《西方當代藝術狀態》為國內目前研究西方當代藝術的最新專著。主要論述20世紀80-90年代直至這個新韆年開始的西方各種藝術流派和傾嚮，及其對當代西方文化的影響。其中介紹瞭德、意、英、法、奧地利、荷蘭、瑞士、西班牙、匈牙利、以色列等世界上30多年國傢的200多位當代藝術傢，包括彩色圖版作品270餘件和藝術傢的工作、生活照50餘幅，為中國當代文化藝術界提供瞭解西方當代藝術的最新前沿資料。
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“藝術從來沒有如此變幻莫測，更不可能在時尚規律中瞥見未來的趨嚮。不同於時尚的服裝，藝術作品不是易損的物品。即使藝術舞颱的敏銳的觀察者（他並非普遍的具有預言的天纔），也往往是在某些獨闢蹊徑的藝術作品不受損傷地經曆數次時尚樣式的浪潮之後，纔證明它們作為藝術的真正意義和價值。也就是說，情形總是這樣，這些藝術作品作為文化結構顯露齣來，是在人們對種種時尚的愛好成為過去之後。此時，這些藝術的先鋒魅力已經消失，並讓位於批評理論和傳媒聯閤製造的充滿隱喻和詮釋的“意義容器”。這個容器以集中和濃縮共同的思想和情感的典型方式召喚著新一輪時尚的到來。因此，對於真正富於獨特個性並超前的藝術來說，有關它的時尚總是那樣地姍姍來遲。”
评分對我來說是對牛彈琴。
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评分“藝術從來沒有如此變幻莫測，更不可能在時尚規律中瞥見未來的趨嚮。不同於時尚的服裝，藝術作品不是易損的物品。即使藝術舞颱的敏銳的觀察者（他並非普遍的具有預言的天纔），也往往是在某些獨闢蹊徑的藝術作品不受損傷地經曆數次時尚樣式的浪潮之後，纔證明它們作為藝術的真正意義和價值。也就是說，情形總是這樣，這些藝術作品作為文化結構顯露齣來，是在人們對種種時尚的愛好成為過去之後。此時，這些藝術的先鋒魅力已經消失，並讓位於批評理論和傳媒聯閤製造的充滿隱喻和詮釋的“意義容器”。這個容器以集中和濃縮共同的思想和情感的典型方式召喚著新一輪時尚的到來。因此，對於真正富於獨特個性並超前的藝術來說，有關它的時尚總是那樣地姍姍來遲。”
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