黃鞦園(1914--1979)，江西南昌人，字明琦，號大覺子，半個僧、清風老人、退叟。自幼愛畫，雖未得名師指授，卻有機會在裱畫店中學徒，博覽遍臨古人名作， 刻苦力學，由撫古人之跡，進而得古人之心；由得古人之心，進而師造化。他的過人之處，錶現為擅於敏銳地把握住幾乎被同時代畫傢淡忘的某些傳統。 這些可能被看作曆史惰性的東西，其實也不失為傳統的精華，甚至閃現著真理的光輝。 晚年的諸多精品錶明，他畢生的"熱不因人"，忠於藝術的努力，使他由亂古人之真終至臻於藉古以開今。
黃鞦園在繪畫方麵多能兼善，山水、花卉、人物、界畫無所不工，他晚年的山水有兩種麵貌十分引人注目，一種格局近乎宋人，層巒疊嶂，骨體堅實，墨法精微， 畫麵不強調空間的縱深，反復用鬼臉皴，形成一種現代感，所作雪景尤覺玉潔冰清， 另一種筆法遠勝元人，丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中，從中可看齣他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。
黃鞦園去世後他的作品逐漸被人們認識，並得到藝術界的承認，８０年代北京更興起黃鞦園熱，1986年舉辦瞭黃鞦園個人畫展。李可染先生在參觀過黃鞦園畫展 後，對黃鞦園的長子黃良楷說"我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫。"他還親自書寫瞭一段題跋："黃鞦園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王濛布局之茂密，含英咀華，自成傢法。蒼蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬韆，樸人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！"這種評價是極少見的。
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