目錄
序
戲麯導演概說
戲麯導演的曆史情況
戲麯導演的職責
繼承與革新問題
戲麯導演與作者
戲麯導演與演員
戲麯程式的運用
戲麯的節奏
戲麯導演點滴體會
一、上場
二、再談上場
三、下場
四、舞颱調度
五 群眾場麵
京劇《琵琶行》導演的話
虔誠的供狀
寫在二次演齣之前
關於《三打祝傢莊》的導演工作
《新白兔記》是怎樣排演的？
我怎樣導演《紅燈照》
談談《玉笛恨》 《昭君公主》和《王昭君》
試排川劇《巴山秀纔》劄記
昆劇《長生殿》導後記
戲麯錶演藝術十題
一、內外結閤
二、師傅的師傅
三、體驗生活
四、假戲真做
五、以情動人
六、舞颱判斷
七、最高境界
八 設身處地
九、創造角色
十、現身說法
和新歌劇演員談科班練功
戲麯錶演的舞颱真實
――試談戲麯藝術藉鑒斯坦尼斯拉夫斯基演劇體係問題
試談斯坦尼斯拉夫斯基體係與戲麯錶演藝術的關係
京劇藝術批判的繼承與革新
演好現代戲首先要解決生活問題
從行當和念白談京劇的藝術革新
藝術貴在創新
看滇劇《牛皋扯旨》
從《屈原》談到戲麯導演工作
程式不能不套 又不能被它套住
――談京劇《白毛女》
李春森的藝術創造
化境
――從周信芳的錶演淡戲麯中的“技”與“藝”
試談麒派藝術三題
“無意者十”
――談談高盛麟的錶演藝術
看婺劇演齣一得
新的探索和創造
――評張傢口市京劇團《八一風暴》
看京劇《茶山七仙女》所想到的
新中國戲麯教育的開拓者
――紀念中國戲麯學校首任校長田漢同誌
古老劇種又綻新花
――莆仙戲《狀元與乞丐》觀後
繼承・變革・發展
――從看“全國舞颱美術展覽”戲麯館想起的
阿甲在戲麯藝術實踐和理論上的突齣貢獻
《戲麯錶演知識三講》序
壯美・優美・和諧
――評晉劇刀馬旦高翠英的錶演藝術
附錄
李紫貴教授錶、導演藝術研討會在京舉行
李紫貴同誌藝術生平
李紫貴藝術道路初探 塗 沛 黃在敏
在演員心中播下藝術的種子
――記李紫貴老師排戲
李紫貴導演昆劇《西廂記》學習劄記
從《白蛇傳》說起
――談我的錶演導師李紫貴先生
細膩・深刻・優美
――李紫貴老師導演《長生殿》的藝術特色
後記
編後
· · · · · · (收起)