一生要看的500电影

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出版者:汕头大学出版社
作者:知行
出品人:
页数:255
译者:
出版时间:2012-5
价格:49.80
装帧:平装
isbn号码:9787565807268
丛书系列:指文光影系列
图书标签:
  • 电影
  • 一生要看的500电影
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具体描述

《一生要看的500电影》整合了《帝国》、《时代周刊》、《娱乐》周刊、IMDb 四大媒体、150名世界级导演的的选片标准及电影品评,是人类历史上最伟大的电影文化行动!在每部电影中你能看见全世界权威媒体和大师级影人的评论与鉴定。这是一本权威、官方的观影指南。

编辑推荐

《一生要看的500电影》编辑推荐:这是什么?电影是什么?电影在我们的生活中有何意义?我们为什么要去看电影?我们为什么会因电影产生各种各样强烈的感情?人一生会看多少部电影?俄罗斯导演安德烈•塔可夫斯基曾说过,“让一个人置身于变幻无穷的环境中,让他与数不尽或远或近的人物错身而过,让他与整个世界发生关系:这就是电影的意义。”伊朗导演阿巴斯•基亚罗斯塔米则说,“我作为一个电影人,拍了一部电影的话,观众就应当从这一部电影中,看到100部他们自己的电影,每一名观众都可以看到他自己的电影,这就是我所力争做到的。”

也许电影是一种精神添加剂,它会完成你很多在现实生活中无法实现的体验,它会让你的人生更加丰富,它会让你上瘾。如果你喜欢看电影,那么一定这其中的某些因素能和你的心一起共鸣,无论你是喜悦还是悲伤,是畏惧还是愤怒。

《帝国》、《时代周刊》、《娱乐》周刊、IMDb 策划,53个国家1000万读者投票,150名世界级导演共同评选,50名电影评论家联合撰文。

指文图书-“光影系列”专注最美好的电影与影人,制作国内最好的电影图书。我们将会帮助你找到合适的精神添加剂,完美共鸣,冷暖人生。

专业书评

在你手中所捧的这份榜单,是我所在的导演评委会与《帝国》、《时代周刊》、《娱乐周刊》、IMDb通过七个月的会议、电话、邮件所得出来的工作成果。我的工作是提建议以及挑选有趣的想法,批准执行、审阅图片与文章。总体来说,这种工作体验对于我而言具有前所未有的成就感,相信你的阅读体验也不会差。

