具体描述
作者简介
张炜，男，汉族，一九五
六年十一月生于山东省龙口市，
原籍山东省栖霞县。
一九八○年毕业于烟师中
文系，长期做档案资料编研工
作。一九八四年起任山东省作
家协会专业作家，一九八八年
起兼任副主席。一九八一年开
始发表小说、散文、文艺杂论
等。主要有长篇小说《古船》、
《柏慧》等，中篇小说《秋天的
愤怒》等，短篇小说《一潭清
水》等。作品被译为英、法、
德、日等多种文字，曾三十余
次在海内外获奖。
一九八八年起长期旅居胶
东半岛，搜集研究民间文学资
料。
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品集，初翻开时，扑面而来的是一种沉静而悠远的氛围，仿佛置身于一处被时间温柔抚摸过的古老庭院。文字的肌理是粗粝而细腻并存的，如同风霜雕刻的岩石上苔藓的嫩绿。作者对于自然景物的描摹，绝非简单的白描，而是融入了深沉的哲学思辨。比如对一滴露水如何映照出整个世界的描绘，那种由微观深入到宏观的过渡，行云流水，却又暗藏着巨大的张力。我尤其欣赏其中关于“失语”的探讨，那种无法言说的状态，被作者用一系列极具画面感的意象串联起来，读者能清晰地感受到那种言之龂却又不得不默然的复杂情绪。全篇的节奏感把握得极好，时而如溪水潺潺，舒缓而绵长，时而又如同疾风骤雨，猛烈地撞击着读者的心扉。它不是那种读完即忘的通俗读物，而是需要反复咀嚼，每次都能咂摸出不同滋味的陈年佳酿。阅读过程中，我常常需要停下来，闭上眼睛，让那些文字在我脑海中继续发酵，直到与我自身的某种体验产生共鸣，那种感觉，非常奇妙且充实。
评分读完这本集子，我最大的感受是作者在“人与物的关系”上达到了一个近乎冷峻的清醒。他似乎对人类中心主义抱持着一种疏离的审视。书中大量篇幅用于描绘那些被现代文明所遗弃或边缘化的物件——斑驳的墙皮、生锈的工具、被遗忘的角落。这些“物”在作者的笔下，不再是静止的背景，而是承载着历史重量和生命痕迹的“在场者”。叙事视角时常游离于时间之外，过去与现在常常重叠交错，让读者在阅读时产生一种奇特的“时间错位感”。语句的密度非常高，很多句子如同被压缩的哲学命题，需要逐字推敲才能体会到其中蕴含的深意。它要求读者付出极大的专注力，但回报却是对生命本质更深层次的理解。与其说这是散文，不如说这是作者对存在本身进行的一次次精细解剖，冷静、克制，却又蕴含着一股难以名状的悲悯情怀，读起来需要带着敬畏之心。
评分这部文集的整体基调，散发着一种深沉的、略带苍凉的底色，但绝对不是消极的宿命论。它像是在一个漫长而阴郁的冬季，偶尔透过云层洒下的一束光，这光束虽短暂，却足以让人清晰地看清脚下的每一步路。作者的思考，往往从极其个体化的体验出发，比如一次偶然的梦境，一段不经意的对话，然后像病毒一样迅速蔓延，最终触及到普遍的人类困境。语言的魅力在于其精准和坦诚，它不试图去美化或粉饰生活中的粗粝面，而是用一种近乎解剖刀般冷静的笔触，去直面存在的虚无和时间的无情。读完后，我感到一种奇怪的“减负”感——那些日常琐事带来的焦虑似乎被这种宏大的、冷静的审视冲淡了。这是一本需要“用心”而非仅仅“用眼”去阅读的书，它留给读者的空白，比它填满的内容要多得多，而这些空白，恰恰是思想得以生长的沃土。
评分这本散文集的语言风格，坦率地说，对我来说既是一种挑战，也是一种莫大的享受。它完全摒弃了时下流行的那种轻盈、碎片化的表达方式，转而回归到一种近乎古典的、对词语的精准锤炼。开篇几页的语言风格，颇有一种拓荒者在荒野中艰难开辟道路的艰辛感，词汇的选择常常出乎意料，却又在情理之中，像是从泥土深处被挖掘出来的宝玉，未经打磨，但光芒自显。特别是对内心活动的描摹，作者没有直接宣泄情绪，而是通过一系列外部环境的细节侧面烘托，达到了“一切尽在不言中”的境界。这种克制的力量是惊人的，它迫使我的想象力参与到文本的构建中去，让我不得不去填补那些留白的巨大空间。整部作品读下来，感觉像是在攀登一座需要耐力和意志才能征服的山峰，虽然过程略显吃力，但一旦抵达顶端，俯瞰众生的视野，那种豁然开朗的体验，是任何轻松愉快的阅读都无法比拟的。
评分与我以往读过的许多注重叙事流畅的散文集相比，这部作品集更像是一幅结构复杂、层次丰富的油画。它的章节之间并不总是存在线性的逻辑关联，而是通过某种内在的“气韵”相互牵引。常常是前一篇文章描述的某个场景或某种情绪，会以一种隐秘的方式，在下一篇文章的某个角落里再次浮现，形成一种回环往复的结构美学。作者对“记忆”这个主题的处理尤为高明，记忆在他的笔下不是简单的时间回溯，而是一种具有主动攻击性的存在，它会突然闯入当下，打乱既有的秩序。这种叙事上的跳跃性，初读时可能会让人感到迷茫，但坚持读下去，便会发现这正是作者试图捕捉的现实的本来面目——混乱、断裂却又暗含着某种不言自明的秩序。这要求读者必须放下对“故事”的期待，转而专注于“体验”本身，这是一种对传统阅读习惯的颠覆。
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