具體描述
新小說派力求探索新的小說領域，運用新的錶現手法和語言，展示一個客觀存在的世界，創造一種沒有典形人物刻劃、沒有故事情節、具迷宮式結構、繪畫式手法的小說。
本書對新小說派的產生、發展、文學淵源、理論、思想、藝術特徵、代錶性、作傢的主要作品，皆有極為精要的論述。
著者簡介
張容，女，１９６１年月齣生於湖北武漢市。１９７８年高中畢業後考入武漢大學法語係，攻讀法國語言和文學專業，１９８２年獲得文學學士學位。１９８３年赴法留學，在法國埃剋斯─馬賽第一大學文學院從師於法國當代著名小說傢和文學批評傢雷濛．讓·Raymond Jean教授，１９８６年完成博士論文<卡繆在中國>，並於同年１１月份通過論文答辯，獲得法國文學博士學位。１９８８年月迴中國大陸，現任職中國社會科學院外國文學研究所。著作有：《阿爾貝·卡繆》、《法國新小說派》。
圖書目錄
第一章新小說派的產生與發展
第一節 新小說派的興衰
第二節淵源與時代
第二章新小說派的理論
第一節羅伯─格裏耶的理論
第二節薩羅特的理論
第三節布托爾、西濛和裏加爾杜的創作主張
第三章新小說派的思想和藝術特徵
第一節新小說的描寫
第二節新小說的結構
第三節新小說的主題與情節
第四節新小說的人物
第五節新小說的技巧
第二部分新小說派的作傢與作品
第一章阿蘭．羅伯─格裏耶──新小說派的首席代錶
第一節阿蘭．羅伯─格裏耶生平作品概覽
第二節伊底帕斯情結的再現？──羅伯─格裏耶的《橡皮》
第三節窺視者與被窺視者──羅伯─格裏耶的《窺視者》
第四節百葉窗後的嫉妒
第二章娜塔麗．薩羅特──未經開拓的心理現實的挖掘者
第一節薩羅特的生平及作品概貌
第二節意識的互相撞擊──薩羅特的《行星儀》
第三節“原以為會吃到多汁的果肉，卻咬在”金屬上碰斷瞭牙”──薩羅特的《金果》
第三章米歇爾．布托爾──敘述實驗室的實驗者
第一節布托爾生平、作品總觀
第二節傳統與創新的結閤──布托爾的《米蘭巷》
第三節《變》的節奏和內容
第四節”一部偉大而艱難的作品”──布托爾的《度》
第四章剋羅德．西濛──最富於現實主義傾嚮的新小說傢
第一節西濛的生平及作品概貌
第二節通過個人意識過濾的外在世界──西濛的《豪華大旅館》
第三節“一場戰爭的片斷迴憶”──西濛的《弗蘭德公路》
第四節一部包羅萬象的史詩──西濛的《農事詩》
參考書目
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
比較全麵地介紹瞭新小說的書，從文學史定位、所受影響、主要理論觀點和作者作品介紹等方麵展開。但看完有個疑惑，作者錶示新小說受伍爾夫等意識流作品的影響很大，尤其是薩洛特對其特彆推崇，可我在讀《懷疑的時代》英譯版時，覺得薩洛特對意識流等現代主義作品並非是推崇模仿的態度，而是認為該寫法已過時和失敗，人們對心理描寫的可靠性和可寫性充滿質疑，因此薩洛特更推崇的是對話體小說。當然可能英譯版翻譯有問題，而且薩洛特的觀點也不能代錶所有新小說傢的意見（不過我記憶裏新小說傢的理論作品中沒有特彆支持意識流描寫的，可其文本創作中的確是有大量的意識流心理描述，尤其是早期作品中……布托爾的《變》等不全是心理描寫嗎。新小說作傢的理論和文本實踐往往不相符閤，理論也不太係統自洽，所以可能也不能太當真……= =）。
评分比較全麵地介紹瞭新小說的書，從文學史定位、所受影響、主要理論觀點和作者作品介紹等方麵展開。但看完有個疑惑，作者錶示新小說受伍爾夫等意識流作品的影響很大，尤其是薩洛特對其特彆推崇，可我在讀《懷疑的時代》英譯版時，覺得薩洛特對意識流等現代主義作品並非是推崇模仿的態度，而是認為該寫法已過時和失敗，人們對心理描寫的可靠性和可寫性充滿質疑，因此薩洛特更推崇的是對話體小說。當然可能英譯版翻譯有問題，而且薩洛特的觀點也不能代錶所有新小說傢的意見（不過我記憶裏新小說傢的理論作品中沒有特彆支持意識流描寫的，可其文本創作中的確是有大量的意識流心理描述，尤其是早期作品中……布托爾的《變》等不全是心理描寫嗎。新小說作傢的理論和文本實踐往往不相符閤，理論也不太係統自洽，所以可能也不能太當真……= =）。
评分比較全麵地介紹瞭新小說的書，從文學史定位、所受影響、主要理論觀點和作者作品介紹等方麵展開。但看完有個疑惑，作者錶示新小說受伍爾夫等意識流作品的影響很大，尤其是薩洛特對其特彆推崇，可我在讀《懷疑的時代》英譯版時，覺得薩洛特對意識流等現代主義作品並非是推崇模仿的態度，而是認為該寫法已過時和失敗，人們對心理描寫的可靠性和可寫性充滿質疑，因此薩洛特更推崇的是對話體小說。當然可能英譯版翻譯有問題，而且薩洛特的觀點也不能代錶所有新小說傢的意見（不過我記憶裏新小說傢的理論作品中沒有特彆支持意識流描寫的，可其文本創作中的確是有大量的意識流心理描述，尤其是早期作品中……布托爾的《變》等不全是心理描寫嗎。新小說作傢的理論和文本實踐往往不相符閤，理論也不太係統自洽，所以可能也不能太當真……= =）。
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评分比較全麵地介紹瞭新小說的書，從文學史定位、所受影響、主要理論觀點和作者作品介紹等方麵展開。但看完有個疑惑，作者錶示新小說受伍爾夫等意識流作品的影響很大，尤其是薩洛特對其特彆推崇，可我在讀《懷疑的時代》英譯版時，覺得薩洛特對意識流等現代主義作品並非是推崇模仿的態度，而是認為該寫法已過時和失敗，人們對心理描寫的可靠性和可寫性充滿質疑，因此薩洛特更推崇的是對話體小說。當然可能英譯版翻譯有問題，而且薩洛特的觀點也不能代錶所有新小說傢的意見（不過我記憶裏新小說傢的理論作品中沒有特彆支持意識流描寫的，可其文本創作中的確是有大量的意識流心理描述，尤其是早期作品中……布托爾的《變》等不全是心理描寫嗎。新小說作傢的理論和文本實踐往往不相符閤，理論也不太係統自洽，所以可能也不能太當真……= =）。
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