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目录信息
秦
李 斯（5条）
蒙 恬（1条）
汉
萧 何（2条）
扬 雄（4条）
许 慎（6条）
崔 瑗（2条）
赵 壹（4条）
张 芝（2条）
蔡 邕（17条）
三 国
钟 繇（15条）
晋
成公绥（6条）
卫 恒（7条）
杨 泉（1条）
索 靖（2条）
卫 铄（18条）
王 �（2条）
王羲之（58条）
王献之（2条）
虞安吉（1条）
南北朝
羊 欣（3条）
虞 和（4条）
王僧虔（8条）
张 融（1条）
江 式（2条）
陶弘景（1条）
袁 昂（2条）
萧 衍（6条）
庾肩吾（4条）
庚元威（1条）
王延之（1条）
颜之推（2条）
隋
释智果（2条）
唐
欧阳询（32条）
虞世南（20条）
褚遂良（1条）
李世民（27条）
孙过庭（75条）
李嗣真（1条）
李 邕（1条）
张怀�（76条）
蔡希综（8条）
张 旭（5条）
李 白（2条）
徐 浩（10条）
颜真卿（21条）
杜 甫（2条）
李 华（4条）
怀 素（3条）
戴叔伦（2条）
陆 羽（1条）
窦 冀（2条）
许 瑶（2条）
李阳冰（13条）
任 华（1条）
卢 肇（3条）
韩 愈（6条）
刘禹锡（1条）
柳宗元（9条）
皇甫�（1条）
柳公权（2条）
张敬玄（4条）
徐 �（4条）
韩方明（2条）
卢 携（2条）
张彦远（3条）
杨 钜（1条）
韦荣宗（4条）
释亚栖（2条）
吕 总（2条）
佚 名（2条）
五 代
杨凝式（1条）
李 煜（1条）
宋
徐 铉（1条）
王禹俏（1条）
欧阳修（15条）
苏舜钦（1条）
蔡 襄（6条）
雷简夫（1条）
文 同（1条）
曾 巩（1条）
王安石（2条）
黄公孝（2条）
沈 括（1条）
沈 辽（1条）
苏 轼（69条）
朱长文（20条）
苏 辙（1条）
黄庭坚（72条）
米 芾（41条）
薛绍彭（1条）
陈师道（1条）
郑 樵（1条）
晁补之（2条）
范 温（1条）
郭熙、郭思（1条）
黄伯思（7条）
孙 卖见（1条）
米友仁（1条）
刘正夫（1条）
董 �（7条）
李之仪（6条）
刘子�（1条）
赵 构（7条）
陆 游（4条）
范成大（3条）
周必太（2条）
朱 熹（1条）
张孝祥（1条）
姜 疵（72条）
魏了翁（1条）
孙绍远（1条）
沈作�（6条）
陈 �（5条）
刘克庄（2条）
赵孟坚（12条）
释居简（1条）
周 密（1条）
钱若水（1条）
黄希先（2条）
陈 善（2条）
倪 思（1条）
佚 名《宣和书谱》（9条）
佚 名《翰林粹言》（8条）
元
郝 经（1条）
赵孟�（9条）
释溥光（6条）
鲜于枢（1条）
陈绎曾（16条）
韩 性（1条）
吾丘衍（4条）
虞 集（2条）
郑 杓（4条）
刘有定（2条）
柯九思（1条）
康里��（1条）
佚名《书法三昧》（4条）
明
方孝孺（1条）
王 绂（2条）
解 缙（9条）
曾 綮（1条）
吴 宽（1条）
祝允明（1条）
张 绅（2条）
李 淳（85条）
唐 寅（1条）
文征明（2条）
杨 慎（2条）
何良俊（2条）
文 彭（1条）
文 嘉（1条）
莫云卿（1条）
徐 渭（7条）
王世贞（1条）
焦 �（1条）
屠 隆（2条）
汤显祖（1条）
董其昌（30条）
陆俨山（1条）
赵宦光（7条）
李日华（4条）
丰 坊（17条）
归昌世（1条）
李流芳（1条）
汤临初（3条）
文震亨（1条）
黄道周（1条）
费 瀛（2条）
孙 �（2条）
项 穆（24条）
王时 敏（1条）
陈洪绶（1条）
潘之淙（1条）
倪后瞻（4条）
清
王 铎（5条）
冯 班（10条）
傅 山（12条）
宋 曹（11条）
鬃 残（1条）
龚 贤（1条）
笪重光（25条）
恽寿平（1条）
原 济（1条）
王原祁（1条）
陈奕禧（1条）
徐用锡（2条）
冯 武（3条）
翁振翼（2条）
杨 宾（2条）
王 澍（30条）
蒋 衡（4条）
张 照（2条）
郑 燮（3条）
戈守智（2条）
梁同书（4条）
程瑶田（1条）
王文治（2条）
翁方纲（2条）
方 薰（3条）
钱伯�（1条）
邓石如（1条）
伊秉绶（3条）
王宗炎（1条）
朱履贞（16条）
钱 泳（4条）
阮 元（3条）
陈希祖（1条）
吴德旋（2条）
董 �（1条）
