具体描述
本辞典较全面地选录了元曲作家的经典作品或精彩选段，并配有细致、深刻的评析。附录部分介绍了作家小传、元曲阅读常识、元曲名句等，并配有许多插图。
作者简介
贺新辉 ：男 ， 1937 年出生，山西永济人。毕业于西北大学中文系。历任中共山西省委文艺处长，山西省文化学院常务副院长，山西电影制片厂厂长，山西省文联常务副主席，中国文联出版公司副总编辑，《文艺学习》杂志主编。《中国艺术报》副总编辑、研究员，中华诗词学会理事，中国西厢记研究会副会长、秘书长。享受政府特殊津贴。1955年开始发表作品。1983年加入中国作家协会。
著有散文集《山水·风情·人物》等3部，专著《元好问诗词集》、《元好问诗歌研究》、《西厢记〈方言俗语注释本〉》、《南唐二主词全集》等8部，主编大型工具书《古诗鉴赏辞典》、《西厢记鉴赏辞典》、《红楼梦诗词鉴赏辞典》、《全唐诗鉴赏辞典》、《全清词鉴赏辞典》(共42部)等，《中华古典文化精粹宝库》(12部)，《元曲十五家赏析》(15部)，重新点校《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》等。 《宋词鉴赏辞典》获全国首届优秀畅销书奖，《元曲鉴赏辞典》获全国第五届优秀图书奖，《元好问诗歌研究》获中国古典文学研究奖一等奖。
李德身，1936年5月5日出生于黄海之滨连云港市。1960年毕业于北京大学中文系。现为连云港高等师范专科学校中文系教授。现为连云洪高等师范专科学校中文系教授、连云港区域文学研究所所长，兼任中国古代散文学会理事、江苏省诗词协会常务理事、连云港诗词协会第一副会长等职。著有《王安石诗文系年》、《欧梅诗传》、《宋史文学史话》、《历代名人题咏连云港》等，主编有《唐宋元小令鉴赏辞典》、《元曲精品鉴赏辞典》（与贺新辉合作》等，并为《古诗》、《全唐诗》、《全宋词》、《元曲》、《宋元明清诗》、《全清词》、《红楼梦诗词》、《历代妇女诗词》、《中华诗词》等十六部大型鉴赏辞典以及《中国历代治国策选粹》、《佛典道藏圣经文学精华》、《嘉庆海州直隶州志》等撰写主板文章或进行标点评注，另在《文学遗产》、《古典文学知识》以及大学党报上发表过五十多篇专题论文。1993年起，享受国务院颁发的政府特殊津贴。
前言
篇目表
正文
附录
一、元曲作家小传
二、元曲阅读常识
三、元杂剧现存剧目简介
四、元曲常见曲谱简介
五、元曲常见术语简释
六、元曲常用俗语汇释
七、元曲名句集萃
目录信息
前言
篇目表
正文
附录
一 元曲作家小传
二 元曲阅读常识
三 元杂剧现存剧目简介
四 元曲常见曲谱简介
五 元曲常见术语简释
六 元曲常用俗语汇释
七 元曲名句集萃
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读后感
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用户评价
说实话，我对“辞典”类的书籍总是抱有一种敬而远之的态度，总觉得它们是束之高阁的工具，是查阅而非享受的。但这部《元曲精品鉴赏辞典》彻底颠覆了我的固有印象。我发现自己可以跳过目录，随机翻开任何一页，都能读到令人会心一笑或深思良久的内容。它的篇幅控制得恰到好处，每一个条目既有足够的背景介绍，也有深入的文本细读，绝不拖泥带水。特别是那些关于元曲“俗”与“雅”的辩证分析，非常精彩。它没有将元曲贬低为市井之作，而是高度赞扬了它在表现市井生活、民间情绪上的那种直率与力量，这是宋词所不具备的恣意酣畅。我周末泡上一壶茶，把手机扔到一边，就沉浸在这本辞典里，仿佛回到了那个热烈、奔放的元代都市。它提供的不仅仅是知识，更是一种文化脉络的梳理和审美品味的提升。
