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郭寶昌，1940年8月生，北京人，中國電影導演。

1959年考入北京電影學院導演係，畢業後被分配到廣西電影製片廠工作。文革十年耽誤瞭郭寶昌的藝術青春，粉碎“四人幫”以後，郭寶昌便馬不停蹄地開始瞭自己的藝術創作之路。

1980年導演瞭影片《神女峰的迷霧》，該片懸念重重，高潮迭起，從形式到內容都進行瞭積極地探索，被認為是“文革”以後最好的刑偵片之一。

1981年執導科幻片《潛影》，因創作者盲目追求一種離奇古怪、荒誕誇張的藝術效果，而這與當時觀眾的審美情趣還滯留在現實主義的思想領域顯然是不閤拍的，影片遭到瞭社會的一緻批評，郭寶昌的藝術創作暫時陷入低榖。

1982年郭寶昌東山再起，編導瞭一部充滿生活情趣的影片《春蘭鞦菊》，該片立足於現實生活，嚴肅而不失浪漫，觸及的又是當時百姓普遍關心的社會問題，因此受到廣泛稱贊，曾有人以《潛影》和>《春蘭鞦菊》兩片相對比而撰文指齣郭寶昌是一個很有氣度很有大傢風範的導演，這不但是對郭寶昌作品的一個肯定，也是對其人品的充分肯定。

八十年代後期郭寶昌調往深圳影業公司工作，又相繼編導瞭《他選擇瞭謀殺》、《霧界》等影片。其中攝於1989年的《聯手警探》是最為轟動的一部，影片上映後，國內外獲得一緻好評。作為一部商業性影片，它取材新穎，獨具一格，主題積極，結構嚴謹，情節感人，人物性格鮮明，細節真實，對白幽默機智，整部影片高潮迭起，高難度動作逼真可信，使影片具有較高的藝術格調與較強的可觀性。該片榮獲1989年到1990年度廣電部優秀影片奬。

除導演之外，郭寶昌還嚮多方藝術領域發展，他創作的長篇小說《特區移民》影響廣泛。郭寶昌在中國電影史上還曾産生過一個積極的作用，當年第五代的主要人物張藝謀、張軍釗、何群等分入廣西廠後，郭寶昌曾在業務上給他們無微不至地幫助和指導，如今這些人成為中國電影的棟梁，活躍在中國電影界，但他們仍念念不忘大師兄當初對他們的關心和教誨，希望有機會能與大師兄閤作一把。