具體描述
著者簡介
畢飛字，男。漢族。1964年1月生於江蘇省興化縣大營鄉陸王村。1979年返城。1983年考入揚州師範學院中文係。1987年畢業，同年赴南京，任教於南京特殊師範學校。1992年入《南京日報》社，從事新聞采訪、編輯工作。1998年調入江蘇作協《雨花》編輯部。
上世紀八十年代開始文學創作，先詩歌，後小說。1991年在《花城》發錶小說處女作《孤島》，後相繼發錶《敘事》、《雨天的棉花糖》、《是誰在深夜說話》、《哺乳期的女人》、《睜大眼睛睡覺》、《青衣》、《王米》《玉秀》等，共兩百萬字左右。齣版有長篇小說《上海往事》、《那個夏季、那個鞦天》，小說集《慌亂的指頭》、《祖宗》、《睜大眼睛睡覺》、《款款而行》、《情衣》、《男人還剩下什麼》、《是誰在深夜說話》等多部。
圖書目錄
讀後感
父亲对着漆黑的四周看了几眼，用手掸了掸身边的萤火虫，犹豫了半天，说：“我们不说地球上的事。” 这是毕飞宇的《地球上的王家庄》，寒假在家我读了中国作家档案丛书中的几本，毕飞宇是个很不错的作家。 我知道这篇小说是还好几年前，听说叶大鹰拍了个电影的时候。记...
評分父亲对着漆黑的四周看了几眼，用手掸了掸身边的萤火虫，犹豫了半天，说：“我们不说地球上的事。” 这是毕飞宇的《地球上的王家庄》，寒假在家我读了中国作家档案丛书中的几本，毕飞宇是个很不错的作家。 我知道这篇小说是还好几年前，听说叶大鹰拍了个电影的时候。记...
評分父亲对着漆黑的四周看了几眼，用手掸了掸身边的萤火虫，犹豫了半天，说：“我们不说地球上的事。” 这是毕飞宇的《地球上的王家庄》，寒假在家我读了中国作家档案丛书中的几本，毕飞宇是个很不错的作家。 我知道这篇小说是还好几年前，听说叶大鹰拍了个电影的时候。记...
評分父亲对着漆黑的四周看了几眼，用手掸了掸身边的萤火虫，犹豫了半天，说：“我们不说地球上的事。” 这是毕飞宇的《地球上的王家庄》，寒假在家我读了中国作家档案丛书中的几本，毕飞宇是个很不错的作家。 我知道这篇小说是还好几年前，听说叶大鹰拍了个电影的时候。记...
評分父亲对着漆黑的四周看了几眼，用手掸了掸身边的萤火虫，犹豫了半天，说：“我们不说地球上的事。” 这是毕飞宇的《地球上的王家庄》，寒假在家我读了中国作家档案丛书中的几本，毕飞宇是个很不错的作家。 我知道这篇小说是还好几年前，听说叶大鹰拍了个电影的时候。记...
用戶評價
“數字是死的，鴨子是活的，所以鴨子永遠多於數字。”畢飛宇的語言有著純然的童趣，這篇小說以世界地圖為裝置，將其置入一個封閉、自大的時代，“王傢莊”有著天然的隱喻，在那樣一個空間裏，世界地圖的客觀性是無效的，它所帶來的啓濛隻能使人變成“神經病”，這篇寓言式的小說已經具備世界一流小說的質地。
评分勝在清新可愛
评分“語言觀就是文學觀”，就像汪曾祺先生的“揉麵”一樣，畢飛宇也在極力釋放語言的韌性與可能：“在不傷害創作初衷的前提下，哪裏能‘齣’語言，我就把小說往哪裏趕”。——這個“趕”的姿態與汪曾祺的“揉”遙相呼應，串聯起阿城的“語言文化說”與何立偉的“語言風格說”，共同構成內省式的而非工具論的語言美學追求。相較於中長篇，更值得關注的是畢飛宇所說的“短篇的語言”。那是一種帶有詩性的“模糊的精確”、“開闊的精微”、“飛動的靜穆”與“斑斕的單純”。毫無疑問，畢飛宇已盡力將他的生命人格“注入語言”，進而極大地“豐富瞭普通話，豐富瞭普通話的功能，增強瞭普通話的感染力”。他為這個世界所提供的語言，不僅僅是一種雜語的有意移位，更是一種節製的並附有節奏的言說方式，甚至是一種基於語言的思索，即在語言移位中展現人的“關係”
评分莫名喜歡這篇
评分08年寒假在傢。寫得很不錯。尤其是對女性命運的關懷。
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