关良戏曲人物册 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海画报

作者:[关良绘]

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2001-5

价格:12.00元

装帧:

isbn号码:9787805306735

丛书系列:

图书标签:

• 关良
• 画册
• 艺术学
• 水墨画
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《丝竹管弦话古今：戏曲声腔的流变与传承》 本书简介： 本书并非专注于某一特定戏曲人物的图谱汇编，而是深入探讨了中国戏曲声腔艺术从萌芽、发展到繁荣的宏大历史进程，以及其背后所蕴含的文化、社会与审美变迁。我们旨在为戏曲爱好者、研究者乃至对传统艺术感兴趣的普通读者，构建一个立体、多维的“声腔地图”，而非仅仅是“脸谱速写”。 第一部分：声腔之源——南北交融的早期探索 本书的开篇，追溯了戏曲艺术的“前身”——那些散见于历史记载中的民间歌舞、说唱、百戏等形态。我们聚焦于唐代的参军戏、宋代的杂剧和南戏的崛起，着重分析了此时期声腔的粗犷与质朴，以及“唱做打舞”四大要素的初步融合。 重点章节探讨了“宫调”体系在早期的应用，以及不同地域性民间音乐如何被吸纳进入早期的舞台表演。我们通过对宋元善本中零星记载的梳理，复原了早期演员（多为民间艺人）如何在有限的舞台空间内，利用简单的锣鼓点和地方小令，构建起叙事的基础框架。这一时期的声腔，更像是叙事歌谣与舞蹈的结合体，尚未形成后世严格的行当规范。 第二部分：流派纷呈——明清之际的成熟与定型 明清时期，戏曲艺术进入了百花齐放的鼎盛阶段。《关良戏曲人物册》可能侧重于视觉呈现的人物造型，而本书则将笔触聚焦于“听觉符号”的构建。 一、昆曲的典雅之声： 本书用了大量篇幅分析了昆山腔的“水磨调”如何成为当时文人雅士追捧的“雅部”正宗。我们详细剖析了汤显祖等剧作家如何将文学的细腻与音乐的婉转完美结合。重点在于阐述昆曲的腔调如何通过“曲牌”的严格限制，达到“一板三眼”的精微控制，以及其对人声气息、吐字归韵的极高要求，这使得昆曲的演唱成为一种近乎冥想的艺术体验。 二、地方声腔的勃兴与抗衡： 与昆曲的“雅”形成鲜明对比的是，以梆子、花部为代表的地方声腔的崛起。本书对比分析了徽班进京前后，如秦腔、梆子腔（后分化为河北梆子、河南梆子等）在民间市场的强大生命力。我们着重探讨了这些声腔如何吸收地方方言、吸收民间鼓吹乐的节奏，形成其高亢、激越、富有冲击力的特点。这种“花部”对“雅部”的冲击，是戏曲史上一次重要的审美转型。 第三部分：京韵之冠——“皮黄合流”的革命性飞跃 本书的下半部分将重心转移至京剧的诞生及其声腔体系的构建，这标志着中国戏曲艺术达到了一个前所未有的高度。 一、皮黄腔的“化学反应”： 我们详细解析了“西皮”与“二黄”两大声腔体系是如何通过“合流”，在“京腔”的框架下，形成了富有弹性和表现力的核心唱腔。本书不仅仅是罗列腔调，而是深入探讨了： 1. 板式的灵活运用： 从慢板、中板到快板，不同板式如何服务于人物情绪的递进和剧情的转折。例如，西皮流水如何表现人物的焦虑与急切，而二黄原板如何烘托庄重与深情。 2. 韵白与念白的区别： 阐释京剧如何将口语化的念白（如京白、韵白）与旋律化的唱白有机结合，实现叙事与抒情的无缝对接。 二、行当与声腔的绑定： 与早期声腔相对自由的演唱方式不同，京剧的声腔艺术与“生、旦、净、丑”四大行当的身份深度绑定。本书细致区分了不同行当的标志性唱法： 老生的韵味： 如何通过气沉丹田、气息悠长来体现人物的沧桑与稳重。 青衣的规范： 探究其声腔对“板眼”的恪守，以及其唱腔中蕴含的传统伦理观念。 花脸的力度： 分析“架腔”、“炸音”等特殊发声技巧如何服务于人物性格的夸张与外化。 第四部分：现代的挑战与未来的回响 在历史的宏观视野下，本书最后一部分审视了近现代戏曲声腔所面临的挑战，以及艺术工作者在继承与革新中做出的努力。 我们探讨了“高腔改革”运动如何试图将地方特色（如川剧的声腔元素）引入京剧体系，以及在现代舞台技术的影响下，传统声腔在保护和推广中遇到的技术性难题。本书的结论部分并非简单的总结，而是提出了对未来戏曲声腔艺术传承方式的思考——如何在保持其核心美学特征的同时，利用现代传播手段，让“丝竹管弦”的古老韵味，跨越时代，继续触动人心。 总结： 本书以“声腔”为经，以“历史”为纬，构建了一部详尽的中国戏曲音乐史。它关注的是音乐结构、演唱技法、流派差异以及时代背景下审美趣味的转变，旨在让读者“听见”中国戏曲的宏大叙事，而非仅仅“看见”舞台上的某一个定格瞬间。

