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出版者:上海人民美术出版社

作者:洪健

出品人:

页数:21 页

译者:

出版时间:2002-6

价格:16.0

装帧:平装

isbn号码:9787532231911

丛书系列:

图书标签:

• 中国传统艺术
• 国画
• [3.5]
• 簪花
• 仕女图
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• 古代
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好的，这是一本名为《山海遗珍录》的图书简介，内容与《簪花仕女图》无关，力求详实自然： --- 《山海遗珍录：失落文明的最后挽歌》 作者： 顾怀渊 出版社： 翰墨轩文化 装帧： 精装典藏版，全彩印刷，附赠手绘地图集 定价： 188.00 元 --- 内容简介： 《山海遗珍录》并非一部寻常的历史考据之作，它是一场穿越时空，对失落于历史尘埃之中的四大古老文明——极北的冰霜王国阿斯加德、中原腹地的蜃楼之都云梦泽、南境幽深的琥珀森林提亚马特、以及西域瀚海中的琉璃城赛赫麦特——的深度探寻与摹写。本书汇集了作者顾怀渊耗费三十年心血，足迹遍布青藏高原的隐秘山脉、撒哈拉沙漠的无人区以及北极圈的冰盖之下，试图拼凑出这些文明消亡前最真实的图景。 本书结构宏大，分为“起源的迷雾”、“鼎盛的荣光”与“湮灭的轨迹”三个主要部分，辅以大量的实地考察记录、民间口述史料以及无法在主流学术界公开的神秘文献残篇。 第一部：起源的迷雾 开篇深入探讨了这四大文明的共同起源——一个被史学家称为“零纪元”的史前时代。顾怀渊挑战了现有的时间线认知，通过对西伯利亚冻土中发现的晶体结构和亚马逊雨林深处祭坛上浮雕的星象进行比对分析，提出了一套激进的“能量共振理论”，认为这些文明的兴盛依赖于某种尚未被现代科学完全理解的地球内部能量流。 在“冰霜王国阿斯加德”的章节中，作者详尽描述了他们如何在大雪山深处建立了以地热为核心的生存体系。书中收录了对当地猎人部落的深度访谈，记录了他们代代相传的关于“天空之桥”的传说，以及如何解读极光以预测气候变化的古老知识。这不是神话的堆砌，而是对一种极致严寒环境下生存智慧的细腻描摹。 第二部：鼎盛的荣光——文明的极致展现 本书的精髓在于对四大文明鼎盛时期的详细重建。作者运用了跨学科的方法，结合了地质学、冶金学、建筑学和宗教学的视角。 云梦泽： 这一章节聚焦于中原腹地的“水利帝国”。云梦泽的辉煌不在于兵戈，而在于其对水系的极致掌控。书中首次公开了从一处被淤泥深埋的古井中打捞出的“镇泽之钥”——一柄由复合金属铸成的工具，其结构之精妙，即便以现代技术亦难以复制。我们得以一窥云梦泽“活体图书馆”的运作模式：他们如何通过培育特定的水生植物，将知识信息储存在植物的基因结构中，并通过特定的水文循环进行检索与传承。这种“生物信息学”的早期应用，令人叹为观止。 提亚马特： 南境的琥珀森林文明，以其对生命形态的干预而闻名。顾怀渊描述了提亚马特人如何与巨型藤蔓和发光真菌共生。书中配有多幅根据考古发现推测绘制的“共生建筑”图景——房屋并非建造，而是“生长”而成，与自然融为一体。特别是对他们神秘的“生命塑形术”的探讨，揭示了他们如何通过精密的草药配方和声音频率，改变生物的生长方向和形态，这远超我们对古代炼金术的想象。 赛赫麦特： 西域的琉璃城，一个在极度干旱环境下崛起的商业与哲学中心。其财富来源于对太阳能的极端利用。书中详细解析了琉璃城那令人惊叹的“聚光穹顶”结构，它如何将沙漠中微弱的阳光聚焦，不仅提供能源，更在内部创造出适宜农业生产的小气候。作者通过对一块残存的“光刻铭文”的解读，揭示了赛赫麦特人对“时间流逝感”的哲学思考，以及他们如何试图通过建筑与天文观测来“减缓”时间的感知。 第三部：湮灭的轨迹 最后的章节，是对所有伟大文明共同面对的悲剧性结局的追溯。顾怀渊没有采用简单粗暴的“天灾”论，而是深入分析了导致它们衰亡的内部结构性矛盾和环境反馈。 阿斯加德的覆灭，源于对地热能源过度抽取导致的地面沉降；云梦泽的衰落，则是因为过度依赖单一的水循环系统，一旦上游的冰川融化速度失衡，整个体系便瞬间崩溃。提亚马特因生命塑形技术的失控，导致其共生生态系统发生不可逆转的病毒式变异；而赛赫麦特，则是因为过度追求“永恒的秩序”，最终失去了适应环境变化的能力，被一场突如其来的风暴彻底掩埋。 结语：历史的回响 《山海遗珍录》不仅仅是记录消亡，更是对当下文明发展路径的一种深沉反思。作者以冷静而富有洞察力的笔触，提醒我们，任何看似坚不可摧的辉煌，都可能潜藏着自我毁灭的种子。本书的价值在于，它提供了一种“反向工程”的视角，让我们得以站在这些失落文明的废墟之上，审视我们自己时代的浮躁与脆弱。 本书配有大量珍贵的现场照片、手绘复原图以及顾怀渊先生的田野考察手稿影印件，是所有历史爱好者、人类学家以及对文明兴衰抱有深切关怀的读者不可错过的里程碑式著作。 --- 读者群定位： 历史考古爱好者、古代文明研究者、人类学专业人士、对硬核非虚构探险类书籍感兴趣的读者。

