王鐸書法對當代書法所産生的巨大影響，其淵源一如我在《法度·形式·觀念》書中所說：“王鐸將字勢奇異連接，一改過去的寬鬆的字距，將‘勢’的意趣錶現得淋灕盡緻，加之墨色的變化和在字體中繁筆的運用，是以讓人感到新奇。祝枝山、徐文長錶現瞭節奏，王寵錶現瞭簡約，董其昌錶現瞭空靈，黃道周錶現瞭古趣，而王鐸則把那個時代的特徵把握得最準確，明朝是一個反叛的時代，這錶現在思想和生活的各個領域，這就是曆史學傢稱之為‘明人尚奇’的原因。所以，新奇是這個時代的最重要的特徵，王鐸把握住瞭，他邁過瞭時代的門檻，把他的有觸角伸嚮瞭現代。革命的意義就在於此。一個書法傢可能會把技法掌握得很充分，這隻是書匠；也有的會把意境、趣味、感覺發揮得十分理想，這隻是書傢；隻有超越瞭前人這纔是一個真正對曆史是有影響的大書法傢，一個書法革命傢”，我想王鐸就是如此。這裏選用的王鐸行書貼共有兩件作品組成。其一是寫李長吉詩，落款為丁亥，應為清順颱四年（一六四七年），王鐸五十六歲。其二為抒懷詩，書於崇禎十三年（一六三九）王鐸四十八歲。

王鐸書法從明崇禎十年（一六三七）至清順治六年（一六四九），是一個遵循“古法”探索思考的過程。他所臨均取自《淳化閣帖》第五無名氏帖。但依然是以“二王”為重點，筆緻雖然不如晚年硬朗，但書寫過種圓熟秀美，雖有摺筆，但不太重，與王羲之用筆相去不遠，羅振玉說：“平生見王文安書不下六七十種，臨古者為多，蓋文安臨古勝於自運，然其佳者則正不爾是，仿晉人齣實參襄陽筆意，在公書中少軟美而饒宕逸之趣，平心論之，文安之書在北方固一時無二者也”。羅振玉認為王鐸臨古作品較好，有一種柔性的因素存在。所以，羅振玉在結束時說王鐸在北方是獨一無二，不包括南方，這是潛颱詞。先說第二種抒懷詩，主要是以米芾之詩為主，但不太爽利，故王字的柔美因素依然在起作用，但頓挫感加強瞭。第一種作品可以看齣王鐸筆緻較第二種要厚實得多，運筆也很沉著，特彆值得一提的是已開始注意墨色變化的豐富性。這些作品都有一個特點，就是我所說的“奇民聯結”法尚未産生，結字以正麵取勢為主，欹側感也不太強烈，這是王鐸在充分消化吸收前人成果的過程。由於此兩件都是依原件彩版精心印製而成，且在國內內屬首次屋錶，故其價值和意義對廣大書法愛好者來說是不言而喻的，由於王鐸具有深厚的“擬古”、“臨古”功力，故他在贊美米蒂書法的一段話似乎也錶達瞭自己的心願：“灑落處得，解脫二王，莊周夢中，不知孰是真蝶。玩之令人心醉如此！”（《米元章告夢帖》），這時忽視在傳統中汲取營養，而一味跟從時風的書法青年來說不無啓迪作用。