城市是开放的,也是私秘的。 一座城市便是一个纷纭复杂,五味俱全的人生大舞台。也许你有机会走进你所生活的城市的深处,在与城市的对话中感到一种愉悦或者一种痛疼,但也许不经意的,你却与机缘擦肩而过,现在我们有幸通过共和国一位女作家的笔,通过她对一座城市深刻的人文关怀,走进我国北方一座历史名城——走进那里曾经发生,以及正在发生着的耐人寻味的人生。你将看到:单纯热情却又盲目冲动的女中学生;一个无诗的年代里所谓问题少女的追踪;两个中年女性的非正常死亡;三个失去了精神家园的知青;一个青春女子被逐出城市后的黯然神伤;现代城市中苦涩的爱情;太原城的解放,一座城市的新生……
蒋韵
女,1954年3月生于太原。1981年毕业于太原师范专科学校中文系。1979年开始发表文学作品。主要作品有:长篇小说《木乐树的囚徒》、《红殇》、《隐秘盛开》、《我的内陆》以及小说集《现场逃逸》、《失传的游戏》、《完美的旅行》和散文随笔集《春天看罗丹》等。曾获《上海文学》优秀作品奖、赵树理文学奖等,作品曾被翻译为英、法等文字出版。现为中国作协会员,一级作家。
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从语言风格上来说,这本书的“语感”非常独特,有一种老派的、近乎诗意的庄重感,但又没有故作高深。作者的用词非常精准,每一个动词和形容词都似乎经过了千锤百炼,不多不少,恰到好处地传达了那种特定的情绪张力。我特别欣赏作者处理人物内心独白的方式,它不像直白的倾诉,而更像是一种深思熟虑后的哲学性提问,充满了模棱两可的张力和留白。这种文学处理方式使得人物的形象更加丰满和真实,因为现实中的情感表达往往是复杂的、充满矛盾的。读这本书时,我常常会停下来,反复咀嚼某些句子,思考它们在不同语境下的多重含义,这对于热衷于语言艺术的读者来说,无疑是一场盛宴。
评分我最近读过一些非常宏大叙事的作品,但这本书给我的感觉却异常的“私人化”和“细腻”。它似乎没有试图去描绘波澜壮阔的历史场景,而是将焦点集中在那些日常生活中被我们忽略的、转瞬即逝的情绪和感知上。我注意到作者在描述场景时,非常善于运用多重感官的描写,比如光线如何穿过窗棂在木地板上移动的形状,空气中弥漫着某种特定季节特有的气味,甚至是一种无声的寂静所带来的压力感。这种写作手法,让故事的底色显得格外丰富和立体,而不是扁平的叙述。读完一个章节后,我常常会停下来,闭上眼睛,努力去回味那种被文字精准捕捉到的微小瞬间,这比看一部节奏紧凑的电影要来得更有回味空间。
评分这本书的叙事结构非常巧妙,它像一个层层剥开的洋葱,你以为你已经触及了核心,但下一页又会展现出另一个意想不到的侧面。我发现作者很擅长使用“跳跃式”的时间线处理,看似不经意的回忆穿插在当前的行动中,但当你把这些碎片拼凑起来时,一个完整而复杂的人物肖像就浮现了。这种阅读体验对读者来说是一种挑战,因为它要求你必须保持高度的专注力,不能错过任何一个细微的暗示或重复出现的主题。但正因如此,一旦你跟上了作者的节奏,那种“顿悟”的快感是无与伦比的。我得承认,有好几次我需要回溯前几页,重新审视某个角色的动机,这种互动性极强的阅读过程,让我感觉自己不只是一个旁观者,更像是参与到了一场智力上的合作。
评分这本书的装帧设计简直是一绝,封面那种复古的油画质感,让我一拿到手就有一种沉浸式的体验。内页的纸张选择也非常考究,手感细腻温润,即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。排版上,行距和字号的设置都恰到好处,让人读起来有一种舒缓的节奏感,仿佛作者的文字本身就在呼吸。虽然我刚开始翻阅不久,但光是这种对细节的打磨,就足以看出出版方对这本书的用心程度。它不仅仅是一本书,更像是一件精心制作的工艺品,让人爱不释手。我尤其喜欢扉页上那段引言的字体选择,那种手写体的韵味,瞬间就把人拉进了一个充满故事感的世界。 这种对物质形态的重视,让我对内容的期待值也大大提高了,我相信作者在文字的打磨上,也定是倾注了同样的心血。
评分这本书最让我感到震撼的,是它对于“存在感”与“疏离感”之间那种微妙平衡的探讨。它没有直接给出一个明确的结论或主题口号,而是通过一系列生活化的场景和人物的互动,不动声色地拷问着人与环境、人与他人之间那种若即若离的关系。我感觉作者非常擅长捕捉那种“在场却缺席”的状态,比如在喧嚣的人群中感到的极致孤独,或者在熟悉的环境中突然产生的异化感。这种对存在状态的深度剖析,让这本书的阅读体验带有一种淡淡的忧郁和哲思的底色。它不是那种读完会让人热血沸腾的作品,而是那种在你内心深处留下一个悠长回音的作品,让你在接下来的日子里,会不自觉地用书中的视角去重新审视自己的生活片段。
评分她的另一部小说"红殇"赚了俺好多眼泪.
评分去年夏天,读过蒋韵的书,喜欢里面的人物和小说情节
评分去年夏天,读过蒋韵的书,喜欢里面的人物和小说情节
评分她的另一部小说"红殇"赚了俺好多眼泪.
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