物的重新塑造上，他们把故事离奇化，把人物细腻化，把情节深入化，把心理现代化，这造就了影屏、银屏上许多的新历史小说。他们力图在诠释历史上下功夫，把历史进一步现代化了，使得历史看上去越来越尴尬，无数人的解说形成了无数个版本与故事，历史的真面目被弄得似是皆非。究竟应该怎样去写历史呢？他认为，虽然小说的现代化是必定的，现代人在解释历史时，也必定要用现代心态去描述古往，但在历史小说中，历史人物的真
评分我为什么记得高一读的这本书
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