具体描述
褚遂良,字登善，钱塘（今浙江杭州）人，唐太宗时封河南郡公，世称“褚河南”。史载此人博涉文史，尤工书法。唐太宗曾经说：“虞世南死后，无人再与我论书法。”魏征便推荐褚遂良，说“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”太宗时历任起居郎、谏议大夫，累官至中书令。后因反对唐高宗立武则天为后，屡被贬职而死。其书处学欧阳询等，继学虞世南，后取法王羲之，融会汉隶。其特点是：正书丰艳，自成一家，行草婉畅多姿，变化多端。当时与欧、虞齐名，学者甚多。颜真卿亦受其影响。《唐人书评》称褚书“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方。”传世碑刻有《同州三藏圣教序碑》、《伊阕佛龛记》、《孟法师碑》等。
本书收入了唐代大书法家褚遂良的楷书《倪宽赞》及《雁塔圣教序》全文，并以图解的方式对其笔法的特点进行了深入细致的分析。
该书内容全面，印刷精良，较好地再现了原帖的神貌，是一本实用价值较高的书法练习材料。
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读后感
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用户评价
关于笔法部分，这本书的分析角度非常新颖和实用。我过去总是习惯性地去模仿汉碑那种方峻的起笔和收笔，但往往写出来就显得生硬僵直，缺乏古意。然而，作者对于“藏锋入石”和“侧锋行笔”的论述，引入了力学和运动学的概念，让人对书写过程中的“意”与“形”的关系有了更深层次的认识。他们详细拆解了横画的“蚕头燕尾”并非孤立的装饰，而是特定运笔速度和提按变化产生的自然结果。书中配有的那些极其清晰的局部放大图，配合作者的文字说明，简直就是一张张操作指南，清晰到甚至能想象出毛笔在纸上运行的轨迹和力度变化。这本书成功地将抽象的“笔法”具象化了，让技巧的学习不再是盲目的模仿，而是基于理解的再创造。
评分这本书的史料考证工作做得令人印象深刻，它构建了一个完整的研究生态系统。作者不仅仅是研究碑帖本身，还深入挖掘了碑立前后的历史背景、书丹者和刊刻者的身份考证，甚至连碑在不同历史时期的流传和收藏经历都有所涉猎。这种全景式的研究方法，极大地丰富了我们对《乙瑛碑》的认知维度。不再只是一个静止的艺术品，而是一个活在历史洪流中的文化载体。特别是对于碑文内容的考据，作者引用的文献资料之丰富和详实，足以让人信服其论断的严谨性。这种严谨的学术态度，使得这本书的参考价值大大提升，它不只是给书法爱好者看的，更是给古代史和金石学研究者提供了一个坚实的参考平台。
评分这本《汉乙瑛碑及其笔法》的装帧设计简直是艺术品，从封面到内页的用纸选择都透着一股沉稳与考究。那种微微泛黄的纸张，带着历史的厚重感，让人一上手就觉得这不是一本普通的学术著作，而是一件值得珍藏的文物。特别是那些拓片的印刷，墨色的浓淡干湿都被精准地还原了出来，即便是隔着纸张，似乎都能感受到石刻的粗粝质感。阅读体验极佳，字里行间都透露着作者对书法史的深刻理解和对原碑的无限敬意。翻阅过程中，我仿佛置身于汉代的石室之中，与古人进行着无声的对话。对于任何一位痴迷于碑刻艺术，尤其是汉隶研究的同好来说，这本书的实体本身就是一种享受，它不仅仅是知识的载体，更是一种审美的熏陶。装帧的细节处理，比如烫金的书名和古朴的纹饰，都显示出出版方在这本书的制作上倾注了极大的心血，成功地将严肃的学术内容用如此雅致的方式呈现出来，实属难得。
评分坦白说，我最欣赏的是作者在阐释中流露出的那种温和而坚定的学术立场。在面对碑刻研究中常见的争议点时，作者并没有采取武断的结论，而是清晰地列举了各家之说，然后基于充分的证据链条，提出自己更倾向的解释，并留出足够的空间供读者继续思考。这种“求同存异”的论述风格，使得阅读过程非常舒服，没有被强行灌输。它像一位经验丰富的老师，引导你一步步接近真相，而不是直接把结论砸在你面前。对于初学者来说，它提供了清晰的入门路径；对于老手而言，它提供了新的视角和挑战性的思辨。这本书的价值在于，它成功地在“普及性”与“专业性”之间找到了一个完美的平衡点。
评分我花了整整一个下午的时间，沉浸在这本书对章法布局的细致剖析之中。作者对于《乙瑛碑》整体的气韵流动把握得非常精准，不仅仅停留在孤立的字形分析上，而是将其置于整个碑文的语境下进行考察。他们是如何处理碑文中的行距、字距，以及那些看似随意实则精妙的错位和呼应，都被梳理得井井有条。读到关于“气脉贯通”那一节时，我茅塞顿开，过去仅凭肉眼感受到的那种浑然一体的宏大气势，终于有了一套清晰的理论框架来支撑和理解。特别是作者对比了不同拓本在章法上的细微差异如何影响整体的视觉感受，这种对比分析的深度，远超我以往阅读过的相关专著。这本书对于提升一个学习者对碑帖整体把握能力的重要性，怎么强调都不为过，它教导的不是“怎么写一个字”，而是“如何让一篇文章呼吸起来”。
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