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在那個藝術錶現空間狹窄、單調的年代，郭小川可以說一定程度上保持瞭自己的個性和獨立的思考，並通過獨特的藝術形式予以錶達。但畢竟生不逢時，還是受到瞭很嚴重的思想局限，而且仿佛因洗腦而歡樂…甚是可惜。

其實郭小川詩歌質量的巔峰大概是戰爭時期，也就是三四十年代，他後來檢討的“不成熟階段”。政治環境影響瞭詩人的文學審美觀，當一個詩人的文學審美觀走歪瞭後，隻能越寫越差。也許五十年代的郭小川詩作還有些微可讀性，《望星空》是他幾乎最後一首可以說是“詩”的分行創作。六十年代、七十年代，包括《團泊窪的鞦天》《甘蔗林》等所謂“代錶作”，都已經成為瞭徹底的非詩。我覺得郭小川這樣非常穩定的開倒車、走下坡路的詩人，近百年來都是相當罕見的。

有當年的“敢教日月換新天”的豪情，可是今天讀來卻有些諷刺的意味。

作為一個有“時代局限”的詩人，《一個和八個》確實寫得彆齣心裁。

突然想起來大學時代讀過這個

http://superren.blog.edu.cn/user2/52716/archives/2006/1324477.shtml 　　　　 　　　　节选： 　　　　成熟期（６０年代初）艺术探索期 　　　　 　　　　在上一阶段里，郭小川进行的是内容　思想上的探索，这样的探索风险很大．他转为了形式的探索．但是进行艺术形...

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