——史蒂文•斯皮尔伯格

《光影史诗:穿越百年电影的视觉之旅》 简介: 这部《光影史诗:穿越百年电影的视觉之旅》并非简单地罗列经典,而是一场深度挖掘电影艺术精髓的沉浸式体验。它聚焦于电影作为一门综合艺术,如何从诞生之初的粗粝萌芽,一步步演化为影响全球文化、重塑人类感知方式的强大媒介。本书旨在引导读者绕开那些耳熟能详、已被过度解读的作品,转而探索那些在技术创新、叙事结构或美学风格上具有里程碑意义,但尚未被大众完全“消费”的电影杰作。 第一部分:默片的革命与声音的降临(1895-1935) 本卷深入剖析了电影技术与美学如何在无声时代完成奠基。我们首先会探究梅里爱(Georges Méliès)如何用魔术般的剪辑和布景,定义了电影的“魔幻现实主义”基因,而非仅仅停留在记录生活的层面。随后,我们将聚焦于德国表现主义的黑暗美学,分析弗里茨·朗(Fritz Lang)的作品如何通过夸张的光影、扭曲的建筑,反映了魏玛共和国时期深刻的社会焦虑。 重点章节将放在苏联蒙太奇学派的理论实践上。爱森斯坦(Sergei Eisenstein)的“垂直剪辑”与普多夫金(Vsevolod Pudovkin)的“平行剪辑”不仅仅是剪辑技巧,它们是挑战传统线性叙事、直接作用于观众心理的“智力武器”。我们将详细解析《十月》和《母亲》中,如何通过对不同镜头的并置产生新的、预设之外的意义,这种结构性叙事的力量远超对白本身。 此外,我们不会忽略早期好莱坞的“黄金时代”的幕后推手——那些尚未被主流认可的导演。例如,探究早期“黑色电影”的雏形,分析某些B级片导演如何在预算限制下,通过对深焦镜头和低角度运镜的创造性运用,营造出强烈的宿命感和不安氛围,为日后黑色电影的成熟奠定了风格基础。 第二部分:现实的解构与作者的诞生(1936-1960) 二战前后的电影,是社会动荡与个体反思的集中体现。本部分将重点梳理意大利新现实主义的“偶然性”美学。不同于高成本的制片厂制作,罗西里尼(Roberto Rossellini)和维斯孔蒂(Luchino Visconti)如何将镜头带到废墟之中,使用非职业演员,捕捉那些未经修饰的、生活本身的“碎片”。我们分析这种对“在场感”的追求,如何打破了传统好莱坞的完美叙事泡沫,让观众直面生存的艰辛。 接着,我们将进入法国新浪潮的前夜。这不是关于戈达尔(Jean-Luc Godard)和特吕弗(François Truffaut)的成熟期,而是追溯让·雷诺阿(Jean Renoir)的《游戏规则》等作品中,如何通过复杂的场面调度和多层次的对白,构建出一种“流动的现实主义”,让观众在同一场景中接收到阶级冲突、个人欲望与时代悲剧等多重信息,开启了对“作者论”的早期实践。 同时,我们将深入研究日本电影大师小津安二郎(Yasujirō Ozu)的“物哀”哲学。他的“榻榻米镜头”和极简主义的场面调度,看似平静,实则蕴含着对时间流逝、家庭结构瓦解的深刻悲悯。我们将分析他如何用极少的运动镜头,来探讨“无常”这一东方核心概念,这种内敛的表达方式,是西方宏大叙事的有效对照。 第三部分:风格的爆发与媒介的质疑(1961-1980) 六十年代至七十年代是电影工业体系受到最大冲击的时期。本卷将侧重于那些挑战既有观影习惯的电影。我们将分析波兰学派和捷克学派的代表作,例如安杰伊·瓦伊达(Andrzej Wajda)的作品中,如何利用象征主义和非线性叙事来隐晦地批判僵化的政治体制,探讨如何在审查制度下,通过符号和隐喻来完成对历史的深刻反思。 我们将详细探讨“新好莱坞”初期,那些反英雄角色和模糊道德界限的作品。这不是关于那些票房大片,而是关于那些挑战类型片规范的先驱者。例如,分析某些导演如何颠覆了传统的西部片或犯罪片模式,通过破碎的剪辑和迷失的主角,反映出美国社会在越战和民权运动后的深刻分裂与幻灭。 一个重要的板块将留给意大利的“铅色年代”电影。这些政治惊悚片(Giallo/Poliziotteschi)不仅是类型片,更是对社会阴谋论、政府腐败和都市暴力泛滥的直接控诉。我们分析他们如何将紧张感建立在对“体制不公”的刻画上,而非仅仅依赖于追车和枪战。 第四部分:后现代的碎片与数字化的前奏(1981-至今) 在后现代思潮的冲击下,电影开始热衷于自我指涉和对媒介本身的戏仿。本部分将避开那些广为人知的科幻史诗,转而关注那些解构叙事逻辑的实验性作品。我们将探讨某些欧洲导演如何利用冗长、重复的场景,挑战观众的耐心,迫使观众从被动的接受者转变为主动的参与者,去寻找隐藏在表象之下的结构性意义。 特别关注那些将“不可靠叙事者”运用到极致的作品,分析导演如何通过视角切换、闪回与闪前的大量运用,让观众对“真实”的定义产生根本性的怀疑。这种对“客观性”的摒弃,是当代电影思维的重要转向。 最后,我们展望数字技术对电影美学的影响,不是讨论特效的进步,而是探讨数字影像的“即时性”如何改变了电影的“物质性”。我们会分析那些刻意保留“数字颗粒感”或使用低保真画质的导演,他们如何在高清时代,逆向工程出一种旧时代胶片般的情感厚度与历史沉淀感。 总结: 《光影史诗》是一本献给那些不满足于观看热闹、渴望深入电影“骨骼”的影迷和研究者。它穿梭于全球的电影运动之中,挖掘出那些被光环遮蔽的、在技术和思想上推动电影艺术边界的真正创新者。本书提供的不是一张“必看清单”,而是一套理解电影语言深层逻辑的分析工具。