评分我必须承认，在购买这本书之前，我还在犹豫，市面上关于元曲的书籍汗牛充栋，我是否需要再添一本。但实践证明，这个决定绝对是物超所值。这本书最大的亮点在于其“鉴赏”二字的分量被真正体现了出来。很多其他读本只是简单罗列了曲文和注释，缺乏的是对艺术手法的剖析。而这本辞典，对“铺叙”、“衬字”、“比兴”等元曲特有的艺术手法进行了非常清晰的演示和对比。比如，它会将同一主题，如“怀古”，在散曲和杂剧中的不同表现方式拎出来进行比较，这种横向的、结构性的分析，极大地拓宽了我的理解维度。我以前总觉得那些看似简单的唱词背后藏着什么玄机，现在通过这本书的解读，终于找到了理解的钥匙。它教会了我如何去“听”元曲，去感受那些看似口语化却蕴含着巨大张力的文学张力。对于真正想深入元曲艺术殿堂的爱好者来说，这本书是不可或缺的阶梯。
评分这部《元曲精品鉴赏辞典》真是一本宝藏！我原本对元曲的了解仅限于课本上那几首耳熟能详的篇章，总觉得曲子这种形式略显晦涩，难以把握其精髓。然而，捧起这本书后，我才发现自己错失了多少瑰丽的文学风景。辞典的编排非常人性化，不仅收录了经典名家的代表作，对于一些生僻的词汇和典故，都有详尽的注释和解释，简直是为像我这样半路出家的学习者量身定做。特别是那些对曲牌、对演唱的规制介绍，让原本干巴巴的文字瞬间变得立体起来，仿佛能听到舞台上的丝竹之声，感受到当年剧场里的那种热烈气氛。我尤其喜欢它对“意象”的解析，如何用寥寥数语勾勒出边塞的苍凉，或是闺房的幽怨，这种提炼和升华的能力，真是令人叹服。读完几篇后，我甚至忍不住去试着哼唱了几句，虽然走调严重，但那种与古人对话的激动感是无与伦比的。它不仅仅是一本工具书，更像是一位耐心且博学的向导，引领我走进了元曲那个光怪陆离、充满生命力的世界。
评分这本书的装帧设计和纸张质感，拿在手里就让人心生欢喜，这在现在的出版物中已属难得。我通常是个非常注重阅读体验的人，如果一本书手感不佳，我可能三分钟就想把它合上。但这部《鉴赏辞典》完全不同，它厚实而不沉重，墨色清晰，排版疏朗有致，阅读起来眼睛非常舒服，长时间沉浸其中也不会感到疲惫。更值得称赞的是，它在学术深度和大众可读性之间找到了一个绝妙的平衡点。它既能满足专业研究者对版本异同、用典出处的严苛要求，又不至于让普通读者望而却步。那种娓娓道来的赏析文字，仿佛是一位老友在耳边轻声细语，分享他对某段佳句的独到见解，而不是那种冷冰冰的学术报告。比如，对关汉卿《窦娥冤》中“将那白练也似的天，尽把洪水淹了”那几句的分析，它没有停留在字面意思，而是深入挖掘了底层人民对不公命运的绝望呐喊，那份穿透时空的共鸣感，让我久久不能平静。
评分从一个纯粹的文学爱好者角度来说，我最欣赏这本书的“温度”。它没有高高在上地俯视读者，而是带着一种真诚的热情，试图将元曲的魅力毫无保留地传递给我们。书中那些对剧作者生平的侧写，不仅仅是冰冷的生卒年月，而是尽可能还原了他们在那个时代所处的社会环境和创作心境，这使得作品和作者之间建立起了一种鲜活的联系。读到马致远在秋风中登楼远眺，我们仿佛能闻到那股萧瑟的寒意；读到王实甫的旖旎柔情，我们也能感受到那份细腻的惆怅。这种情景交融的描述，极大地增强了阅读的沉浸感。我原本以为鉴赏辞典会是一本干巴巴的“工具”，没想到它却成了一本充满故事、充满情感共鸣的“良伴”。它让我重新审视了元曲在中国文学史上的地位，明白了它为何能够与唐诗宋词并驾齐驱，共同构筑了中国古典文学的辉煌高峰。这本书，值得我反复翻阅，每一次重读都会有新的感悟。
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