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“我一直想有個導演把嚴歌苓的長篇《扶桑》拍成電影，那是我認為的她所有作品中最動人最深刻的一部。可惜因為題材敏感，主角是美國華人社區的中國妓女，充斥著第一波華人移民時期的暴力和色情糾紛，估計國內是不會有導演能拍的。我認真研究中國神話淵源的時候，發現扶桑這個詞初指地名，傳說中天空有十個太陽，本來每天一個太陽上班，另外九個就歇息在扶桑之上。也許這就是為什麼嚴歌苓筆下的扶桑，是白人男人和華人男人的港灣，肉體和精神停靠的地方。 ”

大勇活該啊，當瞭一輩子老鴇賣瞭無數少女姑娘小媳婦去當娼妓結果自己定親未見過麵的媳婦是妓院頭牌！剋裏斯的愛我一直不理解。。。

“我一直想有個導演把嚴歌苓的長篇《扶桑》拍成電影，那是我認為的她所有作品中最動人最深刻的一部。可惜因為題材敏感，主角是美國華人社區的中國妓女，充斥著第一波華人移民時期的暴力和色情糾紛，估計國內是不會有導演能拍的。我認真研究中國神話淵源的時候，發現扶桑這個詞初指地名，傳說中天空有十個太陽，本來每天一個太陽上班，另外九個就歇息在扶桑之上。也許這就是為什麼嚴歌苓筆下的扶桑，是白人男人和華人男人的港灣，肉體和精神停靠的地方。 ”

很漂亮的小說，嚴歌苓依舊細膩，沉穩而冷靜，但是讀書的時候被一種本能的厭惡感和撲麵而來的沉重所摺磨，讀的很辛苦，不是很喜歡這本書，但是嚴歌苓是那種你可以不喜歡但是不能不承認其作品價值的人，剋裏斯簡直可以給各大心理學派做典型案例研究，而似乎有受虐狂，隱晦的煙視媚行卻又有近乎傳統女性執著的扶桑，真是個奇特的人物啊

連這麼早的作品都這樣……更讓我確定嚴歌苓已經徹底毀在瞭叨逼叨女人的母性神性寬容偉大跪著原諒全世界的沉醉和自戀情懷裏瞭……有沒有人能告訴她寫五本書十本書五十本書都是同一個題材同一個腔調好煩人（哭喊 #論腦殘粉的倒掉

在文学作品中，创作了形形色色赋有地母特质的女性形象，比如在鲁迅的《颓败线上的颤动》惊心动魄地塑造了一个生养后代，却被后代所抛弃的地母形象： “她在深夜中尽走，一直走到无边的荒野；四面都是荒野，头上只有高天，并无一个虫鸟飞过。她赤身露体地，石像似的站在荒野的...  

如果说严歌苓的新作《寄居者》是对寄居者这一特殊群体的全方位关注（连名字都叫寄居者），那么这种关注与思考从《扶桑》开始就窥见端倪。 19世纪60年代的扶桑，一个漂洋过海被贩卖至美洲的中国最早移民，在文化根基尚未稳固，文化更迭尚且岌岌可危的美洲大陆，做为一种...  

倒真是这样。骆家辉最近走马上任，他祖父做过仆人，父亲是个小商人。移N代的历史几乎都是这样过来。移N代往往有所成就，他们身上既有中国人的艰苦耐劳，又受了全套西人教育。现在他们是精英，立志要为这个世界做点什么。 于是我便想起了扶桑。那本我利用十多次在火车上的时间...  

克里斯无法摆脱自己的胡思乱想，他都没法明白是什么在吸引他。但是克里斯从窗外望见扶桑像潮汐一样地呼吸着，克里斯满脸是泪。他也许意识到了，对于扶桑这样一个成熟的女人来说，他这样一个12岁小男孩的爱还很稚嫩。他渴望着性，但他还不知道性意味着什么。 扶桑是傻的，虽然...