作者简介

目录信息

001.肖申克的救赎 6
人物:摩根•弗里曼 10
002.教父 12
人物:弗朗西斯•福特•科波拉 16
003.教父2 18
人物:阿尔•帕西诺 20
004.低俗小说 22
005.黄金三镖客 24
006.12怒汉 26
007.辛德勒的名单 28
008.黑暗骑士 32
009.魔戒3:王者归来 34
人物:彼得•杰克逊 36
010.飞越疯人院 38
011.星球大战5:帝国反击战 39
012.搏击俱乐部 40
人物:大卫•芬奇 42
013.盗梦空间 44
人物:莱昂纳多•迪卡普里奥 46
014.七武士 48
015.指环王1:护戒使者 50
016.好家伙 52
017.星球大战4:新希望 53
人物:马丁•斯科塞斯 54
018.上帝之城 56
019.卡萨布兰卡 58
020.黑客帝国 60
021.狂沙十万里 62
022.后窗 63
023.夺宝奇兵 64
024.非常嫌疑犯 65
025.沉默的羔羊 66
026.七宗罪 67
人物:朱迪•福斯特 68
027.惊魂记 70
028.阿甘正传 71
人物:汤姆•汉克斯 72
029.魔戒2:双塔传奇 74
030.生活多美好 75
031.这个杀手不太冷 76
032.记忆碎片 78
033.日落大道 79
034.奇爱博士 80
035.现代启示录 81
036.美国X档案 82
037.西北偏北 83
人物:爱德华•诺顿 84
038.公民凯恩 86
039.终结者2:审判日 88
040.拯救大兵瑞恩 89
041.美国丽人 90
043.出租车司机 91
人物:罗伯特•德尼罗 92
042.玩具总动员3 94
人物:约翰•拉赛特 96
044.异形 98
045.城市之光 99
人物:查理•卓别林 100
046.千与千寻 102
047.迷魂记 103
人物:宫崎骏 104
048.闪灵 108
049.月球 109
人物:杰克•尼科尔森 110
050.M就是凶手 112
051.钢琴师 113
052.天使爱美丽 114
053.无间道风云 116
054.机器人总动员 118
055.双重赔偿 119
056.窃听风暴 120
057.摩登时代 121
058.发条橙 122
059.异形2 123
060.阿拉伯的劳伦斯 124
061.杀死一只知更鸟 125
062.美丽人生 126
063.回到未来 127
064.从海底出击 128
065.梦之安魂曲 129
066.美丽心灵的永恒阳光 130
067.落水狗 132
068.第三人 134
069.纳德和西敏:一次别离 135
070.致命魔术 136
071.洛城机密 138
072.源代码 139
073.唐人街 140
074.天堂电影院 141
075.触不可及 142
076.大独裁者 144
077.角斗士 145
078.美国往事 146
079.巨蟒与圣杯 148
080.罗生门 149
081.全金属外壳 150
082.莫扎特传 151
083.邦妮和克莱德 152
084.偷自行车的人 154
085.愤怒的公牛 155
086.雨中曲 156
087.勇敢的心 157
人物:苏菲•玛索 158
088.泰坦尼克号 160
人物:凯特•温斯莱特 162
089.桂河大桥 164
090.大都会 165
091.2001太空漫游 166
092.老男孩 168
093.潘神的迷宫 169
094.桃色公寓 170
095.骗中骗 171
人物:保罗•纽曼 172
096.叶问 176
097.不可饶恕 177
098.帝国的毁灭 178
099.幽灵公主 179
100.无耻混蛋 180
人物:布拉德•皮特 182
101.夺宝奇兵3 184
102.鬼子来了 186
103.花样年华 187
104.狮子王 188
105.码头风云 189
106.飞屋环游记 190
107.复仇者联盟 192
108.第七封印 194
109.萤火虫之墓 195
110.桃姐 196
111.活着 197
112.老爷车 198
113.蝴蝶梦 199
114.用心棒 200
115.侠影之谜 201
116.阳光灿烂的日子 202
117.控方证人 203
118.将军号 204
119.盗火线 205
120.偷拐抢骗 206
人物:盖•里奇 208
121.冰血暴 210
122.银翼杀手 211
123.罪恶之城 212
124.乱 214
125.艺术家 215
126.野草莓 216
127.历劫佳人 217
128.玩具总动员 218
129.卢旺达饭店 220
130.淘金记 221
131.黑天鹅 222
人物:娜塔莉•波特曼 224
132.饮食男女 226
133.老无所依 227
人物:科恩兄弟 228
134.谋杀绿脚趾 230
135.猎鹿人 231
136.国王的演讲 232
人物:科林•费斯 234
137.铁窗喋血 236
138.第六感 237
139.賽德克•巴萊 238
140.一夜风流 240
141.火车怪客 241
142.荒野生存 242
143.疤面煞星 244
144.安妮•霍尔 246
145.勇士 247
146.杀死比尔 248
147.猜火车 250
148正午 251
人物:丹尼•鲍尔 252
149.野战排 254
150.恐惧的代价 255
· · · · · · (收起)