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这部作品的笔触细腻得如同工笔画的晕染，光是描绘人物的面容与衣饰，就足以让人沉醉其中。我尤其欣赏作者在细节处理上的匠心独运，比如那繁复的丝线纹样，或是特定朝代特有的发髻样式，无不展现出深厚的考据功底。故事的节奏舒缓而悠长，仿佛一曲缓缓展开的古乐，没有激烈的冲突，更多的是对日常生活中那些微妙情感波动的捕捉与放大。它没有宏大的叙事背景，而是将焦点完全集中在几个核心人物的内心世界和她们之间的隐秘联系上。读来时，我仿佛能闻到空气中弥漫的焚香气味，感受到那份属于旧日时光的雍容与压抑并存的复杂情愫。这让我想起那些藏于深闺、鲜少与外界接触的贵族女性，她们的喜怒哀乐，往往被层层礼教的帷幕遮蔽，而作者却巧妙地通过环境的渲染和极富象征意义的物件描写，将那些无声的呐喊和深藏的渴望揭示出来。全书的意境非常高远，读完后萦绕心头久久不散，像是一幅意境深远的宋代山水画，留给读者无尽的想象空间去填补那些未言明的留白之处。

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天呐，这本书简直是文学界的一股清流，它完全抛弃了那种追求情节跌宕起伏的传统叙事模式，转而走入了一种近乎冥想式的散文诗的境界。开篇的几章，我几乎是以一种膜拜的心态在阅读，因为那些句子本身的音乐性和画面感实在太强了。作者似乎对语言的掌控达到了出神入化的地步，每一个动词和形容词的选择都恰到好处，没有丝毫的冗余。它描绘的场景，与其说是文字，不如说是用词语调配出的油画颜料，浓淡干湿皆有章法。我特别喜欢它处理时间流逝的方式，不是线性的推进，而是像水波纹一样，在特定的记忆点上反复荡漾，使得过去、现在和潜意识里的未来相互交织，形成了一种多维度的时空感。阅读体验是极度私密的，它迫使你慢下来，去品味那些常被我们匆匆略过的瞬间——比如光线穿过窗棂投在地板上的形状，或是微风拂过竹林的窸窣声。这本书不提供简单的答案或明确的结论，它提供的是一种体验，一种让你重新审视“美”与“存在”的深度哲学探讨，非常适合那些对形式感和内在精神追求极高的读者。

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这本书的结构设计堪称鬼斧神工，它不像传统小说那样遵循清晰的起承转合，反倒更像是一部精心编排的音乐剧的剧本，由若干个独立的“场景”组成，每个场景都有其独特的色彩和情绪基调，但它们又通过某种无形的旋律线索紧密相连。作者似乎对“静默”有着近乎偏执的迷恋，很多重要的情节和情感转折都是在人物无言对视、或是长时间的沉默中完成的，这种“留白”的处理，使得读者的想象力被极大地调动起来，去脑补那些没有被明确写出的对话和内心挣扎。我个人特别欣赏作者对物象的拟人化手法，那些家具、庭院里的花木，仿佛都成了有生命的角色，见证了人间的悲欢离合，它们的命运似乎与书中人物的命运形成了某种微妙的呼应。阅读过程中，我常常会产生一种错觉，仿佛我不是在读一个故事，而是在窥视一段被时间封存的、极其私密的历史切片，它要求读者具备极高的共情能力和耐心，才能完全领会其中蕴含的深意。

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这是一部需要“心”而非“眼”去阅读的书。它的语言是如此考究，以至于我感觉自己像是在一个堆满了珍贵古籍的密室中，小心翼翼地翻阅着泛黄的纸张。作者似乎毫不费力地就能描绘出一种超越了时代局限的审美趣味，那种对精致生活的追求，不是物质上的炫耀，而是一种精神上的自洽与坚守。这本书的魅力在于它的“不动声色”，它没有宏大的时代背景来支撑叙事，一切都聚焦于个体在特定环境下的生存状态和情感的微妙波动。那些关于礼仪、关于仪态的描写，被作者融入到叙事肌理之中，浑然天成，毫不说教。我仿佛能透过文字，看到那宽大的袖袍在微风中轻轻拂动，听到玉簪敲击在石板上的清脆回响。它像是一面被打磨得光可鉴人的古铜镜，映照出的不仅是书中人物的容颜，还有我们现代人内心深处对那种“古典秩序感”的隐秘向往。这是一部真正能够提升阅读品味的佳作，值得反复咀嚼。

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说实话，初拿到这本书的时候，我还有点担心它会不会过于晦涩难懂，毕竟那种专注于古典美学的作品，常常会筑起一道高墙。然而，这本书的叙事者，用一种近乎耳语的亲密方式拉近了与读者的距离。她的视角非常独特，像是一个敏锐的旁观者，不动声色地记录着一切，却又在不经意间流露出对所见事物的深切同情和理解。这本书的成功之处在于，它成功地营造了一种“氛围”，一种既古典又带着现代意识的迷离感。我读到某些段落时，会忍不住停下来，反复回味作者是如何将看似不相关的意象——比如一滴露水、一方古砚、一段被遗忘的民间歌谣——串联起来，最终指向一个复杂的人性主题。它没有激烈的冲突，但那种暗流涌动的家族秘密和人物之间心照不宣的疏离感，比任何直白的争吵都更令人感到压抑和震撼。它需要的不是快速阅读，而是沉浸式的、带着敬意的品读，像是在小心翼翼地触摸一件易碎的古代瓷器，生怕惊扰了它沉睡千年的故事。

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