梁章钜（3条）
包世臣（24条）
邵梅臣（1条）
华 琳（1条）
姚配中（1条）
梁 山献（24条）
蒋 �（14条）
蒋 和（3条）
沈宗赛（2条）
龚自珍（1条）
何绍基（3条）
莫友芝（1条）
曾国藩（3条）
刘熙载（66条）
陈介祺（4条）
周星莲（14条）
朱和羹（26条）
徐 度（1条）
汪 �（1条）
松 年（5条）
杨守敬（2条）
沈曾植（3条）
朱九江（1条）
康有为（86条）
李瑞清（2条）
梁启超（1条）
姚孟起（23条）
王 概（1条）
王墨仙（1条）
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
阅读这本书的过程，更像是一次深度的文化溯源之旅，而非简单的知识检索。我特别欣赏其中对“意境”的探讨部分，这是书法艺术中最玄妙也最难把握的部分。作者没有用空泛的形容词去描绘，而是通过对比不同书家在同一主题下的表达差异，来诠释“气韵生动”的真正含义。比如，提到某位大家作品时，会引用与之相关的诗词歌赋作为旁证，将书法从纯粹的技巧层面提升到了文学、哲学的高度。这种跨学科的融合，让原本可能枯燥的术语变得鲜活立体，仿佛能闻到纸上墨迹的干湿变化，感受到笔锋在绢素上运行时的顿挫起伏。这种全方位的感官体验，是通过文字的精确驾驭才能达到的境界。
评分实用性与学术性的完美平衡是这部作品最难能可贵之处。作为一部“简明辞典”，它没有陷入过度学术化的泥沼，保证了普通爱好者也能轻松上手。但同时，对于专业研究者而言，它提供的详实考证和细致入微的辨析，又是不可或缺的参考资料。我个人最常使用它来检验自己对一些经典书论的理解是否到位。每当我对某个历史时期的书法风格产生疑问时，翻开对应章节，总能迅速找到那个时期最具代表性的观点总结，并且能追溯到具体的文献源头，这为我的日常学习和创作提供了坚实的理论后盾。这种“即时反馈”和“深度挖掘”的双重功能，使其在我的工具书中占据了核心位置。
评分这本书的叙述逻辑和内容组织简直是教科书级别的典范。它并非简单地罗列名句和出处，而是建立了一套非常清晰、层次分明的知识体系。从先秦的质朴浑厚，到魏晋的风流洒脱，再到唐宋的规范严谨与宋代的意蕴深远，最后过渡到明清的个性解放，作者巧妙地将时间脉络与风格流变紧密结合。每一条名句的释义，都深入浅出，既提供了精准的字面意思，更剖析了其背后的文化背景和艺术精髓，这一点对于初学者来说尤其重要，它避免了死记硬背，而是引导读者去理解“为什么”这句评语会产生，以及它在书法史上的地位。这种循序渐进的引导，让复杂的书法理论变得触手可及，极大地降低了进入这一领域的门槛。
评分这本书的语言风格呈现出一种沉静而又充满力量的特质，它没有使用浮夸的赞美，而是以一种近乎冷静的笔触，勾勒出历代大家们的心路历程和艺术成就。文字的密度很高，信息量极大，但阅读起来却异常流畅，这得益于其严谨的句式结构和对精确词汇的偏爱。它仿佛一位功力深厚的老师，不急不躁地向你传授精粹，每一个字都像是经过千锤百炼后的精华提炼。当我合上书本，合上盖子的那一瞬间，脑海中留下的不是一堆孤立的名词，而是一条条清晰的时间轴，和一个个鲜活的、有着独特精神气质的艺术形象。这本书的价值，在于它构建了一个扎实、可靠、且充满美感的书法知识框架，让人心悦诚服。
评分这部书的装帧设计着实让人眼前一亮，从拿到手的第一刻起，我就感受到了它不同于一般工具书的精致。封面采用了一种雅致的米黄色调，配以烫金的书名，显得既有传统韵味又不失现代简约。纸张的选择也极其考究，触感温润，微微带着一点点粗粝感，翻阅时能清晰地感受到文字的墨香与历史的厚重。内页的排版布局非常人性化，虽然是辞典的性质，但字体大小适中，行距留白恰到好处，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。特别是那些涉及字体演变和风格解析的部分，编排得井井有条，图文并茂的呈现方式，极大地提升了学习的效率和趣味性。每一次翻开它，都像是在进行一场与古代书法大家的精神对话，那种身临其境的感受，是许多同类书籍所无法比拟的。装帧的用心程度，足以看出出版方对中国传统艺术的尊重与敬畏，这是一件值得珍藏的艺术品。
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