读后感

评分

叔本华的母亲很有文艺天赋。当时的不少德国文化名人,包括写作格林童话的格林兄弟、施莱格尔兄弟、歌德都是叔本华母亲举办的沙龙的座上宾。音乐家舒伯特还曾为约翰·特罗西娜·叔本华写的一首诗谱上曲子。约翰·特罗西娜·叔本华本人写作了不少浪漫的爱情小说。在她的大部分小...

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中亚搞特价的时候入的,被封面上的莱昂纳多吸引住了,自从《盗梦空间》后,我就很喜欢他。而事实证明此书“金玉其外,珠宝其内”,是我看过的最好的电影指南—— 有专业影评人的辛辣点评; 非常简短概要的介绍; 美不胜收的海报和剧照; 拍摄花絮; 时不时再插入一篇演员特辑…...  

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用户评价

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坦白说,我是那种平时很少看电影的人,总觉得看电影是种消遣,但总找不到那种“真正触动我”的作品。《一生要看的500电影》这本书,简直是为我量身定做的“电影启蒙书”。它不像很多影评那么晦涩难懂,而是用非常亲切、甚至有些幽默的语言,把每一部电影的精髓都点出来了。我之前对很多所谓的“大师作品”都觉得遥不可及,但这本书让我发现,原来那些经典电影并不高冷,它们也有着普通人的喜怒哀乐,有着深刻的哲学思考,甚至有着令人捧腹的幽默。我记得书中对卓别林的《摩登时代》的描述,让我第一次真正理解了喜剧的背后也能隐藏着如此深刻的社会批判,那种嬉笑怒骂皆成文章的艺术手法,让我拍案叫绝。这本书就像一个贴心的向导,把我从电影的茫茫大海中一一打捞出那些最璀璨的明珠,让我看到了电影的无限可能。我感觉自己的人生经历好像也因为这些电影而变得更加丰富和立体了。

