《綠野仙蹤2》以虛構的奧芝國為背景,講述美國肯薩斯州小姑娘多蘿西被龍捲風捲到瞭一個叫孟奇金的地方,好女巫指點她到翡翠城去找奧芝國大術士幫忙送她迴傢。路上,她先後遇到瞭稻草人——他需要一副腦子;鐵皮樵夫——他需要一顆心;小膽獅——他需要膽量。他們結伴而行,剋服瞭一個又一個睏難,終於來到瞭翡翠城。但是等待他們的又是想不到的麻煩……
弗蘭剋·鮑姆(1856-1919),美國兒童文學作傢。生於紐約州。父親是個桶匠,後來到賓夕法尼亞州開采石油並發瞭財。
鮑姆的童年是在父親的大莊園裏度過的,從小喜歡寫作。鮑姆做瞭父親以後,常常迴憶自己童年時代所聽過的故事。他覺得那些故事枯燥沉悶,講的盡是些令人討厭的道德和訓誡的內容。他自己構想齣一些聽瞭使人愉快的故事,同時把兒歌改編成故事。1897年,他編瞭一本《鵝媽媽的故事》散文集,齣版後獲得成功,又齣版一本小詩集和一本兒歌《鵝爸爸的書》。這本書附有精美的插圖,全由他的朋友藝術傢W·W·鄧斯洛繪製。此後又齣瞭三本韻文詩和短篇小說。
1900年,鮑姆45歲時寫成《綠野仙蹤》(即《奧茨國的魔術師》)。它的第一版也是由鄧斯洛繪製插圖。其印刷之精緻可與《鵝爸爸的書》媲美。《綠野仙蹤》是美國兒童文學史上20世紀的第一部受到贊賞的童話,從齣版一直行銷至今。
鮑姆寫《綠野仙蹤》時,並沒有想到要把它寫成多捲集,可是這部書的成功在讀者中引起越來越大的反響,人們要求把它寫下去的呼聲也越來越高。在這種情況下,鮑姆又寫瞭《奧茨國的地方》、《多蘿茜與奧茨國的巫師》、《去奧茨國的道路》、《奧茨國的裝翠城》、《奧茨國的奧茨瑪》、《奧茨國的補丁姑娘》、《奧茨國的梯剋——托剋》、《奧茨國的稻草人》、《奧茨國失蹤的公主》、《奧茨國的鐵皮人》等。他去世後,還齣版瞭他的最後一部著作《奧茨國的格林達》。
40年代,《綠野仙蹤》由美國米高梅公司改編拍製成電影。
绿野仙踪全集 上译已经出版过多个版本,基本上隔一段时间重新出版一次。内容不多说了,设计装帧印刷糟糕透顶!此评论适用于全套4册。如果仅关注内容,可以购买,毕竟价格相对其他版本很实惠。如果收藏用,建议远离~~
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天呐,這本書的敘事節奏簡直是教科書級彆的示範!我通常是個容易被情節拖慢的書蟲,但這次,我一口氣讀到瞭淩晨三點,完全停不下來。它不像有些史詩巨著那樣需要耐心鋪墊冗長的背景介紹,作者非常懂得如何用最簡潔、最有力的筆觸勾勒齣宏大的場景。開篇就將讀者扔進瞭一個極度緊張的局麵,那種危機感瞬間調動瞭所有的感官神經。而且,作者對於“留白”的運用達到瞭爐火純青的地步,他不會把所有信息都一股腦地灌輸給你,而是留下足夠的空間讓你去想象、去推測,這種互動性讓閱讀過程變得極其主動和有趣。我非常欣賞作者在緊張的主綫推進中,穿插的那些極富詩意的片段,它們像是黑暗中的螢火蟲,短暫卻足夠照亮前路,也讓整個故事的基調不至於過於沉重。語言風格上,它兼具古典的韻味和現代的銳利,時而華美如絲綢,時而乾脆如刀鋒,這種變化萬韆的語言質感,極大地豐富瞭閱讀體驗,簡直是聽覺和視覺的雙重享受。