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这本书的阅读体验，简直就像是请了一位德高望重的戏曲名家，在你耳边为你做了一场私人导赏。它的文字风格，带着一种令人信服的沉稳和历史的厚重感，但又不失温度。我尤其喜欢作者在探讨某个经典桥段的“潜台词”时所展现出的洞察力。很多我们习以为常的舞台动作，在作者的解读下，突然焕发出了全新的生命力。比如，仅仅是“提衣”这个简单的动作，可以有十几层不同的情绪含义，而作者对此进行了详尽而富有层次的解析。这促使我重新去审视过去看过的那些录像和现场表演，每次观看都有新的领悟。这种引导读者进行深度思考的写作方式，是真正有价值的艺术评论所应具备的特质。它没有直接给出标准答案，而是设置了一系列精妙的问题，激发我们去主动探寻隐藏在华丽服饰之下的精神内核。读完后，我感觉自己对“看戏”这件事的理解，已经提升到了一个新的境界，不再满足于表面的热闹。

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老实说，我对这类题材的书籍一向抱持着审慎的态度，很多出版物要么过于学院派到让人昏昏欲睡，要么就是肤浅地罗列一些花边新闻。但这本书完全打破了我的预期。它在叙事结构上的巧妙安排，让我感到非常佩服。作者很擅长运用“串珠”的方式，将不同时期、不同地域的戏曲故事有机地串联起来，形成一个宏大而又细腻的艺术史景深。读到某个章节时，我会突然意识到，原来A剧团的某位大师，其表演风格深受B剧团已故前辈的影响，而这种影响又体现在了某个特定的身段处理上。这种层层递进的发现感，极大地满足了我作为一个求知者的好奇心。而且，书中对舞台灯光、布景变迁的描述也相当到位，让我意识到，戏曲艺术的进步，绝不仅仅是演员一个人的功劳，而是整个舞台技术、时代审美共同作用的结果。它提供了一个多维度的视角来审视这项古老的艺术，视角非常开阔，绝非传统的那种单线叙事。

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这本书的价值，在我看来，远远超出了单纯的艺术鉴赏范畴，它更像是一部关于“坚持与传承”的精神史诗。作者在字里行间，流露出对那些默默坚守在传统艺术阵地上的老一辈艺术家的深深敬意。他不仅记录了他们的辉煌，更不避讳地描绘了他们在时代变迁中所面临的困境与挣扎。这种真实感，让整本书充满了人性的光辉。记得有一段描写某位艺术家晚年仍在坚持为年轻一代示范一个高难度动作，虽然年事已高，但那份对艺术的执着和对完美的追求，读得我热泪盈眶。这种精神力量是具有感染力的，它提醒着我们，任何伟大的艺术成就，背后都凝结着无数个日夜的汗水和不懈的自我超越。这本书的编排也体现了这种传承的精神，它将那些即将失传的细节和“口传心授”的诀窍，用文字小心翼翼地“固化”了下来，对于后来的学习者来说，简直是无价之宝。它不仅是历史的记录者，更是精神的守护者。

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我这本书买回来后，基本上就没舍得放回书架，随手翻开哪一页都是一篇独立的艺术小品。最让我惊喜的是作者对于人物“神韵”捕捉的精准度，这可不是一般的戏曲评论家能做到的。他似乎拥有能穿透脸谱和厚重戏服的“慧眼”，直抵演员灵魂深处。我记得有一段描写某位武生登场时的气场，用的是一种近乎诗意的对比手法，将他肌肉线条的刚毅与内心潜藏的忧郁并置，那种矛盾的美感，简直让人拍案叫绝。这本书的文字功底极为深厚，但又绝不卖弄辞藻，而是将深奥的戏曲理论，用一种极为流畅、甚至带着点江湖气的口吻娓娓道来，非常接地气，读起来毫无晦涩感。对于我们这些半专业的戏迷来说，它既是知识的宝库，又是审美提升的向导。特别是作者对“行当”内部细微差别的剖析，比如青衣和花旦在“走圆场”时的重心和步频差异，他能用极具画面感的语言将其还原，让我对舞台上的每一个动作都有了更深层次的理解和敬意。这是一本真正懂得戏曲“活法”的书。

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这本书的装帧设计实在太用心了，光是拿到手里摩挲那封面材质，就觉得值回票价。那种细腻的纹理，配合着烫金的标题，古朴中透着一股雅致，让人忍不住想立刻翻开细品。我一直对中国传统艺术抱有深厚的感情，尤其是那些深入人心的戏曲形象，总觉得隔着一层纱幕，看不真切。这本书的开篇几页，用极富感染力的文字，勾勒出了古代戏曲舞台上的那些经典瞬间，仿佛能听到锣鼓声声，看到水袖翻飞。作者对戏曲美学的理解非常独到，他没有流于表面的描述，而是深入挖掘了不同流派、不同角色的内在精神气质。比如对某个旦角的眼神描摹，寥寥数语，却将角色的万种风情和内心挣扎刻画得淋漓尽致。再说到排版和留白的处理，那更是教科书级别的典范，每一页的布局都经过精心考量，既保证了信息的承载量，又营造出一种让人心神宁静的阅读氛围。这种对细节的极致追求，体现了出版方对文化的敬畏之心。读下来感觉不像是在“看”一本书，更像是在进行一场穿越时空的艺术朝圣之旅，每一个章节都像是一扇通往不同时代舞台的门。

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