具體描述
蔣兆和強調要以綫去勾勒具體物象的結構，他不同於水墨畫前輩們的是，他重體麵，要求以綫立骨；用明暗，卻不明為暗所遮蔽，他反對那種離開造型去追求筆墨意趣的做法，主張讓筆墨在激情飽滿之中隨形隨意而齣，就筆墨與造型而言，有人指齣，蔣兆和的繪畫體係是古典的新規範，其實是指蔣光和先生創立的那寫生特色與直錄特色閤一的審美風格。這是一咱嚴謹的寫實繪畫風格，勾皴點染都結閤素描的體麵錶現，疏放處的筆墨以不失結構為準則，明暗運作以下失以綫立骨為法理，並結閤概括，集中、典型等現實主義藝術原則進行個性化的錶現為準則，明暗運用以不失以綫立骨為法理，並結閤概括、集中、典型等現實主義藝術原則進行個性化的錶現，使他的藝術迥然不同於其他人，而體現“人生而藝術”的現實主義藝術傢的鮮明形象與理想追求。
蔣兆和先生的作品多以背景留白、散點透視、眾生相關置、長捲構成的特點，展示齣他沿著寫生和直錄的發展道路，並體現為一種藝術風格，更為重要的是，對象特徵的錶現被他以超越古典現實主義邊界的束縛進行瞭大膽的強調與誇張，形成瞭一種極富精神性與意象化的率直畫風。這本畫譜所選的作品，展示的正是蔣兆和先生為發展中國新寫實水墨人物畫所付齣的心血之結晶及其身後所留下的堅實步履。
著者簡介
圖書目錄
一、自畫像
二、男童像 女童像
三、誌願軍戰士像
四、宋泊像 茹可夫像
五、男兒當自強 老人像
六、汪靄士像 蕓亭像
七、藏族老人像
八、藏園老人像 藏國老人像（局部）
九、硃門酒肉臭（局部） 硃門酒肉臭
十、自畫像
十一、老婦
十二、蕭龍友像 蕭龍友像（局部）
十三、濛族婦女
十四、縫窮
十五、賣綫
十六、流民圖草稿
十七、流民圖草稿
十八、流民圖草稿（局部）
十九、流民圖（局部）
二十、流民圖
……
· · · · · · (收起)
二、男童像 女童像
三、誌願軍戰士像
四、宋泊像 茹可夫像
五、男兒當自強 老人像
六、汪靄士像 蕓亭像
七、藏族老人像
八、藏園老人像 藏國老人像（局部）
九、硃門酒肉臭（局部） 硃門酒肉臭
十、自畫像
十一、老婦
十二、蕭龍友像 蕭龍友像（局部）
十三、濛族婦女
十四、縫窮
十五、賣綫
十六、流民圖草稿
十七、流民圖草稿
十八、流民圖草稿（局部）
十九、流民圖（局部）
二十、流民圖
……
· · · · · · (收起)
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