古事記の国ゆずりに材を採った、書き下ろし戯曲、四百枚です。捨て子のオオクニヌシがありとあらゆるイジメを受けながら、どんどん霊威を帯びて大王に……。しかし、神々の命令によって、やむなく追放、流竄（るざん）の身になります。この悲劇の王を主人公に、日本という「この国のかたち」を規定した、縄文から弥生への文明交代劇を、大スペクタクルに仕立てます。なお市川猿之助が、この作品をスーパー歌舞伎に脚色・上演します（１９９７年４月６日から新橋演舞場で公演決定）。
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读后感
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用户评价
梅原真不适合写剧本，剧情展开从头到尾一条直线下来，一点起伏都没有，人物设定跟ヤマトタケル几乎一样，太脸谱化了。台词是个大问题，旧作虽然用古语，但好歹节奏感强，光听音调就很享受。而这里面台词既不是古语，也跟口语完全不沾边，是标准的书面语，只能去棒读，跟舞台剧那种语速流也没得比
评分梅原真不适合写剧本，剧情展开从头到尾一条直线下来，一点起伏都没有，人物设定跟ヤマトタケル几乎一样，太脸谱化了。台词是个大问题，旧作虽然用古语，但好歹节奏感强，光听音调就很享受。而这里面台词既不是古语，也跟口语完全不沾边，是标准的书面语，只能去棒读，跟舞台剧那种语速流也没得比
评分梅原真不适合写剧本，剧情展开从头到尾一条直线下来，一点起伏都没有，人物设定跟ヤマトタケル几乎一样，太脸谱化了。台词是个大问题，旧作虽然用古语，但好歹节奏感强，光听音调就很享受。而这里面台词既不是古语，也跟口语完全不沾边，是标准的书面语，只能去棒读，跟舞台剧那种语速流也没得比
评分梅原真不适合写剧本，剧情展开从头到尾一条直线下来，一点起伏都没有，人物设定跟ヤマトタケル几乎一样，太脸谱化了。台词是个大问题，旧作虽然用古语，但好歹节奏感强，光听音调就很享受。而这里面台词既不是古语，也跟口语完全不沾边，是标准的书面语，只能去棒读，跟舞台剧那种语速流也没得比
评分梅原真不适合写剧本，剧情展开从头到尾一条直线下来，一点起伏都没有，人物设定跟ヤマトタケル几乎一样，太脸谱化了。台词是个大问题，旧作虽然用古语，但好歹节奏感强，光听音调就很享受。而这里面台词既不是古语，也跟口语完全不沾边，是标准的书面语，只能去棒读，跟舞台剧那种语速流也没得比
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