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这本书的出现,简直是我打开了新世界的大门!我一直觉得自己是个电影爱好者,但看了《一生要看的500电影》之后,我才意识到自己之前看的那些,不过是冰山一角。这本书的选片眼光太毒辣了,涵盖了从默片时代的经典到最新最潮的独立制作,类型也是包罗万象,我平时可能更偏爱文艺片,但这本书让我接触到了我从未关注过的黑帮片、西部片,甚至一些纪录片,每一部都带着独特的魅力。更让我惊喜的是,它不仅仅是简单罗列片单,而是对每部电影都有深入浅出的解读,它的历史背景、导演的艺术追求、重要的影评人的评价,甚至一些拍摄花絮,都娓娓道来,让我仿佛置身于那个电影诞生的年代,或者与导演一起构思拍摄场景。我特别喜欢书中关于《公民凯恩》的解析,它不仅仅强调了其叙事结构的创新,还深入剖析了其对美国社会和政治的隐喻,让我对这部“影史第一”有了更深层次的理解。读这本书的过程,就像是在上一堂生动的电影史公开课,而且每一堂课都充满了惊喜与启发,我甚至已经开始着手计划我的“电影朝圣之旅”了!

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刚收到这本《一生要看的500电影》的时候,其实是抱着一种“看看就好”的心态,想着能拓展一些观影视野,但没想到它带来的震撼远超我的预期。这本书的编排非常有意思,它不是那种枯燥的流水账介绍,而是带着一种策展人的视角,将看似分散的电影串联起来,形成一条清晰的电影发展脉络。我尤其欣赏它对于不同时代背景下电影风格演变的阐述,比如它如何解析了新浪潮对传统好莱坞叙事模式的颠覆,以及后现代主义思潮对电影美学的影响。这本书让我看到了电影艺术是如何与时代精神同呼吸共命运的,也让我理解了为什么有些电影能在历史长河中被奉为经典。我记得有一段讲到侯孝贤的《悲情城市》时,书中不仅提及了它在台湾电影史上的里程碑意义,还深入挖掘了它背后所承载的复杂历史情感,让我感同身受。读完之后,我感觉自己不再是那个只会被动接受电影的我,而是开始能够主动去思考、去分析,去品味电影背后的多重维度,这种感觉真的太棒了!

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《一生要看的500电影》这本书,简直是打开了我内心深处对影像的渴望。它不仅仅是一本电影指南,更像是一次跨越时空的电影之旅。我以前只知道一些耳熟能详的电影名字,但这本书为我勾勒出了一个宏大的电影版图,让我看到了电影是如何从无声的黑白走向五彩斑斓的有声,又如何从二维的画面跃升为3D的立体。它就像一个巨大的宝藏,里面藏着无数我未曾想象过的精彩故事和动人画面。我特别喜欢书中对一些冷门但极具影响力的电影的挖掘,比如它介绍的那些早期实验电影,虽然形式奇特,但却为后来的电影发展奠定了基础。读这本书,我不再是被动地接受电影推荐,而是开始主动去寻找那些曾经影响过世界的作品,去感受它们的力量。这本书让我明白,看电影不仅仅是打发时间,更是一种与伟大灵魂对话的方式。

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这是一本让我真正沉浸其中的书,它带给我的不只是电影知识的增长,更是一种精神上的洗礼。作者在选择这500部电影时,显然是经过了深思熟虑,每一个选择都饱含着对电影艺术的热爱和尊重。我喜欢它在介绍电影时,不仅仅关注剧情,更侧重于电影的视觉语言、叙事技巧、以及在电影史上的地位。比如,书中对库布里克的《2001太空漫游》的解读,它没有拘泥于故事本身,而是将重点放在了电影的空镜运用、配乐选择以及其哲学层面的探讨,让我对这部科幻史诗有了全新的认识。这本书也让我意识到,电影不仅仅是娱乐,它更是一种艺术形式,一种记录时代、表达思想、触碰人心的载体。我发现自己越来越喜欢去发掘电影的细节,去思考导演的意图,去感受演员的表演,这种观影方式的转变,正是这本书带给我的最大收获。

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当片单看了看目录;这一本90年以前的黑白片不少,那个时代没有代入感,欣赏起来比较困难。

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理理,该看的赶紧看掉。

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按着这个指南,没看过的挨个看

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当片单看了看目录;这一本90年以前的黑白片不少,那个时代没有代入感,欣赏起来比较困难。

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感觉更像是百度百科词条集锦......信息量太单薄,最多就是提供个建议.....我以后再不买这样的书了。

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