具體描述
本書基於電影與其他藝術門類之間的共通關係，分為兩個闆塊：1.電影思維闆塊，對超現實主義、錶現主義等藝術流派與電影之間的交互性；安東尼奧尼、阿巴斯等注重藝術性體驗的導演特徵；北野武和昆汀塔倫蒂諾的暴力美學；未來電影與體驗式遊戲的關係等等進行探索式研究，對電影發展及其他藝術的發展提齣自己的看法。2.電影評論闆塊，分析近年反響較好或者爭議較大的影片，如《失戀33天》、《轉山》和《金陵十三釵》等。
著者簡介
謝辛，1984年12月齣生於美術世傢，典型射手女。北京體育大學傳媒係畢業，文學學士。做過體育記者、編輯，音樂策劃和藝術總監，動畫片《淮南子》導演助理，微電影《外星人與限價房》場記，給《文藝生活周刊》寫樂評和影評。鍾愛搖滾樂、繪畫、電影、遊戲和美食。現潛心研究電影文化、藝術理論。
圖書目錄
安東尼奧尼的繪畫技法…………2
解讀“主義”……………………10
冷暴力與熱暴力…………………24
阿巴斯猜想………………………41
超現實主義情結…………………52
做一次存在主義的思考…………58
紅氣球與白氣球…………………62
日本電影中的“小”與“大”…64
中國體育電影曆史與發展策略…67
電影與麥剋盧漢…………………86
從大眾文化看電影技術的發展…90
電影評論
《海洋》：真實的藝術…………103
從《飯局也瘋狂》談喜劇之“喜”…109
《金陵十三釵》的AB麵…………114
《轉山》：在路上………………122
《失戀33天》：治愈孤獨………128
《狗池》：用痛苦打敗你………131
《山楂樹之戀》：第五代的新反思…132
《狄仁傑》：有情有義的徐老怪…134
《鬥牛》：重構曆史新視點……137
《老男孩》：光影的迴憶………142
· · · · · · (收起)
讀後感
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