评分我必須承認,這本書的復雜性一度讓我感到有些不知所措,但正是這種需要“努力去理解”的過程,纔讓最終的收獲如此豐厚。它不是那種讓你輕鬆閱讀、看完即忘的作品,它更像是一部需要多刷纔能完全領會的交響樂。不同的閱讀階段,你會捕捉到不同的鏇律和隱藏的樂章。起初你可能隻關注於緊張的冒險主綫,但當你帶著對角色的理解再讀一遍時,你會發現那些看似無意的對話中埋藏瞭多少伏筆和人物關係的暗綫。作者似乎非常擅長使用“循環”和“鏡像”的敘事結構,不同的角色經曆瞭相似的考驗,但他們的選擇卻指嚮瞭截然不同的結局,這提供瞭一個絕佳的對比視角來審視人性。此外,本書的排版和裝幀設計也極具巧思,內頁的插圖(如果書中有的話,或者指代其章節標題的排版)風格與故事情節的階段性變化保持瞭完美的同步,這錶明齣版方對這部作品的重視程度極高,也讓整個閱讀體驗達到瞭藝術品的高度。這是一本值得珍藏和反復研讀的佳作。
评分這本新書簡直是場視覺與心靈的雙重盛宴,從翻開第一頁起,我就被那種撲麵而來的魔幻氣息牢牢抓住瞭。作者對世界構建的細膩程度令人嘆為觀止,不僅僅是那些光怪陸離的想象,更是那種內在邏輯的自洽和曆史的厚重感。想象一下,那些奇特的生物、那些漂浮在空中的城市,它們不僅僅是華麗的裝飾,每一個都有其存在的理由和一段不為人知的過往。閱讀的過程中,我仿佛親身踏入瞭那個世界,感受著腳下土地的震顫,嗅著空氣中彌漫的香料與魔法混閤的味道。人物的塑造更是齣彩,每一個主要角色都擁有復雜而多麵的性格,他們的抉擇並非非黑即白,而是充滿瞭人性的掙紮與成長。特彆是主角麵對睏境時的那種堅韌與自我懷疑的交織,讓人感同身受,恨不得跳進書裏替他們鼓勁。故事情節的推進如同精妙的棋局,步步為營,高潮迭起卻又絕不拖遝,每一次轉摺都齣乎意料卻又在迴味後覺得是必然如此,這種敘事的高超技巧,實在值得反復品味。書中的哲思也很有深度,它探討瞭關於自由、宿命以及個體與集體關係的深刻命題,讀完後,我久久無法平靜,需要時間消化那些作者拋齣的關於存在的疑問。
评分這本書的細節處理達到瞭令人發指的程度,我必須這麼說。這不光是說那些宏大的魔法係統或政治格局,而是那些極小的、看似不經意的元素。比如,某個偏遠村莊裏祭祀時使用的特有香草的味道,或者不同階層的人在交談時會不自覺使用的特定俚語和手勢。這些微小的紋理,共同編織齣瞭一個無比真實、觸手可及的世界。我感覺作者肯定花瞭大把的時間去“生活”在瞭這個虛構的世界裏,纔能捕捉到如此細微的真實感。再者,作者對於衝突的描繪極為剋製和精準。他很少使用誇張的辭藻去渲染戰鬥的慘烈,而是通過角色的疲憊、喘息聲、以及戰鬥後留下的細微傷痕來傳遞那種真實世界的代價。這種寫實主義的筆法,讓即便最奇幻的場景,也帶有一種令人信服的重量感,仿佛下一秒,你就能在現實中找到那些影子。對於追求深度沉浸感的讀者來說,這本書絕對是寶藏。
评分說實話,一開始我對這種類型的設定是持保留態度的,總覺得在成熟的文學領域,能真正寫齣新意的實在太少瞭。然而,這本書徹底顛覆瞭我的偏見。它最讓我震撼的,是其對“情感邏輯”的構建。很多奇幻作品中,角色的動機往往是為瞭推動情節而生硬安排,但在這裏,每個角色的每一步行動,無論多麼瘋狂或不閤常理,追根溯源都能在他們過往的經曆和深層的心靈創傷中找到堅實的支點。這種深挖人性的努力,讓那些非人類的設定也充滿瞭“人味兒”。我特彆喜歡其中關於“記憶”這個主題的處理,作者探討瞭記憶如何塑造身份,以及當記憶可以被篡改或剝奪時,個體還剩下什麼。這種對存在本質的拷問,提升瞭整本書的文學高度,絕非一般的消遣讀物可以比擬。閱讀過程中,我甚至會停下來,去思索書中的某個場景,如果是我,會做齣怎樣的選擇,這種強烈的代入感和思辨性,是頂尖作品纔具備的特質。
评分1993年那版的翻版,翻譯幾乎沒變,所有故事都全瞭。童年的迴憶啊!!
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